KR9a0157
卷536
周履靖詩話 曹順慶 黃金鵬 王紅芯編纂
周履靖（一五四二——一六一一後），字逸之，自號梅墟先生、梅顛道人，又號螺冠子。秀水（今浙江嘉興）人。自幼體弱多病，然聰慧過人。素絕舉業，終身不仕。好金石，工書法，專力於古文詩詞。情性高潔，以閑雲野鶴自許，構書屋「閑雲館」，編籬引流，雜植梅竹，養鶴數隻，讀書吟詩於其中。輿陳繼儒、茅坤、董其昌等相友善，時以詩酒唱和往來。履靖詩學陶謝，傍及盛唐諸詩人；書追晉魏，然博覽名家金石，並能自出法度之外。論詩力主沖淡清絕古簡。所作詩古文詞，有《閃雲稿》、《泛泖吟》、《永物詩》、《螺冠子詩餘》、《茹草編》諸集，陳繼儒匯選為《梅顛稿選》，一十卷；又編有《夷門廣睛蘭百二十六卷，《梅塢貽瓊主（卷，並作有傳奇《錦箋記》。本書收《騷壇秘語》詩話一種，並輯錄其詩話八十五則。
騷壇秘語
卷之上
本第一
凡作五言古詩，先須澄靜此心，如滄溟不波，空碧無際，纖月到景，萵象湩精。題目如鏡中物影，悲歡動靜，了無遁情。懷天地於秋毫，洞古今為一瞬。視波區區者，無談笑道之。大抵五言古詩，所養浩蕩，所見詳明，所取精微，所用輕快。凡作七言古詩，先須澄靜此心，如泛舟滄溟，春秋晴雨，風波作止，萬變隨時。題目如大海受風，冷風
則微瀾應，疾風則駭浪騰。自然而然，取其神奇者而用之。大要七言古詩，所養浩蕩，所見詳明，所出奇崛，所用峭絕。
凡作五言律詩，先須澄靜此心，如春江無風，澄綠千里，萬象森列，皆有溫柔平遠之意。就其中擇取事
情極明瑩者而用之，務要涵養寬平，不可迫切。
凡作七言律詩，先須澄靜此心，如秋高月明，獨立華嶽之巔，俯視萬象，景皆人奇峭中。就其中擇取沉雄險特者而用之，務要奇峭，不可寬緩。
凡作絕句，如窗中覽景，立處雖窄，眼界自寬。題寬者，取遠景，寸山尺水愈覺其遙；取近景，一草一禽皆有生意。五言絕句主情景，七言絕句主事意。
式第二
二十名
詩 五言，章句整齊，聲音平實；七言，章句參差，音律雄渾。
歌 情揚辭達，音聲高暢。
吟 情抑辭鬱，音聲沉捆。
行 情順辭直，音聲瀏亮。
曲 情密辭宛，音聲緒縛。
謠 情譎辭寓，音聲質俚。
風 情切辭遠，音聲古淡。
唱 與歌、行、曲通。
樂歌 情和辭直，音聲舒緩。
歎 情戚辭老，音長聲絕。
解 與歌、曲、歎、樂通。
引 情長辭蓄，音聲平永。
弄 情活辭麗，音聲圓壯。
清 情逸辭激，音聲清壯。
辭 情長辭雅，音聲平亮。
舞 情通辭麗，音聲應節。
怨 情沉辭鬱，音聲淒斷。
謳 情揚辭直，音聲高放。
二十三題
送 留須戀戀，勉必拳拳。
別 前瞻戀戀，後顧懸懸。
逢 樂生於哀，喜極還感。
寄 萬里寄言，必有實惠。
酬 識曲聽真，無言不酬。
贈 贈人以言，非譎非刺。
答 答指有歸，無雜釆意。
游 立景。
宴 立情。
行 行必有故，切忌矯情。
至 至必有為，不宜徒喜。
歸 歸人皆喜，必有我和。
與 物輕意重。
謝 物意俱重。
登 登峰詣極，所貴眼高。
覽 沉覽景物，必有得焉。
題 題忌積物。
詠 詠忌粘題。
思 思必有因，豈徒悽愴?
