KR7a0024
卷83
欽定古今圖書集成理學彙編字學典
第八十三卷目錄
書法部彙考一
晉衛夫人筆陣圖〈序〉
王羲之筆勢論十二章〈序 創臨章第一 啟心章第二 視形章第三 說點章第四 處戈章第五 健壯章第六 教悟章第七 觀彩章第八 開要章第九 節制章第十 察論章第十一 譬成章第十二〉
唐歐陽詢書法〈排疊 避就 頂戴 穿插 向背 偏側 挑<img src='https://r.cnkgraph.com/Chars/wikipedia/commons/thumb/1/1b/GJfont.pdf/page20427-18px-GJfont.pdf.jpg' /> 相讓 補空 覆蓋 貼零 黏合 捷速 滿不要虛 意連 覆冒 垂曳 借換 增減 應副 撐拄 朝揖 救應 附麗 回抱 包裹 卻好 小成大 小大成形 小大 大 小 左小右大 左高右低 左短右長 褊 各自成形 相管領 應接〉
張彥遠法書要錄〈梁武帝觀鍾繇書法十二意 竇蒙注述書賦語例字格 傳授筆法人名〉
宋陳思書苑菁華〈蔡邕九勢 唐太宗筆法訣 永字八法 訣一 訣二 永字八法詳說 側勢第一 勒勢第二 努勢第三 趯勢第四 策勢第五 掠勢第六 啄勢第七 磔勢第八 翰林禁經九生法 翰林密論二十四條用筆法 唐韓方明授筆要說 盧攜臨池妙訣 林韞撥鐙四字法 南唐後主李煜書述 翰林傳授隱術〉
字學典第八十三卷
書法部彙考一
《晉·衛夫人·筆陣圖》《序》
夫三端之妙莫先乎用筆，六藝之奧莫重乎銀鉤。昔秦丞相斯見周穆王書，七日興歎，患其無骨，蔡尚書邕入鴻都觀碣，十旬不返，嗟其出群，故知達其源者少，闇於其理者多，近代以來殊不師古，而緣情棄道，纔記姓名，或學不該贍，聞見又寡，致使成功不就，虛費精神，自非通靈感物不可與談。斯道今刪李斯筆妙，更加潤色，總七條，并作其形容列事，如左貽諸子孫永為模範，庶將來君子時復覽焉。筆要取崇山絕仞中兔毛，八九月收之，其筆頭長一寸，管長五寸，鋒齊腰強者其硯取前涸新石，潤澀相兼，浮津耀墨者其墨取廬山之松煙，代郡之鹿膠，十年以上強如石者為之，紙取東陽魚卵/虛柔滑淨者，凡學書字先學執筆，若真書，去筆頭二寸一分；若行草書，去筆頭三寸三分執之，下筆點畫、波撆、屈曲皆須盡一身之力而送之。若初學，先大書，不得從小，善鑒者不寫，善寫者不鑒，善筆力者多骨，不善筆力者多肉，多骨微肉者謂之筋書，多肉微骨者謂之墨豬，多力豐筋者聖，無力無筋者病，一一從其消息而用之。
一 如千里陣雲，隱隱然其實有形，
<img src='https://r.cnkgraph.com/Chars/wikipedia/commons/thumb/1/1b/GJfont.pdf/page25815-18px-GJfont.pdf.jpg' /> 如高峰墜石，磕磕然實如崩也。丿 陸斷犀象<img src='https://r.cnkgraph.com/Chars/wikipedia/commons/thumb/1/1b/GJfont.pdf/page25549-18px-GJfont.pdf.jpg' /> 百鈞弩發<img src='https://r.cnkgraph.com/Chars/wikipedia/commons/thumb/1/1b/GJfont.pdf/page25819-18px-GJfont.pdf.jpg' /> 萬歲枯藤乀 崩浪雷奔 勁弩筋節
右七條，筆陣出入斬斫圖，執筆有七種：有心急而執筆緩者，有心緩而執筆急者，若執筆近而不能緊者，心手不齊、意後筆前者，敗若執筆遠而急、意前筆後者。勝又有六種：用筆結構圓備如篆法，飄颺灑落如章草，凶險可畏如八分，窈窕出入如飛，自耿介特立如鶴頭，鬱拔縱橫如古隸，然心存委曲，每為一字，各象其形，斯造妙矣，書道畢矣。永和四年上虞製記。
《王羲之·筆勢論十二章》《序》
告汝子敬：吾觀汝書性過人，仍未閑規矩，父不親教，自古有之，今述《筆勢論》一篇開汝之悟，凡斯字勢猶有十二章，章有指歸，定其模楷，詳其舛謬，撮其要實，錄此便宜，或變體處多罕臻其本，轉筆處眾莫識其源，懸針垂露之蹤難為體制，揚波騰氣之勢足可迷人，故辨其由堪愈膏肓之疾，今書《樂毅論》一本、《筆勢論》一篇貽爾藏之，勿播於外，緘之祕之，不可示知諸友，窮研篆籀功省而易成纂集，精專形彰而勢顯存意，學者兩月可見其功，天性靈者百日亦知，其本此之筆論可謂家寶家珍，學而祕之，世有名譽，筆削久矣。罕有奇者始克有成，研精覃思，考諸規矩，存其要略，以為斯論初成之時，同學張伯英欲求見之，吾詐云失矣。蓋自祕之，甚不苟傳也。
《創臨章第一》
夫紙者，陣也；筆者，刀槊也；墨者，兵甲也；水硯者，城池也；本領者，將軍也；心意者，副將也；結構者，謀策也；颺筆者，吉凶也；出入者，號令也；屈折者，殺戮也；點畫者，磊落也；戈斾者，斬斫也；放縱者，快利也；著筆者，調和也；頭角者，蹙捺也；始書之時不可盡其形勢，一遍正腳手，二遍少得形勢，三遍微微似本，四遍加其遒潤，五遍兼加抽拔，如其生澀，不可便休，兩行三行，創臨惟取滑健，不得計其遍數也。
《啟心章第二》
夫欲學書之法先乾研墨，凝神靜慮，預想字形大小、偃仰、平直，振動則筋脈相連，意在筆前，然後作字。若平直相似，狀如算子，上下方整，前後齊平，此不是書，但得其點畫耳。昔宋翼常作是書，繇乃叱之，遂三年不敢見繇，即潛心改跡，每作一波常三過折，每作一點常隱鋒而為之，每作一橫畫如列陣之排雲，每作一戈如百鈞之弩發，每作一點如危峰之墜石，屈折如鋼鉤，每作一牽如萬歲之枯藤，每作一放縱如足行之趨驟，狀如驚蛇之透水，激楚浪以成文，似虯龍之蜿蜒，謂其妙也。若鸞鳳之徘徊，言其勇也；擺撥似驚雷掣電，此乃飛空妙密，頃刻浮沈統攝，鏗鏘啟發，厥意能使昏迷之輩漸覺勝心博識之流，顯然開朗。
《視形章第三》
視形象體變貌猶同逐勢，瞻顏高低有趣，分均點畫，遠近相須播布，研精調和，筆墨鋒纎，往來疏密相附，鐵點銀鉤，方員周整，起筆下筆忖度尋思，引說蹤由永傳，今古智者榮身益世，方懷浸潤之深，愚者不俟。佳談如暗塵之視錦，生而知之發憤學，而悟者忘餐，此乃妙中增妙，新中更新，金書錦字本領為先，盡說安危，務以平穩為本分，間布白上下、齊平均，其體制大小尤難，大字促之貴小，小字寬之貴大，自然寬狹，得所不失，其宜橫則正如孤舟之橫江渚，豎則直若春筍之抽寒谷。
《說點章第四》
夫著點皆磊磊似大石之當衢，或如蹲鴟，或如科斗，或如瓜瓣，或如栗子，存若鶚口，尖如鼠屎，如斯之類，各稟其儀，但獲少多學者開悟。
《處戈章第五》
夫斫戈之法，落竿峨峨如長松之倚溪谷，似欲倒也。復似百鈞之弩初張，處其戈意，妙理難窮，放似弓張箭發，收似虎鬥龍躍，直如臨谷之勁松，曲類懸鉤之釣水，稜層切於雲漢，倒載隕於山崖，天門騰而地戶躍，四海謐而五岳封，玉燭明而日月敞，繡綵亂而錦紋翻。
