KR9a0159

學詩初例卷之一

學對初例

天對地，地對天。天地對山川，清風對皓月，暮雨對朝烟。北斗七星三四點，南山萬壽十千年。

泉對石，水對山。峻嶺對狂瀾，柳堤對花圃，洞壑對峰巒。舟横清淺水村晚，路入翠微山寺寒。

春對夏，夜對晨。夏至對秋分，重陽對七夕，上巳對清明。三百圍棋消永晝，十千美酒賞芳辰。

今對古，漢對唐。五帝對三皇，晉齊韓趙魏，吴蜀宋陳梁。虞夏商周爲四代，禹湯文武是三王。

樓對閣，寺對宫。庭院對垣墉，千門對萬户，屋角對亭中。畫棟雕梁風殿閣，明堂静室月簾櫳。

書對畫，瑟對琴。笛韵對鐘聲，宫簫對塞管，曉角對寒砧。炳燿斗牛横劍氣，清泠山水作琴音。

鸞對鳳，雁對鶯。社燕對秋鴻，龍吟對虎嘯，犬吠對鷄鳴。蝴蝶夢中家萬里，杜鵑枝上月三更。

三對五，萬對千。四季對三元，孤秦對兩漢，萬壽對千年。春過園林花一夢，日長庭院柳三眠。

中對外，後對前。月下對雲邊，山頭對谷口，圃内對林間。簷外松杉滴清露，門前桑柘起寒煙。

堪對可，乍對將。欲綻對初芳，偏宜對恰稱，所愧對何妨。低昂北斗夜將半，斷續西風天正凉。

歌對讀，扁對聯。勤謹對迂延，成名應有日，得志可朝天。録袍着處君恩重，黄榜開時御墨鮮。新進士，好男兒，得志便揚眉。瓊林恩賜宴，玉殿御頒詩。一舉首登龍虎榜，十年身到鳳凰池。

附三字對例

凌雲志，捧日心。雨露恩，冰霜操。雲似錦，雨如絲。融和日，淡蕩風。子天開，丑地闢。露凝霜，虹截雨。天邊雁，日裏烏。風動竹，月移花。雲入户，月穿樓。雷霹靂，雨滂沱。星拱北，日沉西。風裏絮，雨中花。虹飲澗，日銜山。雲封户，月人窗。風前竹，月下砧。水中月，洞裏天。秋水碧，曉山青。三江隱，五湖遊。黄牛峽，白馬湖。水面風，江心月。西湖景，南浦春。波浩蕩，石崔嵬。藍關雪，洛浦雲。茅店月，板橋霜。春寂寂，夜沉沉。秋露重，午風輕。春已闌，夏將至。秋月白，夕陽紅。九月霜，中秋月。黄菊節，碧梧秋。春三月，夜五更。傳柑節，賞花時。攀桂客，探花郎。出使車，封侯印。紅裙女，緑衣郎。楊震金，卞和玉。陶潛柳，召伯棠。曾點瑟，伯牙琴。安期棗，方朔桃。採桑女，懷橘兒。觀音竹，羅漢松。益母草，宜男花。君子竹，大夫松。五柳宅，百花亭。金鳳閣，玉龍樓。清暑殿，廣寒宫。滿帆風，一簾月。臨江閣，望海門。雙鳳闕，九龍橋。一簾月，半窻雲。邀月飲，伴雲眠。意綢繆，情繾綣。聲價重，姓名香。雕蟲技，倚馬才。月入懷，雲生足。青眼客，白頭翁。氣如虹，眉似月。腰中劍，膝上琴。三道策，八行書。蝌蚪字，鶺鴒詩。五代史，六朝文。玻璃琖，琥珀杯。黄金甕，白玉瓶。竹葉杯，菱花鏡。鴛鴦枕，翡翠衾。金鼎火，玉壺冰。黄金屋，白玉樓。青毡客，紫衣郎。烏紗帽，紫羅袍。犀角帶，象牙梳。西川錦，北海毡。梅花帳，石榴裙。杜康酒，陸羽茶。詩遣興，酒消愁。虀鹽樂，菽水歡。蓂報朔，葉知秋。花弄月，竹摇風。忘憂草，解語花。楊柳月，芰荷風。霜前菊，雪裏梅。飛絮白，落花紅。紅蓼岸，白蘋洲。彭澤柳，商山芝。王孫草，學士槐。梅欺雪，菊傲霜。香馥郁，色芬芳。花將笑，柳欲眠。白荼䕷，紅芍藥。花灼灼，黍離離。苔封徑，菊遶籬。熊入夢，鳳來儀。鳩唤雨，蝶翻風。鶯出谷，燕啣泥。蝶穿花，鶯織柳。杯化燕，杖成龍。鷄報曉，雁傳秋。胭脂馬，琥珀猫。魚戲藻，鳥投林。鷹捕雀，鷺窺魚。螢照水，燕啣泥。雞冠花，鳳尾竹。鴛鴦菊，杜鵑花。南山豹，北海鵬。鴛鴦枕，孔雀屏。孔雀尾，雉雞翎。千歲鶴，萬年龜。桃花雨，柳絮風。壁上琴，匣中劍。