挽 忌似壽詩。
壽忌似挽詩。
應制 氣欲嚴肅，辭貴曲麗。
賀 忌似攫客。
制第三
三停
起 古詩，昆侖包括。
五言律詩，聲穩語重。
七言律詩，聲起語圓。
絕句平實，第二一句是。
中 古詩，反覆變化，意奇語暢。
絕句精要，第三句是。
結 古詩，湩蓄不盡，意重語輕。
五言律詩，聲細意長。
七言律詩，聲穩詩健。
絕句健決，第四句是。
十一變
抒情 據發真情。
立意 自發新意。
寫景 描寫真景。
設事假設情事。
敘事 敘述實事。
論事 論說事情。
用事 引用古事。
擬人 儼著一人。
比物 借物喻事。
詠物 詠物寄情。
論理 論說事理。
九用
人 急喚入題。
敘 平敘事物。
轉 就題轉意。
折 因轉更深。
出 跳出題外。
歸 忽歸題中。
警 全平以警為警，全奇以平為警。
超 絕超常情。
撇
情第四
十二感
喜 寓物而見。
怒 始欲張而終平。
哀 極之而後反。
懼 在義理中。
愛 在言外。
惡 欲忠厚。
欲 欲動而歸於正。
憂 瞀亂而有處置。
差 不敢盡言。
惜 發於深愛。
思 直切則自有分數。
樂 因物而見。
三體
己 發盡真情，去浮取切。
人 以心體之，真切猶己。
物 心體造化，鼓舞天機。
五言古詩，就題取真情，推究到極處，情狀必顯於心目間，擇其極精切處，提出一兩轉，其餘並寓景、事、意中，隱然見之。
七言古詩，就題先取景、事、意，寓情其間，不敢大洩露。
五言律詩，就真情推研到源遠處用之。
七言律詩，就真情推激發到奇絕處用之。
五言絕句，撇情人事。
七言絕句，景人情。
景第五
十二類
時候 天文 地理 宮室 人物 鬼神 烏獸 草木 器物 飲僎 音樂
藝文
凡景皆以時候為本、人物為主，隨題消息之。
四真
適 適然意會，即寫真景煆煉之。
煉 景少之處，就取真景煆煉之。
抉 拮寂之處，抉取真景煆煉之。
生 冗濁之處，別生真景煆煉之。
三奇
平 景多之處平中取奇。
奇 景奇之處奇中取奇。
雜 景雜之處平中取平。
四玄
仙 仙字想景，煉無為有。
天 清都步景，煉有入無。
神 神靈化景，有有無無。
理 至理有景，出有入無。
五言取其空清者用之。
七言取其奇壯者用之。
事第六
即事貴真，故事貴切，設事貴新。
四即事
正 以溫柔道之，而藹然可愛。
邪 以忠厚道之，而凜然可畏。
疑 以從容道之，而斷在其中。
妄 以滑稽道之，而辨在其中。
六設
夢寐 言夢必依幻。
古人 言古必依實。
神示 言神必依疑。
仙靈 言仙必依想。
鳥默 托動物必依才。
草木 托植物必依類。
五故事
正用 的切本題，的然當用。
反用 用其事，而反其意。
借用 本不切題，借用一端。
暗用 用其語，而隱其名。
活用 本非故事，因言及之，此乃用事之妙。
敘即事 取出清虛處。
用故事 取著圓活處。
假設事 語似礙，而情理暗通。
意第七
十取
正當 天理當然，取新去俗。
將迎 事未然而逆料之。
補續 事未然而補續之。
疑難 淺則含疑，深則詰難。
反異 或全相反，或有異用。
超越 超越常情，迥出至理。
規正 事有過失，則規正之。
願望 心所願望、取真去矯。
解釋 事中紛爭，則解釋之。
推極 推情究理，重重搜抉。
五言詩句常含蓄，舉一反三，則含蓄矣。
七言詩意欲顯露，舉要其中而斷之，則顯露矣。
音第八
響起音揚，咀捆音抑，穩聲和葉其間而用之。迴圈無端，然有疎有密，消息用之。
二聲
平 上平 下平 仄 上 去 人
五言律詩貴字字平仄諧和。
五言絕句貴抝律。
七言絕句貴諧和。
律第九
五言古詩主穩，響起不得暴揚，咀細不得驟抑。七言古詩，情樂者貴響起，不得驟用咀細；情哀者貴溫細，不得暴用響起。音凡葉律，起端一字中本宮，從此高下取次相問，復終於本宮，累累無端，如貫珠
是矣。
七言律詩雖哀亦響起。
凡律高則用重律，中則用正律，下則用子律，大要欲調句耳。凡律聲七有五音，字字有十二律，消息活
法用之。
病第十
違式 體制散亂 無情
七情相干 景非時 景失地
無主 事不實 事抵捂
用事差訛 用事非宜 用事塵俗
意腐 意僻 意邪
思淺 思雜 音率
律亂 字俗 字腐
字不妥 語麓 語繁
語碎 辭費 言涉譏訕
存心刻薄 意大迫切
古詩葉韻不合例
五言律詩失粘失律，古詩抝律不合例。
變第十一
四字變 虛、實、死、活。
四句變 情、景、事、意。
五聲變 穩、響、起、咀、細。
二篇 制律
字變，一句內忌俳，一聯內非對者忌繁，隔聯忌字相似，一篇忌句相似。
句變，四者相閭不得碎雜，相泛不得過三聯，若全篇純一者不俱。
聲變，兩句不得相並，兩聯不得相似。起宜重濁，承宜平穩，中宜鏗鏘。
範第十二
五言古詩 古詩十九首 漢樂府 建安 陶淵明 陳子昂 李白 杜甫
七言古詩 鮑明遠 王建 李白樂府 張籍 杜甫 李賀
五言律詩 張籍 杜甫 李白 劉長卿
七言律詩 杜牧 許渾 李商隱 李白 杜甫
五言絕句 王維 裴迪 李白 杜甫
七言絕句 杜牧 岑參 劉禹錫 李白
初學詩者且宜模範此數家，成趣之後，方可廣看。
