負暄野錄

欽定四庫全書

　負暄野錄卷下　　　　　　宋　陳槱　纂

　　學書須觀真跡

石湖云學書須是收昔人真跡佳妙者可以詳視其先

後筆勢輕重往復之法若只看碑本則惟得字畫全不

見其筆法神氣終難精進又學時不在旋看字本逐畫

臨倣但貴以行立坐卧常諦玩經目著心久之自然有

悟入處信意運筆不覺得其精微斯為善學

　　寫大字法

古人作大字常藏鋒用力故其字畫從頭至末少有枯

燥處今往往多以燥為奇殊不知此本非善書者所貴

惟斜拂及率筆令輕處然後有此所謂側筆取妍正蹈

書法之所忌也

　　論細字說

漢師宜官善書大則徑丈一字細則方寸千言又晉衞

巨山論書云其大徑尋細不容髪迫而察之心亂目眩

嘗觀東坡題蓮經前注云經七卷如筯麤故其語云卷

其盈握沙界已周讀未終篇目力俱廢乃知蝸牛之角

可以戰蠻觸棘刺之端可以刻沐猴

黃長睿跋細字華嚴經亦云書是經者尺紙作七萬字

余謂七卷之軸如筯猶或可書至於尺紙作七萬字誠

為難事若以宜官方寸千言槩之已為有餘此說殊不

近人情恐决無是理余不敢以為然

　　總論作大小字

昔人云作大字要如小字作小字要如大字蓋謂大字

則無如小書之詳細曲折小字則終無大字之體格氣

勢也刋勒之工仍有善展字不拘字之大小皆可逓展

其法以刀鑿去紙存墨就燈傍印之去燈愈近則其形

愈大自尺至丈惟意所定然後展紙于壁模勒其影既

小大適中且不害體勢亦良法也

　　論筆墨硯

硯貴細而潤然細則多不發墨惟細而有鋩鍔方能受

墨時所謂如熱熨斗上搨蠟不聞其聲而密相粘滯者

斯為上矣墨貴黑光筆貴易熟而耐久然二者毎交相

為病惟墨能用膠得宜筆能擇毫不茍斯可兼盡其善

又硯忌枯爛則易吸水墨忌濡濕則易昏滯筆忌乾

捺則毫隨膠折故愛硯之法當以髹匣貯之不惟養潤

亦可䕶塵研墨當旋滴水勿使停積昔人多用硯板不

鑿墨池政恐膠久而凝滯也用筆時當先以清水濡毫

令稍輕然後循毫理㸃染仍别置洗具用畢隨即滌濯

不使留墨則難秃也藏墨當以茶蒻包之又以綿而入

於櫝則蒸滃不能入藏筆宜皂角子水調鉛粉蘸上則

不生蠧如上諸法留意文翰者皆能知之今漫書示兒

輩爾如藏筆墨則髙掛筆墨用木匣懸梁棟間

　　俗論筆墨

俗論云善書不擇筆葢有所本褚河南嘗問虞永興曰

吾書孰如歐陽詢虞曰詢不擇紙筆皆得如志君豈得

若此裴行儉亦曰褚遂良非精墨佳筆未嘗輒書不擇

筆墨而妍捷者余與虞世南耳余謂工不利器而能善

事者理所不然不擇而佳要非通論又世俗評墨訣云

拈著輕嗅著馨磨著清此亦非真知墨者葢墨貴重實

輕則不堅色貴光黑清則不濃又墨之香者多使松麝

好惡初不在此且生蒸腐今其所論皆非佳墨所宜俗

輩之見不明其說不可據如此

　　論紙品

蘭亭序用鼠鬚筆書烏絲欄蠒紙所謂璽紙葢實絹帛

也烏絲欄即是以墨間白識其界行耳布縷為紙今蜀

箋猶多用之其紙遇水滴則深作窠臼然者乃爾故薄

而清瑩者乃可貴古稱剡藤本以越溪為勝今越之竹

紙甲於他處而藤乃獨推撫之清江清江佳處在於堅

滑而不留墨新安玉版色理極膩白然質性頗易軟弱

今士大夫多糨而後用既光且堅用得其法藏久亦不

蒸鬱又呉取越竹以梅天淋水令眼稍乾反復硾之使

浮茸去盡筋骨瑩澈是謂春膏其色如蠟若以輕墨作

字其光可鑑故其箋近出而遂與蜀産抗衡江南舊稱

澄心堂紙劉貢父詩所謂百金售一幅其貴如此今亦

有造者然為呉蜀箋所揜遂不盛行於時外國如髙麗

闍婆亦皆出紙髙麗紙類蜀中冷金縝實而瑩闍婆者

厚而且堅而長者至三四丈髙麗人云抄時使幅端連引

故得爾長胡人用作帷幄修齋供則張之滿室若有嘉

㑹乃更設花布及罽綺所為者

　　春膏紙詩

呉門孫生造春膏紙尤造其妙予嘗賦詩曰膏潤滋松

雨孤髙表竹君夜碪寒搗玉春几瑩鋪雲越地雖呈瑞

呉天乃策勲莫言名晚出端可大斯文　近觀米南宫

有一帖云余嘗硾越州竹光透如金板在油蠒上矩截

作軸入笈畨復數十張學書作詩寄薛紹彭劉泙云越

筠萬杵如金板毎用杭油與池蠒髙壓巴郡烏絲欄平

欺澤國清華練老無他物適心目天使殘年同筆硯圖

書滿室翰墨香劉薛何時眼中見薛和之云書便瑩滑

如碑版古來精紙惟聞蠒杵成刻竹光凌亂何用區區

書素練細分濃淡可評墨副以谿巖難試硯世傳此語

誰復知千里同風未相見以此觀之則其擅美蓋可見