《健壯章第六》
夫以屈腳之法彎如角弓之張烏焉，為鳥之類是也。立人之法如烏之在柱，首彳<img src='https://r.cnkgraph.com/Chars/wikipedia/commons/thumb/1/1b/GJfont.pdf/page5547-18px-GJfont.pdf.jpg' />之類是也。踠腳之法如壯士之屈臂，鳳飛凡氣之例是也。急引急牽，如雲中之掣電，日月目因之例是也。踠腳<img src='https://r.cnkgraph.com/Chars/wikipedia/commons/thumb/1/1b/GJfont.pdf/page25373-18px-GJfont.pdf.jpg' />斡上捺下撚終始轉折，悉令和韻，勿使蜂腰鶴膝放縱，宜存氣力，視筆取勢行中廓落，如勇士伸鉤，方剛對敵，麒麟鬥角，虎湊龍牙，筋節拏拳，勇身精健，放法如此，書進有功也。牽引深妙，皎在目前，發動精神，提撕志意，<img src='https://r.cnkgraph.com/Chars/wikipedia/commons/thumb/1/1b/GJfont.pdf/page25373-18px-GJfont.pdf.jpg' />剔精思祕不可傳。夫作右邊折角，疾牽下微開，左畔斡轉，令取登對，勿使腰中傷慢，視筆取勢直截向下趨義常存，無不醒悟。
《教悟章第七》
凡字處其中，畫之法皆不得倒其左右，右相復宜，麤於左畔，橫貴乎纖，豎貴乎麤，分間布白，遠近宜均，上下得所，自然平穩，當須遞相掩，蓋不可孤露形影，及出其牙鋒展轉翻筆之處，即宜察而用之。
《觀彩章第八》
夫臨文用筆之法復有數，勢並悉不同，或有藏鋒者大，
藏鋒在於腹內，而起
側筆者乏。
亦不宜抽細而且緊，
押筆者入。
從腹起而押之，又云利道而牽押，即合也。
結筆者撮。
漸次相就必始然矣，參乎妙理，察其徑趣，
憩筆者俟失。
憩筆之勢，視其長短俟，失右腳須欠也。
息筆者逼逐。
息止之勢，向上久久而緊抽也。
蹙筆者將
蹙即捺角也，將謂劣盡也，緩下筆要得所，不宜長不宜短。
戰筆者合
戰陣也，合葉也，緩不宜長及短也。
厥筆者成機
促抽上勿使傷長，厥謂其美者視形勢成機，是臨事而成最妙處。
帶筆者盡
細抽勿賒也，帶是回轉走入之類，裝束身體，字含鮮潔，起下筆之勢，法有輕重也。盡為其著而復反筆抽之。
翻筆者先，然
翻轉筆勢急而疾也。亦不宜長腰短項，
疊筆者時劣。
緩不宜長。
起筆者不下
於腹內，舉勿使露筆起，止取勢，令不失節。
打筆者廣度
打廣而就狹廣謂，快健又不宜遲及修補也。
《開要章第九》
夫作字之勢，飾甚是為難，鋒銛來去之則反復還往之法在乎精熟尋察，然後下筆作，<img src='https://r.cnkgraph.com/Chars/wikipedia/commons/thumb/1/1b/GJfont.pdf/page5466-18px-GJfont.pdf.jpg' />字不宜遲乀不宜緩，而腳不宜賒，腹不宜促，又不宜斜，角不宜峻，不用作其稜角二字合為一體，〈並不宜闊〉重不宜長，單不宜小，復不宜大，密勝乎疏，短勝乎長。
《節制章第十》
夫學書作字之體須遵正法字之形勢，不得上寬下窄。
如此則是頭輕尾重，不相勝任。
不宜傷密，密則似痾瘵纏身〈不舒展也〉，復不宜傷疏，疏則似溺水之禽〈諸處傷慢〉。不宜傷長，長則似死蛇掛樹〈腰肢無力〉。不宜傷短，短則似踏死蝦蟆〈形醜而闊也〉。此乃大忌，可不慎歟？
《察論章第十一》
臨書安帖之方至妙無窮，或有迴鸞返鵲之飾，變體則於行中或有生成臨谷之戈，放龍牋於紙上，徹筆則鋒煙雲起，如萬劍之相成，落紙則椑楯施張，蹙踏江波之錦，若不端嚴手指，無以表記心靈，吾務斯道，廢寢忘餐，懸歷歲年乃今稍稱矣。
《譬成章第十二》
凡學書之道有多種焉，初業書要類乎本，緩筆定其形勢，忙則失其規矩，若擬目前要急之用，厥理難成，但取形質快健、手腕輕便，方員大小各不相犯，莫以字小易而忙行筆勢，莫以字大難而慢展豪頭，如是則筋骨不等，生死相混，儻一點失所若美人之病一目，一畫失節如壯士之折一肱，余《樂毅論》一本書為家寶，學此得成，自外咸就，勿以難學而自惰焉。
《唐·歐陽詢·書法》〈書內有東坡先生及歐書等語係宋元後人偽託姑照年代列於此〉《排疊》
字欲其排疊疏密停勻不可或闊或狹，如壽槁畫竇筆麗羸爨之字，糸旁言旁之類，八訣所謂分間布白，又曰調勻點畫，是也。高宗書法所謂堆垛亦是也。
《避就》
避密就疏，避險就易，避遠就近，欲其彼此映帶得宜，又如廬字上一撇既尖，下一撇不當相同；府字一筆向下，一筆向左；逢字下辵拔出，則上必作點，亦避重疊而就簡徑也。
《頂戴》
字之承上者多，惟上重下輕者頂戴，欲其得勢如疊壘藥鸞驚鷺鬐聲醫之類，八訣所謂正如人上稱下，載又謂不可頭輕尾重，是也。
《穿插》
字畫交錯者欲其疏密長短大小停勻如中弗井，曲冊兼禹禺爽，爾襄甬耳婁由垂車無密之類，八訣所謂四面停勻、八邊具備是也。
《向背》
字有相向者，有相背者，各有體勢，不可差錯相向，如非卯好知和之類是也。相背如北兆、肥根之類是也。
《偏側》
字之正者固多，若有偏側欹斜亦當隨其字勢結體偏向右者，如心、戈、衣、幾之類。向左者如夕、朋、乃、勿、少厷之類。正如偏者如亥、女、丈、乂、互、不之類，字法所謂偏者正之，正者偏之，又其妙也，八訣又謂勿令偏側亦是也。
《挑》
字之形勢有須挑<img src='https://r.cnkgraph.com/Chars/wikipedia/commons/thumb/1/1b/GJfont.pdf/page20427-18px-GJfont.pdf.jpg' />者，如戈、弋、武、丸、氣之類，又如獻勵散斷之字，左邊既多，須得右邊<img src='https://r.cnkgraph.com/Chars/wikipedia/commons/thumb/1/1b/GJfont.pdf/page20427-18px-GJfont.pdf.jpg' />之，如省、炙之類。上偏者須得下<img src='https://r.cnkgraph.com/Chars/wikipedia/commons/thumb/1/1b/GJfont.pdf/page20427-18px-GJfont.pdf.jpg' />之，使相稱乃善。
《相讓》
字之左右或多或少須彼此相讓，方為盡善。如馬旁、糸旁、鳥旁，諸字須左邊平直，然後右邊可作字，否則妨礙不便，如䜌字，以中央言字上畫短，讓兩糸出；如辦其中近下讓兩辛出，如鷗、鶠。馳字，兩旁俱上狹下闊，亦當相讓。如嗚、呼字，口在左者宜近上，和扣字；口在右者宜近下，使不妨礙，然後為佳，此類是也。
《補空》