卷之中
要第十三
八養氣
朝廷宗廟宜肅 山河軍旅宜壯
山林神倦宜清 歡娛通達宜和
幽險豪俠宜奇 宮苑佳麗宜麗
覽古搜玄宜古 登臨志士宜遠
右養氣之法宜澄心靜慮，以此景此意此人此事點存於胸中，使之融化與吾心為一，則此氣油然自生，當有樂處，詩思自然流動，充溝而不可遏矣。切不可作氣，若強作其氣，則昏而不可用，所出之言皆浮辭客氣，非詩也。氣之變無力以此例推之。
六煉思
詩 八面中間，推尋欲盡。
要 痛芟刻取，摞出至要。
博 博覽群書，悉歸部分。
精 含精咀華，漱取芳潤。
真 提要鏈真，天然色出。
雅 漱芳爾雅，加以潤色。
右煉思法：先煉題，推詳取要是也。次煉精博，博覽漱精是也。末煉意，煉真加雅是也。得真如雅，
得雅如真，煉思至矣。煉如洪鐵，鑛盡鋼存。
四煉語
險 倒持造化，鬼神莫知。
易 渾然天成，人人愜意。
古 楚漠晉唐，情亂純粹。
今 一時新語，千古闕文。
右煉語之法：險易相須，古今不雜。煉如金鼎，火候不疾不徐。
四煉字
音 順時之聲，高下中節。
意 詳文之意，隱顯得宜。
故 平穩之處，宜求古字。
新 出奇之處，宜下新字。
右下字之法：不穩之處為意，當有所回避故也。若下新字，須尋不經人道語；又須只在眼前，切忌怪
僻。
格第十四
五甲等
玄 境極清虛，了無形跡。
圓 八面中間，透徹明瑩。
沉 神力所載，天地秋毫。
雄 神氣自然，胸蟠八表。
鬱 精力造微，窮深極遠。
五乙等
清 冷然至清，微似有跡。
明 明白洞達，正面瑩然。
深 運思至深，杳冥不測。
壯 志氣弘大，手握乾坤。
密 精力造微，周密無罅。
五丙等
逸 飄飄淩雲，想在塵外。
雅 溫其如玉，正而有文。
重 氣質凝重，山嶽不搖。
健 志氣蒼然，筆力有餘。
婉 意氣從容，辭旨微婉。
五丁等
淡 脫落浮華，唯有真質。
奇 驚天動地，迥出常情。
俊 才思風流，舉措可愛。
怪 神出鬼人，瞼抱常理。
麗 文華奇麗，爛然精妙。
體第十五
古體
周南 不離日月間，有福天下萬世意。
召南 至誠諄恪，秋毫不犯。
邶風 君子處變，淵靜自守。
齊風 翩翩有俠氣。
唐風 憂思深遠。
秦風 秋聲朝氣。
豳風 深知民情而真體之。
小雅 忠厚 宜王小雅 振刷精神。
大雅 深遠 宜王大雅 鋪張事業。
周頌 天心布聲。
魯頌 謹守禮法。
商頌 天威大聲。
凡讀三百篇，要會其情不足性有餘處。情不足，故寓之景；性有餘，故見乎情。
凡讀騷，要見情有餘處。
漢樂府 真情自然，但不能中節爾，累度乃是好景。
安世歌 質古文雅。
郊祀歌 鍛意刻酷，煉字神奇。
古詩十九首 情真景真、事真意真，澄至清，發至情。
張平子 寄興高遠，遣辭自妙。
蔡琰 真情極切，自然成文。
凡讀漢詩，先真實，後文華。
魏武帝 自然沉雄。
曹子建 斯削精潔，自然沉健。
魏文帝 自然浮俊。
劉公幹 思健功圓。
王仲宜 真實有餘，，澄濾不足。
凡讀建安詩，于文華中取真實。
三國六朝樂府 猶有真意，勝於當時文人之詩。
嵇康 人品胸次高，自然流出。
阮籍 天識清虛，禮法疎短。
傅玄 思切清古，失之大公。
張華 氣清虛，思頗率。
陸機 才思有餘，但胸中書太多所礙，能痛割捨，乃佳耳。
潘岳 質勝於文，有古意，但澄汰未精耳。
左思 全篇鍛煉，首尾有法。
張協 逐句鍛煉，辭工制率。
劉琨 忠義之氣，自然形見，非有意於詩也。杜子美以此為根本。
郭璞 構思險怪，而造語精圓。三謝皆出於此。杜李精奇處，皆取此。本出自淮南小山。
謝瞻 景至清虛，甚有古文。
謝惠連 的取險怪，自然之中，而句句為之。
謝靈運 以險為主，以自然為工。李杜取深處，多取此。
陶淵明 心存忠義，心處閒逸，情真景真，事真意真，幾於十九首矣，但氣差緩，可至其工。夫精密天
然，無斧鑿痕跡，又有出於十九首之表者。盛唐諸家風韻皆出於此。
謝跳 藏險怪於意外，發自然於句中。齊梁以下造語皆出此。
鮑照 六朝文氣衰緩，唯劉越石，鮑明遠有西漢氣骨。李杜筋骨取此。
顏延年 辭氣重厚，有館閣之體。盛唐諸家應制多取此。
江淹 善觀古作曲，盡心手之妙，其自作乃不能爾。故君子貴自立，不可隨流俗也。
沈約 佳處斷削，清瘦可愛。自拘聲病，氣骨莆然。唐諸家聲律皆出此。
凡讀《文選》，詩分之節，東都以上主情，建安以下主意，三謝以下主辭。齊梁諸家五言，未成律體，七
言乃多古制，韻度猶出盛唐人上一等，但理不勝情，氣不勝辭耳。
陳子昂 初變齊梁之弊，以理勝情，以氣勝辭。祖十九首，宋景純、陶淵明，故立意玄而造語精圓。
崔顥 宋之間 沈佺期 李蠕 劉希夷 王昌齡 皆齊餘韻風氣、輿時高下者也。
杜甫 體制格式，備極諸變，上祖雅頌，下友楚漢，俯拾齊梁，故歷代尊之，永以為訓，詩家之聖者也。
李白 祖風騷，宗漢魏，下至徐、庾、揚、王，亦時用之，善掉弄造出奇怪，驚動心目，忽然撇出，妙人無
聲，其詩家之仙者乎?格高於杜，變化不及。
孟浩然 祖建安，宗淵明，沖澹中有壯逸之氣。
章應物 學謝靈運，略其險怪，深取自然。