平仄譜

五言律平起式

平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。

五言律仄起式

仄仄仄平平(仄仄平平仄），平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。

七言律平起式

平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

七言律仄起式

仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

附平仄相對歌

平對仄，仄對平，反切要分明。有無虚與實，死活重兼輕。上去入音爲仄韵，東西南字是平聲。

又曰：「一三五不論，二四六分明。」謂一、三、五字有不盡合平仄者，不深責也；二、四、六平仄，則斷不可恕也。

論詩雜著

讀詩之法，當先看其題目。唐人作詩，于題目不輕下一字，亦不輕漏一字，而杜詩尤嚴。次看其格局段落，其中反覆照應，絲毫不亂，而排律更精。終看其句法，前後相合，虚實相生，而詩之能事畢矣。

詩之事體不同，則詩之氣象須别。如朝廷、翰苑、應制等詩，則體格尊嚴典雅，富貴温厚，如《早朝大明宫》、《侍宴公主莊倡和》諸詩，詞采光耀，音韵鏗鏘，真朝陽鳴鳳也，熟之可以洗寒陋。誦美之詩，則以慶喜、頌禱、期望爲意。諷諫之詩，則要感事陳詞，忠厚懇惻，諷諭甚切，不失性情之正，觸物感懷，而無怨慰之詞。贈行之詩，要寫出不忍之情，方見其襟懷之厚。其中亦有分别，如送遠遊，則寫不忍别而勉之及時早回；送宦遊，則寫喜别而勉之憂國恤民，或寫己之窮困而望其引薦；送征戍，則寫死别而勉之用力効忠。其餘當量親疏之分而寫厚薄之情，隨题命意可也。赓和之詩，當觀原詩之意若何，以其意和之，則更新奇。若仍隨原詩脚下走，則無光彩，不足觀。其結句當歸着其人方得體。有就中聯歸着者，亦可。

作詩不過情、景。有情、景兼者，如「露從今夜白，月是故鄉明」是也；有情到者，如「長擬即見面，翻致久無書」是也；有景到者，如「日華川上動，風光草際浮」是也；有景中寓情者，如「水流心不競，雲在意俱遲」是也；有情中寓景者，如「捲簾惟白水，隱几亦青山」是也；有情、景相觸而不分者，如「感時花濺淚，恨别鳥驚心」是也；有一句景、一句情者，如「白首多年病，秋天昨夜凉」是也；有一聯景、一聯情者，則比比皆是，詩不必悉載矣。