矣　紙分陰陽面凢紙皆以澆處向上為陽著簾處向

下為陰今人多為面陽而背陰蓋以陽面雖麄而光滑

不凝滯陰背雖細而艱澁能沁墨故也然太滑又易失

用筆之意太澁又推筆不行惟今之漬汗及越竹紙其

陰面細而不澁用以作字筆法具存其陽面則光滑太

甚筆鋒未到而墨已先馳似過於駿快也

　　論筆料

韓昌黎毛頴傳是知筆以兎頴為正然兔有南北之殊

南兔毫短而軟北兔毫長而勁生背領者其白如雪霜

北毫作筆極有力然純用北毫雖健且耐久其失也不

婉用南毫雖入手易熟其失也弱而易乏善為筆者但

以北毫束心而以南毫為副外則又有霜白覆之斯能

兼盡其美矣古人或用狸毛鼠鬚今都下亦有製此筆

者大抵只是於兔毫中入數莖同東問之者云但可以

助力且作觀美然不可多用多用則太麄澁閩廣間有

用雞羽鴈翎等為筆余嘗用之究甚輭弱無取殆亦求

奇之過酉陽雜俎載南朝有姥善束筆心用胎髪蕭子

雲嘗用之自是取其軟此法今不復見於用呉俗近日

却有用竹絲者往往以法揉製使就揮染或謂是茗枝

而冒稱竹絲江西亦有緝竹為輕絺者疑未必不可為

此也

　　二毫筆

歐陽通以狸毛為筆以兔毫覆之此二毫筆之所由始

也羊以合兔盛於今時葢不但剛柔得中差宜作字而

價㢘工省故人所競趨番禺張彦實待制名犯光廟御

諱敦嘗為賦詩云包羞不借虎皮蒙筆陣仍推兔作鋒

未免吹毛强分别即今同受管城封

　　詠筆詩

猩猩毫筆惟山谷詩絶冠名士無不諷詠兹不贅錄昨

見邵道豫賦䑕鬚筆殊有風度今載於此云太倉失陳

紅狡穴得餘腐既興丞相歎又發廷尉怒磔肉飼飢猫

分毛雜霜兔揷架刀槊便落紙雲烟鶩穿墉一何微託

此馳佳譽

　　毫錐名筆

世稱筆之鋒短而毫鋭者謂之毫錐葢本唐白傅詩云

有毫鋒鋭君之錐語白自注云時與元微之各有鋒纎

細管筆攜以就試相顧輒笑目曰毫錐

　　近世用筆

今所在筆工作筆例是尖鋒葢士子輩編節時文只是

用筆端㸃啄於紙上成其字體而已更不顧法度如何

故率作此以便求售余乃用筆心作字全使此等筆不

得每染一管至於槍秃終不可意嗟乎文既趨時筆亦

徇俗苟利成風勢不可挽欲求為印泥畫沙之妙正如

䇿蹇驢而追驥騄豈不難哉但鋒齊之筆乃有易秃之

患惟良工專務擇毫飽(闕/)有力自然難之

　　論墨法

近世言墨法者葢推吾鄉雪齋趙彦先子覺彦先乃故

安定郡王超然居士中表之子也其墨法本無宗承

但自少時篤好製造集諸家名方且招延良工無方不

試無時不作參合衆技舍短取長積日累月遂造其妙

中興三朝咸見貴重名播遐邇(闕/)無潘李彦先所造墨

至多今物故已數十年墨之在人間者亦漸稀少間有

藏得數笏者與玉寶同貴彦先亦已嗣王封有子十四

人持麾把節亦已大半皆能紹其法然各務從仕鮮復

留意餘人得其傳者有郡士黃元功朱知常諸葛武仲

唐從之周達先葉茂實及天台陳伯叙琴隱薛道士之

徒雖皆頗異常品然較之真雪齋所造要之不及也余

與雪齋諸子姪皆宛轉有婣好嘗為余言世俗相傳咸

以對膠為奇先公嘗云此大不然若用是法非特堅頑

難磨且終不能黒大扺當以十分為率而煤六而膠四

乃為中度但取烟貴輕而杵貴多自臻其妙次第泛論

大槩如此至其要妙非言之所述也

　　論硯材

硯以端溪為最次則洮河又次則古歙又次則劍溪此

外如淮安辰溪諸郡雖亦有之然皆不足俎豆其間端

歙所産皆有新舊坑之别惟舊坑者為上今已淪為深

淵不可復取但聞人間時有收得者亦絶希罕新坑亦

間有可采然百不一二端石有眼本非硯之所貴特以

此表其真耳故辨之者有活眼死眼之殊活眼凢有數

暈黃赤相間所謂鴝鵒眼者乃佳若但純黃或純綠色

糢糊不明了者則為死眼此無足取兼多有偽為者須

細察之方可見也歙石有四種紋一曰刷絲乃直紋也

二曰羅腹乃交羅紋也三曰眉子上有黃黑紋如眉四

曰金星状若灑金此四紋者惟刷絲為上其間復有差等

但金星之質最頑不堪用洮石今亦絶少歙之祁門有

一種石淡綠色而理細土人以之為假洮石但性極燥

故為賤耳劍溪出黯淡灘有石子為之妙甚東坡所謂

鳳尾以為出於北苑鳳山之尾今其地初不聞有佳石

不知何以稱此廬陵人工造澄泥瓦硯規倣銅雀然其

質枯燥又南中人以硨磲琢硯久則拒墨漆硯亦然本

取漆匠案卓上自然久積者質堅而鋩利於研磨今人

乃施累漆偽為體虛而滑不可用皆非硯之正材也

　負暄野録卷下