如我哉？字作點須對左邊，實處不可，與成、戟、戈諸字同，如襲、辟、餐、贛之類，欲其四滿方正也。如醴、泉、銘、建字是也。
《覆蓋》
如寶容之類，點須正，畫須員明，不宜相著、上長下短。
《貼零》
如令今冬寒之類是也。
《黏合》
字之本相離開者即欲黏合，使相著顧揖乃佳，如諸偏旁字，臥、鑒、非、門之類是也。
《捷速》
如風鳳之類，兩邊速宜員，攬用筆時左邊勢宜疾，背筆時意中如電是也。
《滿不要虛》
如園、圃、圖、國，四包南隅，目四勾之類是也。
《意連》
字有形斷而意連者，如之以心，必小、川、州、水、求之類是也。
《覆冒》
字之上大者必覆冒其下，如雲、頭、穴、宀<img src='https://r.cnkgraph.com/Chars/wikipedia/commons/thumb/1/1b/GJfont.pdf/page24006-18px-GJfont.pdf.jpg' />頭、奢、金、食、夆、巷、泰之類是也。
《垂曳》
垂如都、鄉、卿、卯<img src='https://r.cnkgraph.com/Chars/wikipedia/commons/thumb/1/1b/GJfont.pdf/page26230-18px-GJfont.pdf.jpg' />之類，曳如水支欠皮，更<img src='https://r.cnkgraph.com/Chars/wikipedia/commons/thumb/1/1b/GJfont.pdf/page25739-18px-GJfont.pdf.jpg' />走民也，之類是也。
《借換》
如《醴泉銘》，祕字就示字，右點作必字，左點此借換也。《黃庭經》庭字、魏字亦借換也。又如《靈字法帖》中或作<img src='https://r.cnkgraph.com/Chars/wikipedia/commons/thumb/1/1b/GJfont.pdf/page24860-18px-GJfont.pdf.jpg' />或作小，亦借換也。又如蘇之為、蘓秋之為、<img src='https://r.cnkgraph.com/Chars/wikipedia/commons/thumb/1/1b/GJfont.pdf/page24851-18px-GJfont.pdf.jpg' />鵝之為、鵝為<img src='https://r.cnkgraph.com/Chars/wikipedia/commons/thumb/1/1b/GJfont.pdf/page29024-18px-GJfont.pdf.jpg' />之類，為其字難結體故互換，如此亦借換也。所謂東映西帶是也。
《增減》
字有難結體者，或因筆畫少而增添，如新之為新、建之為建是也。或因筆畫多而減省，如曹之為、<img src='https://r.cnkgraph.com/Chars/wikipedia/commons/thumb/1/1b/GJfont.pdf/page23877-18px-GJfont.pdf.jpg' />美之為，<img src='https://r.cnkgraph.com/Chars/wikipedia/commons/thumb/1/1b/GJfont.pdf/page25082-18px-GJfont.pdf.jpg' />但欲體勢茂美，不論古字，當如何書也？
《應副》
字之點畫稀少者欲其彼此相映帶，故必得應副相稱而後可。又如龍詩讎轉之類，必一畫對一畫，相應亦相副也。
《撐拄》
字之獨立者必得撐拄，然後勁健可觀，如可、下、永、亨、亭、寧、丁、手、司、卉、草、矛、巾、千、予、于、弓之類是也。
《朝揖》
字之凡有偏旁者皆欲相顧，兩文成字者為多，如鄒、謝、鋤、儲之類，與三體成字者，若讎、斑之類，尤欲相朝揖。八訣所謂迎相顧揖是也。
《救應》
凡作字，一筆纔落便當思第二三筆如何救應，如何結裹，書法所謂意在筆先、文向思後是也。
《附麗》
字之形體有宜相附近者不可相離，如形影飛起，超飲勉，凡有文欠攴旁者之類，以小附大，以少附多是也。
《回抱》
回抱向左者，如曷、丐、易、匊之類，向右者，如艮、鬼、包、旭、它之類是也。
《包裹》
謂如園、圃、打、圈之類，四圍包裹也。尚、向，上包下；幽、凶，下包上；匱、匡，左包右；旬、匈，右包左之類是也。
《卻好》
謂其包裹鬥湊，不致失勢，結束停當，皆得其宜也。
《小成大》
字以大成小者，如冂<img src='https://r.cnkgraph.com/Chars/wikipedia/commons/thumb/1/1b/GJfont.pdf/page25739-18px-GJfont.pdf.jpg' />下大者是也。以小成大則字之成形，及其小字，故謂之小成。大如孤字，只在末後，一乀寧字，只在末後一<img src='https://r.cnkgraph.com/Chars/wikipedia/commons/thumb/1/1b/GJfont.pdf/page25819-18px-GJfont.pdf.jpg' />欠字、一拔戈字，一點之類是也。
《小大成形》
謂小字、大字各字有形勢也，東坡先生曰：大字難于結密而無間，小字難于寬綽而有餘，若能大字結密，小字寬綽，則盡善盡美矣。
《小大》 《大小》
書法曰大字促令小，小字放令大，自然寬猛得宜，譬如日字之小，難與國字同，大如一字二字之疏，亦欲字畫與密者相間，必當思，所以位置排布令相映帶得宜，然後為上，或曰謂上小下大、上大下小，欲其相稱，亦一說也。
《左小右大》
此一節乃字之病左右大小，欲其相停，人之結字易於左小而右大，故此與下二節皆字之病也。
《左高右低》 《左短右長》
此二節皆字之病不可左高右低，是為單肩左短右長，八訣所謂勿令左短右長是也。
《褊》
學歐書者易於作字狹長，故此法欲其結束整齊，收斂緊密，排疊次第，則有老氣書譜所謂密為老氣，此所以貴為褊也。
《各自成形》
凡寫字欲其合而為一，亦好分而異體，亦好由其能，各自成形故也。至於疏密、大小、長短、闊狹亦然，要當消詳也。
《相管領》
欲其彼此顧盼，不失位置，上欲覆下，下欲承上，左右
亦然。
《應接》