高適 尚質主理。
岑參 尚巧主景。
劉長卿 最得騷人之興，專主情景。
常建 郎士元 崔曙 錢起 李益 李碩 李端 戎昱 盧綸 十四人皆宗陳子昂，以古意變
齊梁。已上為盛唐。
柳子厚 斟酌陶謝之中，用意極工，造語極深。
韓愈 祖風雅，宗漠樂府。不入詩境，其實有韻。
杜牧 主才氣，俊思活。
張籍 祖國風，宗漢樂府，思難辭易。
王建 似張籍，古少今多。
李賀 祖騷宗謝，反萬物而覆取之。
李商隱 以古語入新意，宋諸家皆陰祖之。
白居易 祖國風及六朝樂府，務欲為風俗之用。
劉禹錫 以意為主，有氣骨。
元稹 與白同志。白意古辭俗，稹辭古意俗。
孟郊 祖國風，宗謝，主理。
盧仝 外險怪，內主理。
賈島 煉景情真，太拘聲病。已上為中唐。唐詩分三節，盛唐主辭情，中唐主辭意，晚唐主辭律。
律體
沈約 吳均 何遜 王筠 任晌 陰鏗 徐陵 江總 薛道衡 右諸家律詩之源，而尤近古者，
視唐律雖寬，而風度遠矣。
沈佺期 杜審言 王維 高適 杜甫 李白 岑參 常建 錢起 姚合 劉長卿 郎士元 李益
李端 許渾 右諸家謂之盛唐，視齊梁益嚴矣。意思從容，乃有古意，皆祖風騷、宗鮑謝。
杜牧 李商隱 張籍 王建 韓愈 柳宗元 劉禹鍚 白居易 元稹 賈島 右諸家詩律，視
盛唐益熟矣。而步驟漸拘迫，皆祖風騷，宗盛唐，謂之中唐。
絕句體
古樂府 渾然有大篇氣象。
六朝諸人 語絕意不絕。
王維 裴迪 賀知章 李白 杜甫 岑參 高適 王昌齡 劉長卿 張佑 韋應物 孟浩然
右諸家意絕語不絕。
杜牧 李商隱 張籍 王建 韓愈 柳宗元 劉禹錫 白居易 賈島 李賀 右諸家意絕語俱
絕
情第十六
四不足
思 思之切矣，抑而勿思。
言 言之可禁，噤而勿言。
歎 歎不可忍，止而勿歎。
詠 詠不能已，默而勿詠。
蹈 怒蹈喜舞，詩可作矣。
含蓄至此始可言詩。不然，雖工亦五七言雜文耳。
性第十七
五性
仁 喜怒藹然，皆愛人之心。
義 謙讓有節，用物得度。
禮 情之極才，裁之以理。
智深達事情。
信 情真、景真、事真、意真。
須乎日涵養自然而然。
韻第十八
八立曰
金 韻在斷句外，淵然留有餘之意。
石 韻在斷句處，謬然含不足之意。
絲 韻在抑揚轉折中，悠然有無窮之意。
竹 韻在餘聲轉折處，嫋嫋有不盡之情。
匏 韻在眾聲會合處，俯洞含廣大之風。
土 韻在始處無跡處，渾渾有無端之象。
革 韻在聲中，振動群聽。
木 韻在音外，節宣眾音。
一音獨作，各依其韻；眾音合秦，並諧其音。
調第十九
十二律
黃鐘 仲冬之月，冬至之氣，元和之端。
大呂 季冬之月，大寒之氣，太陰之極。
太簇 孟春之月，立春之氣，少陽之始。
夾鍾 仲春之月，春分之氣，少陽之中。
姑洗 季春之月，清明之氣，少陽之極。
仲呂 孟夏之月，立夏之氣，太陽之始。
蕤賓 仲夏之月，夏至之氣，微陰之端。
林鍾 季夏之月，大暑之氣，太陽之極。
夷則 孟秋之月，立秋之氣，少陰之始。
南呂 仲秋之月，秋分之氣，少陰之中。
無射 季秋之月，霜降之氣，少陰之盛。
應鍾 孟冬之月，立冬之氣，太陰之始。
隨題候律，即調旋音。
會第二十
六悟
情 詩本人情之妙，用必有心，悟當領會之。
性 詩正禮義，性之本體，必有心悟，當領會之。
聲 情發於聲，天機之妙，必有心悟，當領會之。
交 聲發于文，萬象之情，必有心悟，當領會之。
政 詩盥（正通，用之天下，必有心悟，當領會之。
氣 詩動元氣，通於鬼神，必有心悟，當領會之。
六妙
格 諸格，古人未嘗有意如此。精神所到，不知其然而然耳。心者隨機而用之，不可執一也。
體 諸家體制，古人未嘗有意于此也。風俗才力，有所拘限，不知其然而然耳。心悟者，隨宜而象之，
不可執一也。
情 喜怒哀樂，人之至情，未嘗有意於此也。事至物來，不知其然而然耳。心悟者，隨感而應之，不可
執一也。
性 仁義禮智，人之本性，未嘗有意於此也。理所當然，不知其然而然耳。心悟者，隨理而用之，不可執一也。
韻調 八音之韻，物之至音，未嘗有意於此也。材各有適，不知其然而然耳。隨聲而葉之，不可執一也。
雖到化處，心常存於腔子中。自然出於精細，精細則乃能自然也。
卷之下
第一
總論詩
六義 風、雅、頌、賦、比、興。六序
五法 日體制，日格力，曰氣象，曰興趣，曰音節。嚴氏。
九品 曰高，日古，曰深，日遠，曰長，曰雄渾，曰飄逸，曰悲壯，曰淒涼。嚴氏。
七德 一識理，二高古，三典麗，四風流，五精神，六質幹，七體裁。皎然
詩貴三多 讀多、記多、講明多。
詩法五俗 一俗體，二俗意，三俗句，四俗字，五俗韻。《詩辨》
六關 篇法、句法、字法、氣象、字數、音節。範氏。
用功有三 日起結，曰句法，曰字眼。
大概有二 曰優遊不迫，曰沉著痛快。
極致有一 日入神。嚴氏。
命意
作詩以命意為主。古人云：「操詞易，命意難。」信不誣矣。命意欲其高速超詣，出入意表，與尋常迥絕，方可為主。《詩則》
