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詩學權輿卷之二

韻譜

五三 古韻：取其音之相通者，如晉謝靈運用古韻「佑」字協「燭」之類。唐人惟韓退之、柳子厚，白居易用古韻，如「牙」字、「資」字、「毛」字，皆協「魚」字韻之類。 今韻：即唐人押韻。 協韻：如《楚辭》、《選》詩多用協韻，即所謂古韻也。 借韻：如押「七支」韻，可借「八微」，或「十二齊」之類。 次韻：依原倡之詩逐一次其韻，不和詩意。肇於盛唐，至宋元尤重之。 分韻：人各分一字為韻。起於唐，盛於宋元。 和韻：步其韻和之。 和詩：只和其意，不次其韻。如唐岑參《奉和賈至舍人早朝大明宮》之類。 用韻：用彼之韻，亦不必次之。韓退之《和皇甫緹陸渾山谷》是也。今人多不曉。一韻兩用：古詩曹子建《美女篇》用兩「難」字之類。 一韻三用：占詩任彥升《哭範僕射》詩。三用「皆」字。 有三韻六七用者：古詩《焦仲卿妻》詩是也。 重用二十許韻者：古詩《焦仲卿妻》詩見也。有取六七許韻者：如「束」、「冬」、「江」、「陽」、「庚」、「青」之類，韓愈《此日足可惜》篇是也。 古詩全不押韻者：如《采蘧曲》之類。 律詩百五十韻者：如王元之有百五十五言律。 律詩止三韻者：如李益詩：「漢家今上郡，秦塞古長城。有日雲常慘，無風沙自驚。當今天子聖，不戰四夷平。」是也。 轆輪韻： 一詩用二韻，如前二聯用「山」字，後二聯用「寒」字。雙出雙入，取其音之協者。進退韻： 一詩用二韻，單出單人，如初聯用「七支」，次聯用「八微」，第三聯復用「七支」。第四聯復用「八微」是也。如李師中《送唐介謫官》詩曰：「孤忠自許眾不輿，獨立敢言人所難。去國一身輕似葉，高名千古重於山。並游英俊言何厚，未死奸諛骨已寒。天為吾君扶社稷，肯教夫子不生還?」 葫蘆韻： 一詩用兩韻，先二後四。以上三韻並鄭谷輿僧齊己所校定。

五四 平頭換韻：東坡作《太白贊》云：「天人幾何同一溫，謫仙非謫乃其遊。指斥八極隘九州，化為兩烏嗚相酬。 一嗚一止三千秋，開元有道為少留。縻之不得矧肯求，束望太白橫峨岷。眼高四海空無人，大兒汾陽中令君，小兒天臺坐忘身。平生不識高將軍，手浣吾足矧敢嗔，作詩一笑君應聞。二韻七句方換韻。又是平聲。其法不得雙殺，雙殺者，不得此法也。（《禁鑄》)五五 促句換韻：黃魯直《觀李伯時畫馬》詩云：「儀鸞供張饕虱行，翰林濕薪爆竹聲。風簾官燭淚縱橫，木穿石盤未渠透。坐窗不遨令人瘦，貧馬百蔽逢一直。眼明見此玉花聦，徑思著鞭隨詩公，城西野桃尋小紅。」此格《禁鸞》謂之促句換韻。陸務觀詩云：「青波嚟色瑩長空，爛銀盤掛屋山東。晚涼徐度一襟風，天分風月相管領。對之技瘩誰能忍?吟哦自恨詩才窘。掃寬路坐發興新，殍砠琰琰拋青春，不妨舉釀成三人。」(《漁隱》)

五六 平側各押韻：唐未有章蠍者，乃以八句詩平側各有一韻，如「東南路盡吳江畔，正是窮愁暮雨天。鷗鷺不嫌斜雨岸，波濤欺得逆風船。偶逢島寺停帆看，深羨漁翁下釣眠。今古若論英達籌，鷓夷高興固無邊。」自號變體，此尤可怪。《蔡寬夫詩話》：「有律詩上下句雙用韻者，第一句、三句、五句、七句押一仄韻，第二句、四句、六句、八句押一平韻。」

五七 雙聲疊韻：《南吏·謝莊傳》曰：「王元謨問莊，何者為雙聲?何者為疊韻?答曰：『互護為雙聲，徹嫡為疊韻。』」某按古人以四聲為切韻，紐以雙聲疊韻，必以五音為定。蓋謂東方喉聲為木音，西方舌聲為金音，南方齒聲為火音，北方唇聲為水音，中央牙聲為土音也。雙聲者，同音而不同韻也。疊韻者，同音而又同韻也。「互」「護」同為唇音，而二字不同韻，故謂之雙聲。「礅嫡」同為牙音，而二字文同韻，故謂之疊韻。若「仿佛」、「熠耀：騏騏」、「慷慨」、「咿喔」、「雕霡」皆雙聲也；若「侏儒」、「童蒙」、「崆峒」、「寵崁氣「螳螂」、「滴瀝」皆疊韻也。按李群玉詩曰：「方穿詰曲崎嶇路，又聽鈎輯格磔聲。」「詰曲」、「崎嶇」乃雙聲也，「鈎輈」、「格磔」乃疊韻也。（《學林新編》)皮日休《雜體詩序》曰：「詩云：『蟎煉在束』，文曰『鴛鴦在梁』，雙聲起於此也。」