字之點畫欲其互相應接，兩點者如小，<img src='https://r.cnkgraph.com/Chars/wikipedia/commons/thumb/1/1b/GJfont.pdf/page11026-18px-GJfont.pdf.jpg' /><img src='https://r.cnkgraph.com/Chars/wikipedia/commons/thumb/1/1b/GJfont.pdf/page25816-18px-GJfont.pdf.jpg' />自相應接；三點者如系，則左朝右、中朝上、右朝左；四點如然、無二字，則兩旁二點相應，中間相接又作，<img src='https://r.cnkgraph.com/Chars/wikipedia/commons/thumb/1/1b/GJfont.pdf/page25806-18px-GJfont.pdf.jpg' />亦相應接，至於丿<img src='https://r.cnkgraph.com/Chars/wikipedia/commons/thumb/1/1b/GJfont.pdf/page5458-18px-GJfont.pdf.jpg' />水、木、州、無之類亦然。
已上皆言其大略，又在學者能以意消詳，觸類而長之可也。
《張彥遠·法書要錄》《梁武帝觀鍾繇書法十二意》
平 謂橫也 直 謂縱也 均 謂閒也密 謂際也 鋒 謂端也 力 謂體也輕 謂屈也 決 謂牽掣也 補 謂不足也損 謂有餘也 巧 謂布置也 稱 謂大小也字外之奇文所不書，世之學者宗二王，元常逸跡，曾不睥睨，羲之有過人之論，後生遂爾雷同。元常謂之古肥，子敬謂之今瘦，今古既殊肥瘦，頗反如自省覽有異眾說，張芝、鍾繇巧趣精細，殆同機神，肥瘦古今豈易致意？真蹟雖少可得，而推逸少至學鍾書勢巧形密，及其獨運意疏、字緩譬猶楚音，習夏不能無楚，過言不悒未為篤論，又子敬之不迨逸少，猶逸少之不迨元常，學子敬者如畫虎也，學元常者如畫龍也。余雖不習，偶見其理不習，而言必慕之，歟聊自記以補其闕，非欲明解，強以示物也。儻有均思，思盈半矣。
《竇蒙注述書賦語例字格》
吾弟尚輦君，字靈長，翰墨廁張王，文章凌班馬，詞藻雄贍，草隸精深，平生著碑誌詩篇賦頌章表，凡十餘萬言，較其巨麗者有天寶所獻《大同賦》、《三殿蹴踘賦》，以諷興諫諍為宗，匡君救時為本，帝乃咨爾，可編筴書中。使王人榮耀戚里，龍章鳳篆寵錫儒門，及乎晚年又撰述書賦，總七千六百四十言，精窮旨要，詳辨祕義，無深不討，無細不聞，徵五典三墳，考九丘八索，詩騷禮易、文選詞林猶不盡所知，故別結語立言，曲申幽奧，一字一句，數義傍通。尚輦君學究天人，才通詁訓，注解分析皆憑史傳注有未盡，在此例中意有未窮出此格上，凡古今名哲、正文呼字、尊貴長老，各言其親，或取便引官，或因言稱爵，句則兩字三字，五言四言，而於其以之間，或六或八，改時革命之際，舉一相從，慮學者致疑，仍施朱點發此語之理例，別有字格存焉，凡一百二十言，并注二百四十句，且褒且貶，還同諡法，披文感切，撫己崩摧，手蹟宛然如向來之放筆天才，卓爾成千載之分襟考義，銘心言、笑在目，一枝先折，痛貫肝腸，兩眼既枯，哀纏骨髓。
忘情 鵬鴞向風自成騫翥
天然 鴛鴻出水更好容儀
質朴 天仙玉女粉黛何施
礱斲 錯綵鵰文方申巧妙
體裁 一舉一錯盡有憑據
意態 迴翔動靜厥趣相隨
不倫 前濃後薄半敗半成
枯槁 欲北還南氣脈斷絕
專成 直師一家今古不雜
有意 志立乃就非工不精
正 衣冠踏拖若行若止曰正
行 劍履趨鏘如步如驟曰行
草 電掣雷奔龍蛇出沒曰草
章 草中隸古蹴踏<img src='https://r.cnkgraph.com/Chars/wikipedia/commons/thumb/1/1b/GJfont.pdf/page2731-18px-GJfont.pdf.jpg' />打曰章神 非意所到可以識知曰神
聖 理絕名言潛心意得曰聖
文 經天緯地可大可久曰文
武 迴戈挽戟拉虎挐豹曰武
能 千種風流曰能
妙 百般滋味曰妙
精 功業雙極曰精
古 除去常情曰古
逸 縱任無方曰逸
高 超然出眾曰高
偉 精采照射曰偉
老 無心自達曰老
喇 超能越妙曰喇
嫩 力不副心曰嫩
薄 闕於圓備曰薄
強 筋力露見曰強
穩 結構平正曰穩
快 興趣不停曰快
沈 深而意遠曰沈
緊 團合密緻曰緊
慢 舉止閑詳曰慢
浮 若無所歸曰浮
密 間不容髮曰密淺 涉於流俗曰淺
豐 筆墨相副曰豐
茂 字外精多曰茂
麗 體外有餘曰麗
宏 裁制絕眾曰宏
實 氣感風雲曰實
輕 筆道流便曰輕
瘠 瘦中有力曰瘠
疏 違犯陰陽曰疏
拙 不依緻巧曰拙
重 質勝於文曰重
纎 文過於質曰纎貞 骨清神正曰貞
艷 少古多今曰艷
峻 頓挫穎達曰峻
潤 旨趣調暢曰潤
險 不期而然曰險
怯 下筆不猛曰怯
畏 無端羞澀曰畏
妍 逶迤併行曰妍
媚 意居形外曰媚
訛 藏鋒隱跡曰訛
細 運用精深曰細
熟 過猶不及曰熟
雄 別負英威曰雄
雌 氣候不足曰雌
飛 若滅若沒曰飛
爽 肅穆飄然曰爽
動 如欲奔飛曰動
成 一家體度曰成
禮 動合典章曰禮
法 宣布周備曰法
典 從師約法曰典
則 可以傳授曰則
偏 惟守一門曰偏
乾 無復光輝曰乾
滑 遂乏風采曰滑
駃 波瀾驚絕曰駃
閑 孤雲生遠曰閑
拔 輕駕超殊曰拔
放 流浪不窮曰放
鬱 勝勢鋒起曰鬱
秀 翔集難名曰秀
束 興致不弘曰束
穠 五味皆足曰穠
峭 峻中勁利曰峭
散 有初無終曰散
質 自少妖妍曰質
魯 本宗澹泊曰魯
肥 龜臨洞穴沒而有餘曰肥
瘦 鶴立喬松長而不足曰瘦
壯 力在意先曰壯
寬 疏散無檢曰寬
《傳授筆法人名》
蔡邕受於神人而傳之崔瑗及女文姬，文姬傳之鍾繇，鍾繇傳之衛夫人，衛夫人傳之王羲之，王羲之傳之王獻之，王獻之傳之外甥羊欣，羊欣傳之王僧虔，王僧虔傳之蕭子雲，蕭子雲傳之僧智永，智永傳之虞世南，世南傳之授於歐陽詢，詢傳之陸柬之，柬之傳之姪彥遠，彥遠傳之張旭，旭傳之李陽冰，陽冰傳之徐浩、顏真卿、鄔彤章、韋玩、崔邈，凡二十有三人，文傳終於此矣。
《宋·陳思·書苑菁華》《蔡邕九勢》
夫書肇於自然，自然既立，陰陽生焉。陰陽既生，形勢出矣。藏頭護尾，力在字中，下筆用力，肌膚之麗，故曰勢來不可止，勢去不可遏，惟筆軟則奇怪生焉。凡落筆結字，上皆覆下，下以承上，使其形勢遞相映帶，無使勢背。
轉筆宜左右回顧，無使節目孤露。
藏鋒點畫出入之跡欲左先右，至回左亦爾。
藏頭員筆屬紙，令筆心常在點畫中行。
護尾畫點勢盡力收之。
疾勢出於啄磔之中，又在豎筆緊趯之內；
掠筆在於趲鋒，峻趯用之。
澀勢在於緊駃，戰行之法；
橫鱗，豎勒之規。
此名九勢得之，雖無師授，亦能妙合古人，須翰墨功多，即造妙境耳。
《唐太宗筆法訣》
夫欲書之時，當收視反聽，絕慮凝神，心正氣和，則契於元妙；心神不正，字則攲斜，志氣不和，書必顛覆。其道同魯廟之器，虛則攲，滿則覆，中則正，正者沖和之謂也。
大抵腕豎則鋒正，鋒正則四面勢全次實指指，實則節力均平；次虛掌掌，虛則運用便易、
為點必收，貴緊而重。
為畫必勒，貴澀而遲。
為撆必掠，貴險而勁。為豎必努，貴戰而雄。
為戈必潤，貴遲疑而右顧。
為環必郁，貴蹙鋒而總轉。
為波必磔，貴三折而遣豪。
側不得平其筆，
勒不得臥其筆，須筆鋒先行。
努不宜直，直則失力。
趯須存其筆鋒，得勢而出，