作詩先命意，如構宮室，必法度形似備於胸中，始施斤鈸。此以實論取譬，則風之於空，春之於世，暫有其跡，而無能得知所為者。是以造端超詣，變用易成，立意卑凡，真情愈遠。主指》
篇法
有以字論者，有以意論者，有以事論者，有以血脈論者。《一指》
第二
五言長篇古詩法
分段 過脈 回照 讚歎 凡作一篇，先分為幾段、幾節。每節句數多少要略均齊。前段是敘子，敘子通篇之意皆含其中；結段要照前段。如《選》詩，分段甚均，並不參差。杜卻不甚如此太拘，然亦不太長，不太短也。次要過句為血脈，引過此段，過處用二句，一結上，一生下為最繁，非老手未易能
之。回照，十步一回首，要照題目，五步一消息，要閑語讚歎，方不甚結蹙。長怕雜亂，一意為一段。已
上四法備見《北征》詩，舉一隅之道也
五言短古篇法
辭簡意味長，言語不可分明說盡，含糊則有餘味。楊仲弘曰：五言短古，眾賢皆不知來處，乃只是選詩。結尾四句，所以含蓄無限意自然悠長。
樂府法
每要康，多用俚語，而文彩之妙矣。如《焦仲卿妻》、《木蘭詞》、《羽林郎》、《大垂手》、《小垂手》等篇皆
絕唱。
第三
五言律詩
破題 多對景興起，或比起，或引事起，或就題起，要如狂風卷浪，勢欲滔天。
頜聯 或寫景，或寫意，或書事，或用事引證，此聯要接破題，如驪龍之珠，抱而不脫。
頸聯 或寫景，或寫意，或書字，或用事引證，與頷聯相應相比，如疾雷破山，觀者駭愕，或就生結句。
結句 或就題結，或推開一步，或繳前聯意，或用事，或放一句作散場。要如剡溪之棹，自去自回，詩盡而意有餘。曾氏曰：「情中有景、景中有情，以事為意，以意融事，情景迭出，事意貫通，近體之妙也。」
第四
七言長篇古風法
分段 過段 突兀 字貫 贊贊 再起 歸題 送尾 分段如五言 過段亦如之，稍有異者。
突兀萬仞，則不用過句，陡頓便說他事。岑參專高此法。 字貫前後，重三疊四，用兩三字貫串，極精神好誦。岑參所長。 讚歎同五言，有從容意思。 再起且如一篇三段，說了前事，再提起從頭說，反覆有情，如《魏將軍歌》、《松子障歌》。 歸題乃本末一二句，繳上起句，又謂之顧首。如《蜀道難》、《古別離》、《洗兵馬行》。 送尾則生一段餘意，結末或反用，或比喻用，如《墜馬歌》、「君不見嵇康養生被殺戮?」又曰：「如何不飲令心哀?」
七言短古篇法
辭明意盡，與五言相反。
昔人詩樣
休洗紅，洗紅紅色變，不惜故縫衣，記得初揉茜。人命百年能幾何?後來新婦今為婆。石人前，石橋邊，六角黃牛二頃田，帶經躬耕三十年。
第五
扇對 《存沒口號》二首。
問對 首句問，次句說本題，第三句又問，第四再說本題，應二句。即《摩笄山》詩也。
順去 「松下問童子」，「問余何意棲碧山」，「湘中老人讀黃老」。
藏詠 井 方鏡
四句不聯 「兩個黃鷓嗚翠柳」，「避日江山麗」。
中分別意 前二句說本題，後二句說題外意，「願領龍驤十萬兵。」
借喻 借本題說他事，如詠婦人者，必借花為詠，如詠花必借婦人為詠。
王氏曰：「絕句，截句也。後兩句對者，是截律詩前四句也；前兩句對者，是截律詩後四句也；如四句皆對者，是截去律詩前後四句也；如四句皆不對者，是截取律詩前後四句也。雖正變不齊，而首尾佈置，四句自為起承轉合。」
第六
句法 起句
實敘 景境 問答 反題故事 順題故事
吊古 傷今 頌美 時序 客愁 感歎
結句
勸戒 祝願 自感 自愛 問訊 寄憶 寄書 寄詩 相思 世道 兵戈 我亦 懷古 故事
欣歡 景象 激烈 何日歸 那可再 何由往 何年遊
問答 「問其獲者婦與姑，何日柬歸花發時?」
當對 「白狐跳樑黃狐立，婦女行泣夫走藏。」
上三下四 「鳳凰樂秦鈞天曲，烏鵲橋邊織女河。」
上四下三 「金馬朝回門似水，碧鷄天遠路如絲。」
上應下呼 「素練抹林雲氣薄，明珠穿草露華新。」
上呼下應 「林花著雨胭脂濕，水荇牽風翠帶長。」
雲行流水 「春日鶯啼修竹裏，仙家犬吠白雲間○」
顛倒錯綜 「紅稻啄殘鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝。」
言到理順 「海岸夜深常見日，寒岩四月始知春。」
議論句宋人用古人無
直出句 「鄭縣亭子澗之濱，一去三年竟不歸。」
雨句成一句主旨行雲流水 「屢將心中事，相與夢中言。」
上二下五 「不貪夜識金銀器，遠害朝看麋鹿遊。」
上五下二 「杖藜歎世者誰子，中天月色好誰看。」
上一下六成聯 「掖垣竹埤梧十尋。」
曾氏曰：「古人造詣，意精語潔。字愈少，意愈多。意在言外，悠然而長，黯然而光，此非後人之所能及。」
第七
字法
摘用 《史記》 《文選》 東西《漢書》 《爾雅》 《埤雅》 《廣雅》 《晉書》 《新舊唐書》 《六書故考》。《事文類聚》字不可用，多宋事也；不可用偏方俚語之言。
字樣集成聯對 白虎觀 金僕姑 商鼻胡人 省語 從長 碧雞坊 玉累侶 平頭奴子 目成護短 右用字琢句之訣，先須作三字對、四字對起，然後粧排成句，最不可逐句思量，卻成對偶，不成作乎。或二字對起亦可。至謹至謹。路頭差處在此，捕風捉影，如何成詩?