金聖歎云：「初欲作詩，且先只作前解，且先只學唐人一、二起法，三、四承法。唐人一、二起如鬱勃，則三、四承之必然條暢，條暢所以宣洩其鬱勃也；唐人一、二起如閒遠，則三、四承之必然緊陗，緊陗所以逼取其閒遠也。起如叙意，則承之必急寫景，寫景以證我意也；起如寫景，則承之必急叙意，叙意以銷我景也。小處説起，則承之必説到大處；大處説起，則承之必説到小處。順起則承之必以逆，逆起則承之必以順。空起則承之必以實，實起則承之必以空。直起者必曲承之，逼起者必寬承之。高提筆起者必根切承之，低屈筆起者必浩衍承之。精赤骨律起者必姿媚承之，堆金砌碧起者必雪淡承之。此是唐人前解一定方法。」

「三、四自來只是承之一體，不必用力太過。若上文發筆意在起句，則三、四可盡承起句；若發筆意在次句，則可盡承次句。若發筆起句、次句盡有意，則三、四必須雙承之。雙承之者，或是順承，或是逆承。順則三承一，四承二；逆則三反先承二，四乃徐承一也。此只是唐人出手極平常事，人自不察。唐人三、四必承一、二，此理以何爲驗？以眼前幾篇爛熟詩驗之耳。如李太白『吴宫花草』、『晉代衣冠』，便是承『鳳去臺空」；郎君胄『月在上方』、『心持半偈,便是承「夜叩禪扉」；錢員外「幽赂鹿過』、『深樹雲來』，便是承『紅泉翠壁』；杜工部『西望瑶池」、『東來紫氣』，便是承「承露金莖」；「遂有馮夷』、『始知赢女』，便是承『上帝高居』；『自去自來』、『相親相近』，便是承『清江一曲』，蓋云江本不曲，若得清江而肯一曲，則環抱之村便成絶境，我于其中，既不設橋，亦不置艇，滔滔長夏，寂寂無人，問誰去來，則有江燕，孰與親近，則指閒鷗。此正翻《論語》舊句成新詩，猶言斯人之徒吾不敢與，鳥獸差可與同群。」

「詩非無端漫作，亦胸前特地有一緣故，當時欲忍更忍不住，於是而不自覺衝口直吐出來，即今之一、二起句是也。但其衝口直吐出來之時，必要借一發端，或指現景，或引故事，或竟直叙，或先空歎。當其作勢振落之際，法更不得不先費去十數來字，而于是胸前所有特地之一緣故，乃竟只存得三四字矣。因而緊承三、四，快與疏説。此固萬萬不得不然一定之常理，亦初非奇事也。」

「唐人三、四多作側卸，最是好看，而老杜爲尤得其法。如『羞將短髮還吹帽，笑倩傍人爲正冠』、『花徑不曾緣客掃，蓬門今始爲君開』、『且看欲盡花經眼，莫厭傷多酒入唇』、『豈有文章驚海内，漫勞車馬駐江干』，此等豈平舉二句之得比也！又如唐人『只言啼鳥堪求侣，無那春風欲送行』、『鴻雁不堪愁裏聽，雲山况是客中過』、『江客不堪頻北望，寒鴻何事又南飛』、『越人自貢珊瑚樹，漢使何勞獬豸冠』，其法皆側卸而下，最是好手。試連上一、二抗聲讀之，便知近日中間四句之斷斷非是矣。」

「一樣側卸之中，又每每有作拗一句法者，不可概以側卸論也。如『只言啼鳥堪求侣，無那春風欲送行』、『江客不堪頻北望，寒鴻何事又南飛』、『遥知楊柳是門處，似隔芙蓉無路通』、『近求雅道相親少，惟仰吾師獨得深。』又有用『雖」字法，『雖蒙静置疏籠晚，不似閒眠折葦秋』、『雖愁野岸花房凍，遺得山家藥笋肥」、「蘭亭舊址雖曾見，柯笛遺音已不傳』，此等皆是于題外故作一拗，以自抒其離奇屈曲之氣，又非側卸一例之所得同也。」