策須仰策而收。
掠須筆鋒左出，而利
啄須臥筆而疾，罨
磔須戰筆發外得意，徐乃出之。
夫點要作稜角，忌於員平，貴於通變，
合策處策，年字是也。
合勒處勒，士字是也。
凡橫畫並仰上覆收，士字是也。
三須解磔，上平中仰下覆，春主字是也。凡三畫悉用之合掠，即掠、戶字是也。
彡乃形影，字右邊不可一向為之，須背下撆之，爻須上磔衄鋒，下磔放出，不可雙出。
多字，四撇，一縮，二少縮，三亦縮，四須出鋒，巧在乎躪躒則古秀而意深拙，在乎輕浮則薄俗而直置，採摭菁葩、芟薙蕪穢，庶近乎翰墨，脫專執自賢闕於師授則眾病蜂起，衡鑒徒懸於闇矣。
《永字八法》
禁經云八法起於隸字之始，自崔、張、鍾、王傳授所用，該於萬字，墨道之最不可不明也。隋僧智永發其旨，趣授於虞祕監世南，自茲傳授遂廣彰焉。李陽冰云昔逸少攻書多載十五年，偏攻永字，以其備八法之勢，能通一切字也。八法者，永字八畫是矣。
<img src='https://r.cnkgraph.com/Chars/wikipedia/commons/thumb/1/1b/GJfont.pdf/page25815-18px-GJfont.pdf.jpg' /> 一點為側 <img src='https://r.cnkgraph.com/Chars/wikipedia/commons/thumb/1/1b/GJfont.pdf/page26244-18px-GJfont.pdf.jpg' /> 二橫為勒<img src='https://r.cnkgraph.com/Chars/wikipedia/commons/thumb/1/1b/GJfont.pdf/page26243-18px-GJfont.pdf.jpg' /> 三豎為努 <img src='https://r.cnkgraph.com/Chars/wikipedia/commons/thumb/1/1b/GJfont.pdf/page26245-18px-GJfont.pdf.jpg' /> 四挑為趯<img src='https://r.cnkgraph.com/Chars/wikipedia/commons/thumb/1/1b/GJfont.pdf/page10902-18px-GJfont.pdf.jpg' /> 五左上為策 <img src='https://r.cnkgraph.com/Chars/wikipedia/commons/thumb/1/1b/GJfont.pdf/page26241-18px-GJfont.pdf.jpg' /> 六左下為掠<img src='https://r.cnkgraph.com/Chars/wikipedia/commons/thumb/1/1b/GJfont.pdf/page10901-18px-GJfont.pdf.jpg' /> 七右上為啄 <img src='https://r.cnkgraph.com/Chars/wikipedia/commons/thumb/1/1b/GJfont.pdf/page10769-18px-GJfont.pdf.jpg' /> 八右下為磔
《訣一》〈一作顏真卿八法頌〉
側蹲鴟而墜石 勒緩縱以藏機 努彎環而勢曲趯峻快以如錐 策依稀而似勒 掠髣髴以宜肥啄騰凌而速進 磔抑<img src='https://r.cnkgraph.com/Chars/wikipedia/commons/thumb/1/1b/GJfont.pdf/page31364-18px-GJfont.pdf.jpg' />以遲移
《訣二》〈一作柳宗元八法頌〉
側不愧臥 勒常患平 努過直而力敗趯宜存而勢生 策仰收而暗揭 掠左出而鋒輕啄倉皇而疾掩 磔䟐<img src='https://r.cnkgraph.com/Chars/wikipedia/commons/thumb/1/1b/GJfont.pdf/page31364-18px-GJfont.pdf.jpg' />以開撐
《永字八法詳說》《側勢第一》
側不得平其筆，當側筆就右為之，口訣云先右揭其腕，次輕蹲其鋒，取勢緊則乘機頓挫，借勢出之疾則失中，過又成俗，夫側鋒顧右，借勢而側之，從勁輕揭，潛出務於勒也。
問曰側不言點而言側，何也？
論曰謂筆鋒顧右，審其勢險而側之，故名側也。止言點則不明顧右，無存鋒向背墜墨之勢，若左顧右側則橫敵無力，故側不險則失於鈍，鈍則芒角隱，而書之神格喪矣。筆訣云側者側下，其筆使墨精暗墜，徐乃反揭，則稜利矣。
《勒勢第二》
勒不得臥，其筆中高兩頭，下以筆心壓之，口訣云頭傍鋒仰策，次迅收，若一出揭筆不趯，而暗收則薄員而疏筆無力矣。夫勒筆鋒似及於紙，須微進仰策峻趯。
問曰勒不言畫而言勒，何也？
論曰勒者趯筆而行，承其虛畫，取其勁澀，則功成矣。今止言畫者慮在不趯一出便畫，則鋒拳而怯薄也。夫勒者藉於豎䟐䟐則筆勁澀，亡其流滑微可稱工矣。筆訣云策筆須勒，仰筆覆收，準此則形勢自彰矣。
《努勢第三》
努不宜直，其筆直則無力。立筆左偃而下最須有力，又云須發勢而卷筆，若折骨而爭力，口訣云凡傍卷微曲蹙，筆累走而進之，直則眾勢失力，滯則神氣怯散，夫努須側鋒，顧右潛趯，輕挫其揭。
問曰畫者中心聚畫也，今謂之努，何也？
論曰努者勢微努，曰努在乎䟐筆下行，若直置其畫則形員勢，質書之病也。筆訣云努筆之法，豎筆徐行，近左引勢，勢不欲直，直則無力矣。
《趯勢第四》
趯須蹲鋒得勢而出，出則暗收，又云前畫卷則別斂心而出之，口訣云傍鋒輕揭借勢，勢不勁、筆不挫，則意不深，趯與挑，一也。鋒貴於澀出，適期於倒收，所謂欲挑還置也。夫趯自努出，潛鋒輕挫，借勢而趯之，問曰凡字之出鋒謂之挑，今更為趯，何也？
論曰挑者，語之小異而其體一也。夫趯者，筆鋒去而言之趯，自努畫收鋒，豎筆潛勁，借勢而趯之，筆訣云即是努筆下、殺筆趯起是也。法須挫衄轉筆出鋒，佇思消息則神蹤不墜矣。
《策勢第五》
策須斫筆背發，而仰收則背斫仰策也。兩頭高，中以筆心舉之，口訣云仰筆潛鋒，以鱗勒之法揭腕，趯勢於右，潛鋒之要在畫勢暗捷，歸於右也。夫策筆仰鋒，豎趯微勁，借勢峻顧於掠也。
問曰策一名折異，畫今謂之策，何也？
論曰策之與畫理亦固殊，仰筆趯鋒，輕抬而進，故曰策也。若及紙便畫，不務遲澀，向背偃仰者，此備畫耳。筆訣云始築筆而仰策，徐轉筆而成形是也。
《掠勢第六》
掠者拂掠，須迅其鋒，左出而欲利，又云微曲而下筆心至卷處，口訣云撇過，謂之掠，借於策勢以輕駐鋒，右揭其腕，加以迅出勢，旋於左法，在澀而勁意欲暢而婉，遲留則傷於緩滯，夫側鋒左出謂之掠。
問曰掠一名分發，今稱為掠，何也？
論曰掠迺徐疾有準，隨手遣鋒自左出，取勁險盡而為節，發則一出，運用無的，故掠之精旨可守矣。夫掠之筆趣意欲留而必勁，又孫過庭書譜云遣不常速明矣。筆訣云從策筆下左出而鋒利不墜，則自然佳。