《對床夜語》曰：「近體中虛活字極難，死字尤不易，蓋調雖是死，欲使之活，此所以為難。老杜『古牆猶竹色，虛閣自松聲】及「江山有巴蜀，棟宇自齊梁】，人到於今稱之。又如「入天猶石色，穿井忽雲根】，『猶】、『忽：一字，如浮雲著風，閃鑠無定，誰能跡其妙處?他如「江山且相見，戎馬未安居】、『地偏初衣挾，山擁更登危】，皆用力於一字。」
趟氏曰：「詩者，真情實景，隨事命意，皆理事之自然。若能熟讀古作，參其活句，勿參死句，自然造妙，如此亦何用力於一字之有?雖然，學者固不可不知也。」
第八
氣象
翰苑 輦轂 山林 出世 儒先石屏宋賢 江湖 閻簡 末學 以上氣象，各隨人之資稟高下，
而發之文學以變化。氣質須仗師友及所讀所習以開佐助，然後能脫去近俗以造高明。
滄浪云：漢魏古詩氣象混沌，難以句摘。晉以還有佳句。如陶淵明「采菊東籬下，悠然見南山」，謝靈
運「池塘生春草」之句，謝所以不及陶者，康樂之詩精工，淵明之詩質而自然。爾又曰：唐人與宋人詩
未論工拙，真是氣象不同。
儲詠曰：性情褊隘者，其詞躁；寬裕者，其詞平；端靖者，其詞雅；疏曠者，其詞逸；雄偉者，其詞壯；醞
藉者，其詞婉。涵養性情，發於氣，形於言，此詩之本源。
第九
家數
以體制論 三百篇 選詩 柏梁體 玉台體 古詩 近體
以時論 建安體 黃初體 正始體 太康體 元嘉體 齊梁體 盛唐體
以人論 蘇李體 曹劉體 陶體 謝體 沈宋體 陳拾遺體 少陵體 高達夫體 太白體 孟浩
然體 韋柳體 韓昌黎體 孟郊體 王右丞體 李商隱體 滄浪云：學詩者，以識為主，入門須正，立志須高，以漢魏晉盛唐為師，不作開元天寶以下人物。行有未至，可加工力，路頭一差，愈騖愈遠，由入門之不正也。故曰：學其上僅得其中，學其中斯為下矣。先須熟讀楚辭，朝夕諷詠以為之本，及讀《古詩十九首》、樂府四篇，李陵、蘇武、漢魏五言皆須熟讀、即以李杜二集枕籍觀之，然復從取盛唐諸名家詩，醞釀胸中，久之自然悟人。
黃至道曰：「范德機得杜工部之骨。楊仲弘得杜工部之皮，虞伯生得杜工部之肉，揭曼碩非李非杜，自成一家。」
趟氏曰：「詩之體制如南北朝、初晚唐、東坡、山谷、後山、荊公之類甚多，不可以家數論也。故但以大家數列於上，庶俾學詩者不習凡近也。」
第十
音節
滄浪云：「下字貴響，造語貴圓。」又曰：；曰韻忌散緩，亦忌迫促。」曾氏曰：「造語妥帖，琢對稱停，不患無音節矣。」又曰：「詩貴有音節「氣象優遊，則音節自足，觀《楚辭·九歌》可見。」
趟氏曰：「音節非但謂韻也，凡字有響亮是也。馬伯庸謂不可用啞韻，如五支二十四鹹。此或未然也。古人云：詩有全篇平聲字者、全篇反字者，但詠之不覺其然。於是又知非謂用平反字韻也。」
第十一
辨體十九字
古同 風韻切暢曰「高」。左太沖：「披褐出閻闔，高步追許由。振衣千仞罔，濯足萬里流。」
逸 體格閑放曰「逸」。「左挹浮丘袂，右拍洪壓肩。」
貞 放詞正直曰「貞」。「山峰高無極，涇渭揚濁清。」
忠 臨危不變曰「忠」。唐太宗：「疾風如勁草，板蕩識忠臣。」
節 持操不改日「節」。鮑明遠：「馬毛縮如蠍，角弓不可張。時危見臣節，世亂識忠良。捐軀報明主，
身死為國殤。」
志 立陸不放曰「志」。左太沖：「習習籠中鳥，舉翮觸四隅。落落窮巷士，抱影守空廬。」
氣 風情耿介日「氣」。吳均：「何當數千丈，為君覆明月。」
情 緣景不盡曰「情」。班婕妤：「出入君懷袖，動搖微風發。常恐秋節至，涼飈奪炎熱。」
思 氣多含蓄日「思」。蘇子卿：「黃鵠一遠別，千里顧徘徊。」
德 詞溫而正日「德」。謝靈運：「南州實炎德，桂樹淩寒山。」
誡 檢束防閑曰「誡」。古詩：「人生寄一世，奄忽若飈塵。何不策高足，先據要路津。」
閑 情性疎野曰「閑」，江文通「桂棟留夏飈，蘭撩停冬霰。青林結冥蒙，丹轍被蔥蒨。」
連 心跡曠誕日「達」。古詩「服食求神仙，多為藥所誤。不如飲美酒，被服紈與素。」
悲 傷甚日「悲」。王仲宣「臨穴呼蒼天，淚下如縵縻。」
