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古詩鏡卷二十七

陳第三

二二九 詩自庾肩吾已開巧思，張正見巧而幻，江總巧而帖，此三人作律之模範矣。江總麗藻時聞語多新穎，獨妖啼鬼哭絕類後主，所謂亡國之徵於斯可驗。

二三○ 江總詩《秋日游昆明池》 「織處寫成河」，此正詩家作用，推敲得活。

二三一 江總詩《遊攝山棲霞寺並序》 「乘風面泠泠，候月臨皎皎。煙崖憩古石，雲路排征烏」，語氣清絕，近似謝跳。

二三二 江總詩《南還尋草市宅》 「見桐尤識井，看柳尚知門」，不假推敲，欵欵自在，此乃詩家正脈，後人翻空出奇，多增其味。

二三三 江總詩《別袁昌州》 「黃鵠飛飛遠，青山去去愁」，唐人不敢如此下句，避其易而平也，不知下語雖平托興實遠，故知近之為遠，淺之為深，平之為奇，易之為法者，方可言詩。

二三四 江總詩《賦得三五明月滿》 三、四寫得生韻流動，所謂死者活之，實者虛之，點鐵成金，借形出相，一往神行乎其間。

二三五 江總詩《三善堂夜望山燈》 三、四去卻比擬，直向直朴，唐人得此以登雅道。

二三六 破冥博空，顯真出相，凡思人無形便能境成有象，虛虛實實，此詩家不二法門也。詩以得境為難，得境則得情矣。心有成相，目有成形，口有成句，可以神遇不可以言求。

二三七 江總詩《內殿賦新詩》 「風高暗綠凋殘柳，雨馳芳紅濕晚芙」，隋煬帝「綠潭桂楫浮青雀，果下金鞍躍紫騮」，直述景物，風味自成。唐人不琢不高，意必矜異，語必務奇，故綠飾盛而實趣衰，雕刻深而真氣損，格力日降，音韻日沉矣!

二三八 江總詩《於長安歸還揚州九月九日行薇山亭賦韻》 漸啟唐音。