KR9a0157

楊成詩話 朱承揮 石 牧編纂

楊成（一四九九——一五五六），字全卿，號水田，湖南桃源人。著籍南京留守街。嘉靖十一年進士，授兵部主事。曆知嚴州府，累選四川參政。編撰有《詩法》五卷，書中原文抄錄白居易《金鹹集》、楊載《詩法家數》、範槨《詩學禁臠》及閃名《沙中金集》等；卷首並載有涵虛予耀仙（朱權）於宣德五年二四三○）所作《詩法序》一篇。因楊氏所錄白、楊、范諸家詩話，分別在本書有關各卷中收錄，故本書從《詩法》中錄其詩話十九則。

一 嚴滄浪先生詩法 要論多出《詩家一指》中，有印本。此篇取其要砂者。蓋此公於晚宋諸公石屏輩同時，此公獨得見《一指》之說，所以製作非諸人所及也。自家立論處依舊有好者，今摘寫於此，其餘出《一指》者茲不再編矣。然諸家論詩，多論病而不處方，卒無下手處。（《詩法》)

二 用韻有古韻。古韻但協聲。如退之《此日足可惜》及《騷》、《選》所用，蓋多古韻也。有今韻。唐時方有韻書，分輕清重濁，所以柬冬鍾皆不同也，故律詩用之甚嚴。古詩一篇中有一韻兩用：曹植《美女篇》兩「難」字，謝康樂《述祖德》兩「人」字。有一篇中一韻三用：任彥升《哭範僕射》三用「情」字。古詩一篇中有一韻六七用，古《焦仲卿妻》是也。有一篇中傍取六七韻者，如退之《此日足可惜》凡用東、冬、江、陽、庚、青六韻。歐陽公謂退之遇韻寬故人傍韻，非也。用古韻爾，集韻自見也。有全不押韻者，古《採蓮曲》是也。轆鱸韻者，雙出雙人，每隔二句用韻。進退韻者，一進一退，隔一句用韻。又次韻。依他人所押韻和詩，詩家最為害事。始於元白，極於東坡。諸古人不如此，但和其意為詩耳，如杜《和賈至早朝詩》諸作皆是了。（同上）

三 大曆以前，分明別是一副當言語；晚唐，分明別是一副當言語；宋，分明別是一副當言語。此說甚好，識得破得是作者。後生晚進不可輕易道我曉得也有如此說者，請說幾個例頭來，若涉思議，即落妄誕自欺也。（同上）

四 古詩句語及盛唐詩句有似麄而實非麄，有似拙而實非拙。唐人命題語亦不同，杜詩卻最把得此處重，不輕易出個人名字。（同上）

五 大曆之詩，高者不失盛唐，下者漸人晚唐矣。魏漢古詩氣象渾厚混沌，難以句摘。晉以還方論有佳句，詩道病矣。李杜一一家不當優劣，二家各有好處，彼此都不可互能也。子美沈郁，太白飄逸。如太白《夢遊天姥吟》、《遝別離》，子美不能作；如子美《北征》、《兵車行》、《垂老別》，太白不能作。（同上）

六 太白句法謂之開門見山，學者要識他安身立命處。今人學他，只學他許多妄誕夢寐雲霞飛仙耳。（同上）

七 高岑之詩悲壯，讀之使人感慨。（同上）

八 孟郊之詩刻古，讀之使人不歡。（同上）

九 《九章》不如《九歌》，《九歌》不如仝展郢》尤妙。前輩謂《大招》勝《招魂》，不然。讀《騷》之久，方識真味。須歌之，涕演滿襟。然後為識；不然，戛釜扣甕耳。（同上）

一○ 韓文公《琴操》不可及，唐賢皆亞之。其語經而筒，雅而文。（同上）

一一 李杜韓三公詩如金鎢擘海，香象渡河，龍吼虎哮，濤翻鯨躍，長槍大劍，君王親征，氣象自別。玉川子詭怪，有所托意耳，人卻不識。（同上）

一二 陶淵明多自言饑餓，亦有所托耳。

一三 孟浩然詩飄逸，諷詠之久，有金石宮商之聲。（同上）

一四 蘇子卿詩「幸有弦歌曲，可以喻中懷」，此一篇語多重。遊子吟雲「長歌有餘哀」，又雲「絲竹勵清聲」，「欲展清商曲」，古詩正不忌此也。（同上）

一五 詩自東坡自出己意為之，略不肯效些子氣味，為唐詩之一大變，而詩至是亦大厄矣。學者須要立意高古方得，若道只要與人唱和得足矣，此人不足輿論詩矣。（同上）

一六 僕嘗見虞應奉論詩曰：「陶淵明詩穩重，句句用意作出。」予則難之曰：「他曷嘗用意作。蓋淵明高出一世，標格虛明，胸襟中澹，自然流出肺腑，他不曾作句語。有渾厚氣象。學者失之滯重。」（同上）

一七 律詩不必用意，得好句，意在其中。宋人詩多尚意，而不理會句法，所以不足觀。作句在讀秦漢以來文字，用三代古故事古樂府，李杜皆祖述之。（同上）

一八 李詩七言歌行自是好，至於五言古詩又更好，作出來皆無跡，此是他天資超逸處。召對時固氣象，流謫已後氣愈倜儻不群，略不以世累經意，此其所以號為詩中仙也。杜詩五言自是好，七言歌行又更好。老杜全是學力，所以不乏。險阻艱難，愈見精到。他一生把做事業看處在詩而已。（同上）

一九 學詩之法，先須思慕其為人平生、履歷、操持、實踐、氣象，然後效其文章。不慕其為人，是挹末流而不尋其源也。如讀釋氏典，不必就其言語上窮之，且如來雪山九年，終日忍饑忍凍，鵲巢於頂，草穿於膝，其如此處是何如，大本上詩得來底自別也，不是假言語。（同上）

《詩法》 天乙閻藏明嘉靖刻本