怨 詞理淒切日「怨」。「枯桑知天風，海水知天寒。入門各自媚，誰肯相與言。」一忌 立言曰「意」。古詩「青青陵上陌，磊磊澗中石。人生天地間，忽如遠行客。」
力 體裁勁健曰「力」。沈約「詠歌麟趾合，簫管鳳雛來。」
靜 謝眺「魚戲新荷動，鳥散餘花落。非如松風不，動休狹未嗚」，乃意中之「靜」。
逮 非如「渺之望水，杳杳秀山」，乃謂意中之「遠」。王維《送晁監還日本》：「向國唯看日，歸帆但信
風。鼇身映天黑，魚眼射波紅。」
趟氏曰：「以此十九字求詩之製作，無以加矣。要其歸，不過情與景二字而已。情景兼者為上，偏到者次之，情景兼者如「露從今夜白，月是故鄉明」是也；情到者，如張嬪「長疑即見面，翻怪久無書」是也。景到者，謝眺「日華川上動，風光草際浮」是也，又如「水流心不競，雲在意俱遲」景中之情也；「捲簾惟白水，隱幾亦青山」情中之景也；「感時花濺淚，恨別烏驚心」情景相觸而莫分也；「白首多年病，秋天昨夜涼二句情一句景也；若一聯景一聯情亦是。或四句皆景，六句皆景者，但欲以情結之，惟情可以全篇言。苟無法駐之，易人流俗。故曰：融情於景物之中，托思于風雲之表者，難之。
輯錄
一 遊蜂狂蝶鬧晴空。美景芳辰應可惜。騷人得興醉春風。任從容。(《唐宋元明酒詞》卷上《和司空圄（酒泉子·飲興>》）
二 花萼柳絲嬌媚甚。古調新詩宜細品。（同上《和歐陽炯<玉樓春·南樓漫酌>》）
三 一樽桑落酒，兩卷五柳詩。 一酌歌一詩，五內俱怡怡。此時有真樂，世人何能知。得解詩中味，陶公我可師。(《狂夫酒語》卷上《對酒讀五柳詩》)
四 月輪當戶朗，甌賞許誰同。幽興一宵集，清光萬里通。風蟬嗚樹杪，丹桂落杯中。逸思尊前爽，詩才醉後雄。（同上《和王灣（同賀賢林月清酌二首其二）》)
五 詩能遣興醉忘愁，縱飲何妨那用籌。屈指微之別去久，也應此夕住梁州。（同上《和白居易<同李十一醉憶元九>）
六 柴門長日靜，花落一日風。山色新晴後，溪聲過雨中。簷巢留燕乳，籬網訝蛛籠。抱膝長吟詠，詩成不計工。(《閃雲稿》卷二《初夏即事》)
七 吳下重逢子墨卿，詩家五字型大小長城。知君鐵畫應無敵，克捷人間筆陳兵。此君善剞劂。（同上《贈章仲玉》)
八 江郭秋來雨色深，蕭蕭黃葉滿疎林。采真何處尋三秀，抱病閒居戲五禽，一壑琴樽宗炳志，十年詞賦左思心。遙知桂樹淮南發，招隱誰人廢苦吟?（同上卷三《秋日詠懷》)
九 早時詞苑擅聲華，海內文章屬大家，訪客夜乘苕水月，揮毫朝染赤城霞。耆英社作南皮長，賢聖杯傾北海賒。口我登龍非謂晚，不辭問字過侯芭。（同上《贈鹿門茅夫子》)
一○ 志逸躭嘉遁，神遊翰墨場。嗜茶鴻漸癖，臨帖素師狂。案冷商周鼎，詩追漢魏章，真元歸大化，高譽世難忘。（同上《挽項墨林二首之二》)
一一 玄襟曠度，直寄翰墨。虎躍龍騰，闡其心晝。黃庭寫罷，籠鵝自適。問曹陸沉，揪抨永日。（同上《王右軍贊》)
一二 世宰之胤，何逢易姓?空山一廬，鳥啼逾靜。素琴無弦，黃菊有徑。澹蕩餘生，銜杯樂聖（同上《陶靖節贊》)
一三 長庚毓秀，朗月呈標。淩鑠瑺寺，獨擅人豪。廓哉天風，大鵬逍遙。塵世稀有，列仙爾招。（同上《李太白贊》)
一四 公之詩篇，沉鬱典重。詞苑彌宗，千古稱頌。公之忠愛，顛沛縻忘。賜塊不復，旅人彷徨。（同上《杜子美贊》)
一五 金蓮夜歸，玉堂學士。何被諧誣，口黃竄惠?節概經綸，推崇時輩，精麗蒼穹，芒寒五緯。（同上《蘇長公贊》)
一六 孤山之逸，霞岑煙澤。梅吐淩寒，鶴翩報客。得意詩篇，富於寵秩。後有太初，風流爾匹。（同上《林和靖贊》)
一七 寄奴鼎空，典午祚移。恥事異姓，踵掭伯夷。有菊有釀，有田有溪。身淹蓬霍，氣吐虹霓。（同上《五柳先生贊》)
一八 意與景會，則摘英嗅芬，掃石梅下，移墨揮灑其間，得意則狂叫，詫為義獻家流。每吟小詩，大抵章法韋孟，沖淡而多味，合不合亦不論。（同上《梅顛道人傳》)
一九 怡情賦景，宗陶謝之章，嗜酒性傭，多嵇生之態○（同上《呵中生贊》)