《啄勢第七》
啄者如禽之啄物也。立筆下罨須疾為勝，又云形似鳥獸，臥斫斜發，亦云臥筆疾罨右出。口訣云右向左之勢為卷啄，按筆蹲鋒，潛蹙於右，借勢收鋒，迅擲旋右，須精險衄，去之不可緩滯，夫筆鋒及紙為啄在潛勒而啄之。
問曰撇之與啄同出異名，何也？
論曰夫撇者，蒙俗之言；啄者，因勢而立，故非妄飾，貽誤學者。啄用輕勁為勝，去浮怯重體，為工攻之，遠源或不妄耳。筆訣云啄筆速進，勁若鐵石則勢成也。
《磔勢第八》
磔者不徐不疾，戰行欲卷，復駐而去之，又云䟐筆戰行，翻筆轉下，而出筆磔之。口訣云右送之波皆名磔，右揭其腕，逐勢緊，䟐旁筆迅，磔盡勢輕，揭而潛收，在勁迅得之，夫磔法筆鋒須䟐勢欲險而澀，得勢而輕揭暗收，存勢候其勢盡而磔之。
問曰發波之筆，今謂之磔，何也？
論曰發波之法循古無蹤，原其用筆磔法為徑磔豪聳。過法存乎神而磔之義明矣。凡磔若左顧右則勢鈍矣。䟐重鋒緩則勢肥，須遒勁而遲澀之，凡險勁風骨、泥滯存亡以法師心，以志專本，則自然暗合旨趣矣。筆訣云始入筆緊，築而微仰，便下徐行，勢足而後磔之，其筆或藏鋒、出鋒，由心所好也。
《翰林禁經九生法》
一生筆，純毫為心，軟而復健。
二生紙，新出篋笥，潤滑易書，即受其墨，若久露風日 ，枯燥難用。
三生硯，用則貯水，畢則乾之。司馬云硯石不可浸潤。四生水，義在新汲，不可久停，停不堪用。
五生墨，隨要旋研凌利，墨光為上，研多則泥鈍也。六生手，適㩦執勞腕則無準。七生神，凝神靜思，不可煩躁。
八生目，寢息適寤，光朗分明。
九生景，天氣清朗，人心舒悅，乃可言書也。
右此九法，不可廢忘，忽而怠之則其瑕矣。
《翰林密論二十四條用筆法》
點法口訣云作點向左以中指斜頓，向右以大指
齊頓作，報答便以中指挫鋒，須收鋒在內，按筆而收之，又衄側下其筆，含濡其鋒，摩輪簇心，然後收筆慎在員平。禁經云點如利鑽，鏤金是也。又半蟻法宜字，上用之為避其傍點，又側下其筆使墨精闇墜，徐乃反揭則稜利矣。右軍云作點之法皆須落落如大石。當衢又云點不變為布棋要通，變也又有打點，單以指送筆，似打物之勢，甚難用也。
一畫法口訣云作橫畫皆用大指遣之；若作策法即指抬筆上；若作勒法即用中指鉤筆澀進覆畫，以中指頓筆，然後以大指遣至盡處，此三勢相近，用法不同也。鱗勒法須仰收。禁經云畫如長錐，界石是也。又緊走仰收，似長舟截小渚，兩頭勢起，使芒角不失遒潤，借勢不策不鱗勒，稍須收之，取古勁枯澀，無求活利，凡在字上宜用之。<img src='https://r.cnkgraph.com/Chars/wikipedia/commons/thumb/1/1b/GJfont.pdf/page20391-18px-GJfont.pdf.jpg' />筆法初緊，策中抬鋒輕勁，微勒向右，按衄古經云鍾書宣示字長畫用，又云畫不變為布，算行草法，云勢須嶮策、露鋒飛動為勝
三三畫法，口訣云上潛鋒平，勒中背筆，仰策下緊，趯覆收名遞相解。摘古經云黃庭三關字用草法，上衄側中，策下奮筆橫飛，名遞相聳峙，以嶮利為勝。<img src='https://r.cnkgraph.com/Chars/wikipedia/commons/thumb/1/1b/GJfont.pdf/page10845-18px-GJfont.pdf.jpg' />懸針法口訣云鋒須先發，管逐勢行，䟐筆緊收澀，進如錐畫，沙禁經云懸針如長錐綴地是也。又契字下雙筆須一努一垂變換用之，三勢不同，或垂或趯或外掠，而中努右軍云懸針垂露難為體制。衛夫人云如萬歲枯藤，臨池訣云懸針法蘭亭，年字盡其勢也。
<img src='https://r.cnkgraph.com/Chars/wikipedia/commons/thumb/1/1b/GJfont.pdf/page10796-18px-GJfont.pdf.jpg' />垂露法：口訣云鋒管齊下勢，盡殺筆縮鋒，又始築筆而極力終，注鋒而作努，又垂不縮此言，頓筆以摧挫為功。右軍云豎如筍抽寒谷是也。《臨池訣》云垂露本篆腳，名玉著，如古釵倚物也。
<img src='https://r.cnkgraph.com/Chars/wikipedia/commons/thumb/1/1b/GJfont.pdf/page5473-18px-GJfont.pdf.jpg' />背拋法口訣云蹲鋒緊掠徐，擲之速則失勢，遲則緩怯。《臨池訣》曰此鍾法稍涉八分蠆毒法，引過其曲，轉蹲其鋒，又徐收而蹲，趯之不欲出，須闇收，使其如負芒刺則善。右軍云援毫蹲節，輕重有準是也。庾肩吾書論曰欲拋而還置為駐鋒，而後趯之也。
<img src='https://r.cnkgraph.com/Chars/wikipedia/commons/thumb/1/1b/GJfont.pdf/page25820-18px-GJfont.pdf.jpg' />抽筆法口訣云左罨掠須峻利，右潛趯而戰行，待勢卷而機駐揭摘，出而暗收，若便拋必流滑，凡淺又側起，平發緊殺，按波為抽筆，從腹內起，庾肩吾書論曰將放更留，又人字第二筆云攙引抑拽是也。夫木等字亦同用。
<img src='https://r.cnkgraph.com/Chars/wikipedia/commons/thumb/1/1b/GJfont.pdf/page25549-18px-GJfont.pdf.jpg' />背趯法悉以中指遣，至盡處以名指拒而趯之，又潛鋒闇勒勢盡，然後趯之，右軍背趯戈法，上則俯而過，下則曲而就，蓋所以失之於前，正之於後也。古經云鍾書哉字用，又永禪師澀出戈法，下以名指築上借勢，以中指遣之，至下以名指衄鋒潛趯，此名禿出法張旭折芒法，潛鋒緊走，意盡乃收而趯之。鍾書常用也。右軍云落干之法峨峨如長松倚谿谷。唐文皇云為戈必潤貴，遲凝而右顧是也。章草法潛按微進，輕揭闇趯，夫揭欲利按欲輕，輕則骨勁神清，肥乃質滯鈍俗，王濛能之。
<img src='https://r.cnkgraph.com/Chars/wikipedia/commons/thumb/1/1b/GJfont.pdf/page5606-18px-GJfont.pdf.jpg' />散水法口訣云上衄側，中偃下，潛挫趯鋒。古經云黃庭《樂毅論》同用柳宗元《筆精賦》云散水幽縱，黃庭宗之是也。《臨池訣》云或藏或露，狀類不同，意要遞相顯異，若頻有則兩點相近，而下點當高，此名潛相矚視，外雖解摘內，相附屬為上，中潛鋒闇衄，下峻趯潛遣，此蓋鍾法也。行書勢微，按而鉤揭，以輕利為美。<img src='https://r.cnkgraph.com/Chars/wikipedia/commons/thumb/1/1b/GJfont.pdf/page25570-18px-GJfont.pdf.jpg' />冰法口訣云上側覆收下，築而趯之，須相承揖，若並連衄側輕揭則率字左右用之，草法須借勢捷遣，若緩滯則為病也。
