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○師師令

張先香鈿寶珥

白描高手，為姜白石之前驅。

○傳言玉女

晁冲之一夜東風

事眞則語妙，如末二語，固知非泛拈得來。

○風入松

虞集畫堂紅袖倚清酣

當時以此詞纖帕上相饋遺，其傳誦可知。然“官燭金鑾”，殊未脫俗，惟結句工絶。

○驀山溪

黃庭堅鴛鴦翡翠

山谷於詞，非其本色，且多作俚語，不止如柳七之猥褻。“春未透，花枝瘦，正是愁時候”，十一字精妙可思，使盡如此，吾無間然。

○千秋歲引

王安石別館寒砧

“無奈”數語鄙俚，然首尾實是詞家法門。閲北宋詞，須放一綫道，往往北宋人一二語，又是南渡以後丹頭，故不可輕棄也。

○最高樓

程垓舊時心事

調本流宕，故後片數語近似曲子，非作者之過。

○鬥百花

柳永煦色韶光明媚

勻穩工整，在柳詞已是上乘。

○洞仙歌

李元膺廉纖細雨

著筆惟恐傷題，總不欲涉痕迹。詠物一派，高不能及。石帚此種亦最可法。分明都是淚。石帚促織云：“西窗又吹暗雨。”玉田春水云：“和雲流出空山。”皆是過處爭奇，用筆之妙，如出一手。合此數公觀之，略可以悟。

○惜紅衣

吳文英鷺老秋絲

看他用鬢白、溪碧、烏衣、茸紅，雖小小設色字，亦必成章法，詞其可輕言乎。此詞誤本落一寂字，遂有疑其不合者。尋常讀姜詞，謂客字是韻，寂字是韻，今夢窗不爾。維舟九字，以語意論之，當是一氣。而姜詞用故國，吳詞用繡箔，國字、箔字又似是句中韻，無弗同者。去宋人已遠，欲一一皆通其説，自不能不失之鑿也。若“伴惹茸紅”句，夢窗措語之常，無難著解耳。

○探芳信

二詞［按：指此首與張炎坐清畫］同韻，必皆繼草窗作者，惜周詞不見。詞至宋末，予倡女和，人人各極其工，眞樂事也。

○探春慢

姜夔衰草愁煙

求之字句，則字句未琱。求之音響，而音響已遠。感人之深，不能指言其處，只一喚字，上下俱動。諸葛鼠須筆，除卻石軍，人漢有用。

張炎列屋烘爐

白石老仙以後，只有此君與之幷立。以上兩詞，工力悉敵，試掩姓氏觀之，應不辦［應作辨］孰為堯章，孰為叔夏。

○滿江紅

程過春欲來時

粗服亂頭，卻勝他琱鏤者。

毛開潑火初收

滿江紅、沁園春，詞家相戒以為俗調，不宜復塡。予謂有俗詞無俗調。若詠物寫景，非苦心人不辨，固當擇調。至於即事即地高會言情，使人入耳賞心，詞工足矣，雖俗調又何害焉。

○掃花遊

王沂孫小庭蔭碧

漸隔下杳字韻，應落二字。

○水調歌頭

蘇軾明月幾時有

凡興象高，即不為字面礙。此詞前半，自是天仙化人之筆。惟後半“悲歡離合”、“陰晴圓缺”等字，苛求者未免指此為累。然再三讀去，摶捖運動，何損其佳。少陵詠懷古迹詩云：“支離東北風塵際，漂泊西南天地間。”未嘗以風塵、天地，西南、東北等字窒塞，有傷是讀之妙。詩家最上一乘，固有以神行者矣，於詞何獨不然。題為中秋對月懷子由，宜其懷抱俯仰，浩落如是，錄坡公詞若幷汰此作，是無眉目矣。亦恐詞家疆宇狹隘，後來作者，惟墮入纖稼一隊，不可以救藥也。後村二調亦極力能出脫者，取為此公嗣響，可以不孤。

○滿庭芳

秦觀山抹微雲

詞家正宗，則秦少遊、周美成。然秦之去周，不止三舍。宋末諸家，皆從美成出。

周邦彥風老鶯雛

“黃蘆苦竹”，此作詞家所常設字面，至張玉田意難忘詞，猶特見之，可見當時推許大家者，自有在，決非後人以土泥、脂粉為詞耳。

○天香

李彭老搗麝成塵

詠龍涎諸作，俱在影響之間，不太遠者，斯取之矣。