「唐律後解七、八多有用『此』字者，『此』之爲言，即上五、六二句也。如『誰謂此中難可到』，『此中』即「經聲天語』、「爐氣御香」之中也；『來潮此地莫東歸」，『此地』即「樓臺氣色』、『鳧鴈光輝』之地也；『此日侍臣將石去』，『此日』即「文成天象』、『酒作壽杯』之日也；『對此獨吟遺獨酌』，『對此」即『雲啣日脚』、『風駕潮頭』之時也。此等句法不下千百句，故知五、六特爲生起七、八，非與三、四同寫景物也。」

「唐人律詩，三、四承上一、二，固各寫題所應寫也，至五、六始多感矣。感者，多言秋、言晚。如『鳥下緑蕪秦苑夕，蟬鳴黄葉漢宫秋」，如『一尊酒盡春山暮，千里書來碧樹秋，如「帆飛震澤秋江遠，雨過陵陽晚樹寒』，如『城隅緑水明秋日，海上青山隔暮雲』，此等皆在五、六。而三、四亦有用者，則情事便大不同。蓋在五、六，則是轉調高唱，以生七、八之感；其在三、四，祇是平寫現景，以證一、二之事也，不可不辨。」

「每見人有稱某詩某詩一結更精，讀之覺渺然無際。此最可笑。夫一結渺然無際者，必其五、六先已渺然無際者也，如之何乃但説其一結更精？」

摘句摘字雜著

流水句，兩句雖對，而非板對也：「如何青草裏，也有白頭翁？」「長因送人處，憶得别家時。」

錯綜顛倒句：「柳絮打殘連夜雨，桃花吹散五更風。」「紅豆啄餘鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝。」

詩眼者，五言以第三字爲眼，七言以第五字爲眼。

眼有用實字者，實字要典重：「夜潮人到郭，春霧鳥啼山。」「旅愁春入越，鄉夢夜歸秦。」「星河秋一鴈，砧杵夜千家。」「殘暑蟬催盡，新秋鴈帶來。」「陳兵劍閣山將動，飲馬珠江水不流。」「雪意未成雲着地，秋聲不斷鴈連天。」「半夜臘因風捲去，五更春被角吹來。」

眼有用虚字者，虚字要嚮亮：「白沙留月色，緑竹助秋聲。」「芹泥隨燕觜，花蘂上蜂鬚。」「孤

燈燃客夢，寒杵搗鄉愁。」「荷香銷晚夏，菊氣<p1>新秋。」「返照人江翻石壁，歸雲擁樹失山村。」「平地風煙橫白鳥，半山雲木捲蒼藤。」金闕曉鐘開萬户，玉堦仙仗擁千官。」

眼用拗字，當平處反用仄，當仄處反用平也：「孤鳥背秋色，遠帆開浦煙。」「樹密早蜂亂，江泥輕燕斜。」「鴈識楚山晚，蟬知秦樹秋。」「渡口月初上，人家漁未歸。」「殘星幾點鴈横塞，長笛一聲人倚樓。」「珠藏老蚌夜光送，豹隱南山春霧深。」「寒林月落鳥巢出，古渡風高漁艇稀。」「負鹽出井此溪女，打鼓發舩何郡郎？」

句中對：「四年三月半，新笋晚花時。」「今空無古篆，宋復有唐文。」「南極一星朝北斗，五雲多處是三台。」「小院迴廊春寂寂，浴鳬飛鷺晚悠悠。」

虚字押韵：「何堪」、「何有」、「豈徒」、「復爾」、「何如」，「曾」字、「否」字、「乎」字、「哉」字、「歟」字、「之」字。

倒字押韵：「下上」、「緯經」、「瓏玲」、「鮮新」、「茅菅」、「拊搏」、「騰軒」、「後前」、「弟兄」、「稗䄺」、「角圭」、「參差」、「虞唐」、「白紅」、「畦畛」、「箎塤」、「慨慷」、「莽鹵」、「俯仰」。

以上唐、宋詩所有，詩不能悉載。