<img src='https://r.cnkgraph.com/Chars/wikipedia/commons/thumb/1/1b/GJfont.pdf/page26013-18px-GJfont.pdf.jpg' />烈火法口訣云衄鋒闇接。《臨池訣》云須各自立勢，扺背潛衄，所為視之不見，考之則彰。古經云鍾書然字用。
<img src='https://r.cnkgraph.com/Chars/wikipedia/commons/thumb/1/1b/GJfont.pdf/page10900-18px-GJfont.pdf.jpg' />聯飛法口訣云闇衄微駐，輕揭潛趯，筆鋒連綿相顧不絕也。禁經云聯飛如鴈陣，當秋是也。古經云《樂毅論》燕然字用，又虞永興兼字用其半勢，蓋中斷也。<img src='https://r.cnkgraph.com/Chars/wikipedia/commons/thumb/1/1b/GJfont.pdf/page10871-18px-GJfont.pdf.jpg' />顯異法口訣云上點駐鋒，左右挫鋒，橫畫按筆勢須相順。古經云出告誓文又上點，側橫畫，勒左抬，筆擺鋒，右峻啄，輕揭出告。誓寶，字虞永，興嘗守之行法，以員峻飛動為美，章草法擬於員峻飛動，其於嶮策務在露鋒鉤裹，忌於緩滯也。
<img src='https://r.cnkgraph.com/Chars/wikipedia/commons/thumb/1/1b/GJfont.pdf/page25821-18px-GJfont.pdf.jpg' />平磔法口訣云不遲不疾，戰筆側去，勢卷不可便出，須駐筆而後放。《禁經》云磔磔如生蛇渡水是也。又鍾元常每作磔筆須三過折，故文皇云為波，必磔貴三折而遣毫。
<img src='https://r.cnkgraph.com/Chars/wikipedia/commons/thumb/1/1b/GJfont.pdf/page10834-18px-GJfont.pdf.jpg' />勾裹法口訣云員角䟐鋒作努法，勢未盡而趯之，顏魯公云勾法用筆如紙下行是也。岡、罔、向等字用。<img src='https://r.cnkgraph.com/Chars/wikipedia/commons/thumb/1/1b/GJfont.pdf/page10837-18px-GJfont.pdf.jpg' />勾努法口訣云員角激鋒待筋骨而成，要如武人屈臂。右軍云迴角不用，峻及有稜是也。衛夫人名之勁努法，勺、勻、物等字用。
<img src='https://r.cnkgraph.com/Chars/wikipedia/commons/thumb/1/1b/GJfont.pdf/page25816-18px-GJfont.pdf.jpg' />奮筆法口訣云左側而獨立，中衄揭而右鉤。古經云鍾書宣示字下用，若中豎則左右闇衄而潛趯，又簇鋒捷進，為系字下三點也。
彡衫法口訣云上平點，中啄，下衄側。<img src='https://r.cnkgraph.com/Chars/wikipedia/commons/thumb/1/1b/GJfont.pdf/page25536-18px-GJfont.pdf.jpg' />外擘法口訣云左峻掠中，潛鋒衄剉，右蹲鋒外擲。丨豎<img src='https://r.cnkgraph.com/Chars/wikipedia/commons/thumb/1/1b/GJfont.pdf/page20391-18px-GJfont.pdf.jpg' />法口訣云抬筆豎策挫鋒，上下緊直，嘗尚字中豎畫用。
<img src='https://r.cnkgraph.com/Chars/wikipedia/commons/thumb/1/1b/GJfont.pdf/page10904-18px-GJfont.pdf.jpg' /><img src='https://r.cnkgraph.com/Chars/wikipedia/commons/thumb/1/1b/GJfont.pdf/page10903-18px-GJfont.pdf.jpg' />曾頭其腳法口訣云左潛揭而右啄，曾頭用左啄右，側則其腳用之。
<img src='https://r.cnkgraph.com/Chars/wikipedia/commons/thumb/1/1b/GJfont.pdf/page10841-18px-GJfont.pdf.jpg' />暗築法口訣云馭鋒直衝，有點連物，則名暗築月，其內兩點是。
<img src='https://r.cnkgraph.com/Chars/wikipedia/commons/thumb/1/1b/GJfont.pdf/page10898-18px-GJfont.pdf.jpg' />袞筆法口訣云須按鋒上下蹙衄之，令、今等字是也。
戔縮出法口訣云上磔衄鋒，下磔出之，此八分法也。蓋避雙出也。又戔字上縮鋒作努，下出鋒作趯，張云戔如朿、棘是也。
《唐韓方明授筆要說》
昔歲學書，專求筆法，貞元十五年授法於東海徐公，璹十七年授法於清河崔公邈，由來遠矣。自伯英以前未有真行草書之法，姚思廉奉詔論書，云王僧虔答竟陵王書云張芝韋誕鍾會索靖，二衛並得名書，古今無以辨其優劣，唯見筆力驚絕耳。時有羅暉趙襲並善書，與張芝同著名，而張矜巧自許，眾頗惑之，嘗與太僕朱寬書云上比崔杜不足，下方羅趙有餘，今言自古能書皆曰鍾張，按張自矜巧，為眾所惑，今言筆法亦不言自張芝，芝自云比崔杜不足，即可信乎筆法起自崔瑗子玉明矣。清河公雖云傳筆法於張旭長史，世之所傳得長史法者，唯有得永字八法，次有五執筆，已下並未之有前聞者乎？方明傳之於清河公，問八法起於隸字之始，後漢崔子玉歷鍾王以下傳授至於永禪師，而至張旭始，弘八法，次演五勢，更備九用，則萬字無不該於此，墨道之妙無不由之以成也。夫把筆有五種，大凡筆管長不過五六寸，貴用易便也。
第一執管。夫書之妙在於執管，既以雙指苞管，亦當五指共執，其要實指虛掌，鉤擫訐送，亦曰抵送以備，口傳手授之說也。世俗皆以單指苞之則力不足，而無神氣，每作一畫點雖有解法，亦當使用不成，曰平腕雙苞虛掌實指，妙無所加也。
第二𢳇管。亦名拙管，謂五指共𢳇其管，末弔筆急疾，無體之書，或起槁草用之，今世俗多用五指𢳇管書，則全無筋骨，慎不可效也。
第三撮管。謂以五指撮其管，末惟大草書或書圖幛，用之亦與拙管同也。