五八 重押韻：韓退之好押狹韻累句，以示工，而不知重疊用韻之為病也。《雙鳥》詩押兩「頭」字，《杏花》詩押兩「花」字。《苕溪漁隱》曰：「讀皇甫浞《安園沱》詩亦押兩『閑』字，『日夜不得閒』，『君子不可閑」蓋退之好重疊用韻，以盡己之詩意，不恤其為病也。《飲中八羅歌》曰『知章騎馬似乘船』，又曰『天子呼來不上船』；一曰『眼花落井水底眠』，又曰『長安市上酒家眠』；一曰『汝陽三鬥始朝天』，又曰『舉觴白眼望青天』；一曰『皎如玉樹臨風前」，又曰「蘇晉長齋繡佛前』，又曰『脫帽露頂王公前』。此歌三十二句而押二『船」字，二『眠』字，二「天』字，三『前』字，當時論詩者日，此歌一首是八段，不嫌於重用韻也。」予按，子美此歌以《飲中八羅歌》五字為題，則是一歌也。此歌首尾於「船」字韻中，亦未嘗移別韻，則非分為八段，蓋子美古律詩重用韻者亦多，況於歌乎。如《園人送瓜》詩曰：「沉浮亂冰玉，愛惜如芝草」又曰「園人非故侯，種此何草草」，一篇押二「草」字也。《北征》詩曰「維時遇難虞，朝野少暇日」」，又曰「老夫情懷思，漚泄臥數日」，一篇押二「日」字也。《夔府詠懷》詩曰「雖雲隔禮數，不敢墜周旋」，又曰「淡交隨聚散，澤國逵迴旋」，一篇押二「旋」字也。《贈李邕》詩曰：「旋逐早聯翩，低垂困炎厲」，又曰二層贈終蕭條，恩沒延揭厲亡，一篇押二「厲」字也。《喜薛題岑參遷官》詩曰：「棲遲分半菽，浩蕩逐浮萍」，又曰「你思調玉燭，誰定握青萍」，一篇押二「萍」字也。《寄賈岳州雋巴州兩閣老》詩曰「討胡愁李廣，奉使待張騫」，又曰「如公盡誰雋，志必在騰騫」，一篇押二「騫」字也。子美詩如此類甚多，雖然子美非劫意為此者，蓋有所本也。按《文選》載古詩曰「晨風懷苦心，蟋蟀傷局促」，又曰飛音響一何悲，弦急知柱促」，一篇押二「促」字也。曹子建《美女篇》曰：「明珠交玉體，珊瑚間木雞」，又曰：「佳人慕高義，求賢良獨難」，一篇押二「難」字也。謝靈運《述祖德》詩曰「段生蕃魏國，展季救魯人」，又曰「惠物辭所賞，勵志故絕人」，一篇押二「人」字也。阮嗣宗《詠懷詩》曰：「何當行路子，磬折忘所歸」，又曰：「黃鵠游四海，中路將安歸」，一篇押二「歸」字。其餘詩人如此用疊韻者甚多，不可俱舉，意到即押耳，奚獨於《飲中八仙歌》而致怪耶?子瞻《送江公著》詩曰「忽憶釣台歸洗耳」，又日「亦念人生行樂耳」，自注曰：「二『耳』義不同，故得重用。」蓋子瞻自不必注也。五九 工於押韻：寇萊公延僧惠崇於池亭，分題為詩。公探得池柳青字韻，崇探得池鷺明字韻。自午至晡，崇忽點頭曰：「得之矣，此篇功在明字，凡五壓不倒。」公曰：「試口占。」曰：「雨歇方塘溢，避回不復驚。暴翎沙日暖，引步岸風清。照水千尋回，棲煙一點明。主人池上鳳，見爾憶蓬瀛。」公笑曰：「吾柳之功在青字，而四壓不倒，不如且已。（《古令詩話》)

六○ 巧於押韻：作詩押韻是一巧，《中秋夜月》詩押尖字，數首之後，一婦人云：「蚌胎光透殼，犀角量盈尖。」（《許彥周詩話》)

六一 押韻不可牽強：前史稱王筠善押強韻，固是詩家要處，然人窘於捉對用事者，多有趁韻之失。如韓退之《和席八》「絳闕銀河曉，東風右掖春」詩終篇皆敘西垣事，然其一聯雲「傍砌看紅葉，巡池詠白蘋」，於前後詩意無相干，但趁蘋字韻而已。然則人亦有事非當用，而爐錘驅駕若出自然者，如杜子美《收洛京》詩以「櫻桃」對「襖杜」。二事初若不類，及其雲「嘗因歌襖杜，歸及薦櫻桃」，事則渾然天成，略不見牽強之跡，此乃為工耳。（《蔡寬夫詩話》)

六二 為韻所牽：《寰宇記》載西施事云：「施，其姓也。是時，有東施家，西施家。」故李太白詩：「自佔有秀色，西施與束施。」而東坡《代人贈別》乃云：「絳蠟燒殘玉斝飛，離歌唱徹萬行啼。它年一舸鴟

夷去，記取儂家舊姓西。」按古人詩押字只有巴西，豈為韻所牽耶?(《丹陽集》)