第四握管。謂捻拳握管於掌中，懸腕以肘助力書之，或云起自諸葛誕倚柱書，時雷霹柱裂，書亦不輟，當用壯氣，率以此握管，書之非書，家流所用也。後王僧虔用此法，蓋以異於人，故非本為也。近有張從申郎中拙然而為，實為世笑也。
第五搦管。謂從頭指至小指以管於第一二指節中搦之，亦是效握管小異所為有好異之輩，竊為流俗書圖幛用之，或以示凡，淺時提轉，甚為怪異，此又非書家之事也。
徐公曰置筆於大指中節，前居動轉之際，以頭指齊，中指兼助為力，指自然實，掌自然虛，雖執之使齊必須用之自在，今人皆置筆當節，礙其轉動，拳指塞掌，絕其力勢，況執之愈急，愈滯不通，縱用之規矩無以施為也。
又曰夫執筆在乎便穩，用筆在乎輕健，故輕則須沈，便則須澀，謂藏鋒也。不澀則險勁之狀無由而生也。太流則便成浮滑，浮滑則是為俗也。故每點畫須依筆法，然始稱書乃同古人之跡所為合於作者也。又曰夫欲書先當想看所書一紙之中是何詞句，言語多少，及紙色目相稱以何等書，令與書體相合，或真或行或草，與紙相當，然意在筆前，筆居心後，皆須存用筆法，想有難書之字，豫於心中，布置然後下筆，自然容與徘徊，意態雄逸不得臨，時無法任筆所成，則非謂能解也。
《盧攜臨池妙訣》〈一作范陽盧雋〉
吳郡張旭言自智永禪師過江，楷法隨渡，永禪師乃羲獻之孫，得其家法以授虞世南，虞傳陸柬之，陸傳子彥遠，彥遠僕之堂舅以授，余不然，何以知古人之詞云爾。攜按永禪師，從姪纂及孫渙皆善書，能繼世，張懷瓘書斷，稱上官儀師法虞公，過於纂矣。張志遜又纂之亞，是則非，獨專於陸也。王叔《明書後品》又云虞褚同師於史陵，陵蓋隋人也，旭之傳法蓋多其人，若韓太傅滉、徐吏部浩、顏魯公真卿、魏仲犀，又傳蔣陸，及從姪、野奴二人，予所知者又傳清河崔邈，邈傳褚長文韓方明，徐吏部傳之皇甫，閱閱以柳宗元員外為入室，劉尚書禹錫為及門者言柳公常未許為伍，柳傳方少卿，直溫近代，賀拔員外惎寇司馬璋、李中丞戎與方皆得名者，蓋書非口傳手授而云能知未之見也。小子蒙昧常有心焉，而良師不遇歲月久矣。天機懵然，因取翰林隱術右軍筆勢論，徐吏部論書竇𣳻字格、永字八法，勢論刪繁選要，以為其篇繫辭，言智者觀其彖，辭思過半矣，儻學者覃思於此，鍾繇、羲、獻誠可見其心乎？
第一用紙筆 第二認勢
第三裹束 第四真如立行如行第五草如走 第六上稀
第七中勻 第八下密
用筆之法，拓大指，擫中指，斂第二指，拒名指，令掌心虛如握卵，此大要也。
凡用筆以大指節外置筆，令動轉自在，然後奔頭微拒奔中，中鉤筆拒亦勿令太緊，名指拒中指，小指拒名指，此細要也。皆不過雙苞，自然虛掌實指，永字論云以大指拓頭指，鉤中指，此蓋言單苞者，然必須氣脈均勻，拳心須虛，虛則轉側圓順，腕須挺起，黏紙則輕重失準，把筆淺深在去紙遠近，遠則浮泛虛薄，近則搵鋒體重。
用水墨之法，水散而墨在跡，浮而稜斂，有若自然，紙剛則用軟筆策掠，按拂制在一鋒，紙柔用硬筆，袞努鉤磔，順成在指，純剛如以錐畫石，純柔如以泥洗泥，既不圓暢，神格亡矣。書石及壁，同紙剛例蓋相得也。
《林韞撥鐙四字法》
推 拖 撚 拽
序曰韞咸通末為州刑掾，時廬陵、盧肇罷南浦太守歸，宜春公之文翰，故海內知名韞竊慕小學，因師於盧公子弟，安期歲餘，盧公忽相謂曰：子學吾書，但求其力爾，殊不知用筆之力不在於力，用於力，筆死矣。虛掌實指，指不入掌，東西上下何所閡焉。常人云永字八法乃點畫爾，拘於一字何異守株翰林。禁經云筆貴饒左書尚遲澀，此君臣之道也。大凡點畫不拘，拘長短遠近但無遏其勢，俾令筋骨相連，意在筆前，然後作字若平直相似，狀如算子，此畫爾非書也。吾昔授教於韓吏部，其法曰撥鐙，今將授子，子勿妄傳，推拖撚拽是也。訣盡於此子，其旨而味乎韞，加以久罹戎事，筆墨多亡，終不能窮其妙，亦猶古之有得不死術者，人將從學焉。未至得術者，物故歎恨不極人，或議之曰彼尚不能自免，何恨之有？客曰昔有善算術者，臨終傳於子，終不能曉，乃傳於人，他人盡其妙，彼何妨得而不能演哉？愚雖受盧公之命，既不能自益其要妙，敢恡復傳於智者鐙馬鐙也。蓋以筆管著中指、名指，尖令員活，易轉動。筆既皆直則虎口閒空員，如馬鐙也足踏馬鐙，淺則易轉運，手執筆管亦欲其淺，則易於撥動矣。
《南唐後主李煜書述》
壯歲書亦壯，猶嫖姚十八從軍，初擁千騎，憑陵沙漠而目無全鹵，又如夏雲奇峰，畏日烈景，縱橫炎炎，不可向邇，其任勢也。如此老來書亦老如諸葛亮、董戎、朱叡接敵舉板，輿自隨以白羽麾軍，不見其風骨而豪素相適，筆無全鋒。噫！壯老不同功用則異唯所能者可與言之，書有七字法謂之撥鐙，自衛夫人并鍾王傳授於歐、顏、褚、陸等流於此日，然世人罕知其道者孤以幸會得受誨於先生，奇哉！是書也。非天賦其性口受要訣，然後研功覃思則不能窮其奧妙，安得不祕而寶之所謂法者？擫壓鉤揭，抵拒導送是也。此字今有顏公真卿墨蹟尚存於世，余恐將來學者無所聞焉，故聊記之。
擫者，擫大指骨上節，下端用力，欲直如提千鈞。壓者，捺食指，著中節旁。
鉤者，鉤中指，著指尖，鉤筆令向下。
揭者，揭名指，著指爪肉之際，揭筆令向上。
抵者，名指揭筆，中指抵住。
拒者，中指鉤筆，名指拒定。
導者，小指引名指過右。
送者，小指送名指過左。
《翰林傳授隱術》〈宋史藝文志作李訓撰〉
夫學書者先須識點畫去處名字，然後集其筆法，則結束得所變通，有憑畫不變，喻排算子，點不變如若布棋，方不變成斗，員不變成鉤，斯則病之甚也。崔子玉云觀其法象俯仰有儀，方不中矩，員不中規，抑左揚右望之，若攲陶隱居，云近左虛右，分間不同視之，不足學之難工並，其術也。
楷法起於上谷王，次仲蔡邕、崔瑗悉能為之，鍾元常用之盡妙，王逸少得於神采，永禪師不隳世德，歐陽詢、虞世南克彰時譽，遞於變互不失其宗，八法熟閑異態皆識，若明此道，始可攻書爾。
夫學書者先識宗旨，不知隱術，難以求工。鍾王以來例皆口授，雖則心存於法，而制在臨時，遲速之態資於合宜，大凡筆法點畫、八體備於永字，取則而已然。八體起於疑字之始，後漢崔子、玉歷鍾王已下傳授所用八體該於萬字，墨道之最不可不明，又有先達於八體之外，更演五勢以為制度。
一鉤裹勢 須員角而蹲鋒，用中指鉤以成之，如岡、同、田、白、南等字用之。
二鉤努勢 須名指抵之中，員角而趯鋒，以指包而成之，如均、勻、旬、勿、力等字用之。
三袞筆勢 須按鋒上下蹙衄之，今令字下點是也。四<img src='https://r.cnkgraph.com/Chars/wikipedia/commons/thumb/1/1b/GJfont.pdf/page20391-18px-GJfont.pdf.jpg' />筆勢 須抬筆豎策之，鍾元常書上字常用之是也。
五奮筆勢 險策是也，草書一二三字用之。
夫學先賢，書實難為意氣，先知筆理，初會指歸，行行皆有活法，字字盡如生動，師資相契，血脈相傳，其理淵澄，不可具載。