二○ 詩編愁裹得，狂是酒中來。（同上《漫興》)
二一 費盡詩腸吟未就，良宵枕上定推敲。(《千片雪》卷上《和元馮海粟（綠萼梅>》）
二二 題詩欲向花神乞，可擲新枝幾上看。（同上《和元馮海粟（索梅>》）
二三 狂夫詩骨清如鶴，懶把雙眉向客攢○（同上卷下《和元馮海粟（青梅>》）
二四 愛殺冰姿帶雪開，幾回舐賞去還來。嚼將雪蕋清詩骨，詩詠咀梅次第裁○（同上《和元馮海粟（咀梅>》）
二五 閑翻和靖吟，得究歲寒心。問取山人譜，餘情寫玉情。（同上《永梅譜十二絕》其七）
二六 醉來得好句，興高倒清樽。對月發長嘯，共影成三人。所嗜詩輿酒，存心樸且淳。自嫌真懶癖，遇事苦不勤。泠泠秋露下，咀我頭上巾。放達希嵇阮，無為學老君。但樂酒中興，弗期後世聞。醒撥為嘉友i曰山是此鄰。一朝身命隕，何者為相親○(《香山酒頌》卷上《和白居易<效陶潛體詩十六首其六>》）
二七 興欲追嵇阮，詩賡白輿元。吾性成疎散，遊心詩酒間。詩可陶情性，酒可適暮年，但識此中趣，何必求神仙。劉伶頌其德，世世稱名言。心輿古人契，自信有宿緣。不妨時俗議，輿彼各一天。但能日日醉，臥倒名花前。（同上其七）
二八 生死在瞬息，徒勞千截憂。何如馬長卿。得興醉爐頭。又羨白居易，新詩曰賡酬。當年追勝賞，後世垂芳休。餘多詩酒癖，將來並存不。古今英傑士，俱埋土一丘。衰草籠寒煙，悲風涼颼颼，達者悟此機，挈壺且遨遊。（同上其十一）
二九 餘身閑更逸，此心寬且平。賡詩追李白，縱酒學劉伶。一日六時醉，十旬九不醒。與酒為莫逆，處世忘其情。年過五十外，一事恨無成。不作久長策，且就短歌行。臥甕畢吏部，對菊陶淵明。斯人去已遠，至今垂芳名。（同上其十三）
三○ 徐徐北風至，臨窗一無為。陶然樂其志，思曠知有誰。且斟一杯酒，漫歌陶謝詩。詩酒可成興，興至忘其時。遁跡少言過，寡欲惜體肢。適有臨池趣，揮毫效獻之。癖性匪我獨，昔賢亦如斯。縱酒嵇叔夜，耽詩沈佺期。鍾繇寫宣示，唐晉皆可師。簞食不為恥，綠荷足紉衣。閑身結三友，詩酒字同歸。情懷欲希古，旦暮苦相追。歌輟即飲酒。酒闌筆硯隨。三友日浹洽，言行期慎徽。狂來任疎散，誕慢歌一詞，但可悅所志，不堪朋舊知。賦性本愚拙，任彼談是非。(《香山酒頌》卷下《和白居易<北窗三友>》）
三一 百篇李太白，瀟灑崔宗之。知章乘駿馬，銜杯樂當時。杜公詠成歌，歌之興我思。遇花情始暢，把酒心自怡。鼓舞成狂態，豪吟似健兒。皎月照綺席，涼風動薛衣。樽內松醪冽，盤中尊菜肥。醉余歌古調，興至寫新詩。漫揮三五首，首鯨千百巵。能陶情與性，復可滋形羸。瓊漿和五內，玉液充四肢。醉鄉無盡樂，惜哉人不知，惟有陶元亮，知止一賦詩。願期終日醉，能忘是與非。（同上《和白居易<對酒閃吟贈同老者>》）
三二 一饑幾鬥過阮籍，賦詩百篇勝佺期。狂來漫效孫登嘯，紫簫欲學子晉吹。(《青蓮觴詠·和扶風豪士歌》)
三三 豪吟李太白，性與句皆真。知章逢邂逅，傾蓋為故人。(《青蓬觴詠·和對酒憶賀監二首其一》)
三四 彭澤陶五柳，詩酒名晉時。掛冠臥柴桑，賦就歸來辭。高風振千載，芳聲猶在茲。(《五柳賡歌·和飲酒二十首其十二》)
三五 芸窗究經史，意到殊自欣。探彼三代語，精蘊啟後人。(《五柳賡歌·和示周績之、祖企、謝景夷三郎》)
三六 但知詩酒趣，渾忘塵世緣。(《五柳賡歌·和答龐參軍》)
三七 四言絕倡，曠世寡聞。辭騷句雅，《榮木》、《停雲》。《勸農》、《命子》，志曠思宏。衡門高志，《答龐參軍》。《飲酒》雅調，歸園居吟。大都漢魏，尺壁兼金。《擬古》、《雜詩》，其聲淨淨。《貧士》七韻，毛詩逼真。欲知奇論，捆舐《海經》。《述酒》、《止酒》，逸思縱橫。《怨詩》、《楚調》，情慘哀深。《挽歌》、《責子》，惡其死生。《歸去來辭》，獨步詞林。《不遇》古賦，妙在《閒情》。《桃花源記》，宛如親行。「五柳」小傳，高逸之銘。遍閱全帙，利祿毛輕。再詠再歌，高懷傾增。(《五柳賡歌·跋五柳詩四言五十韻》)
三八 龜蒙風致望如仙，傳世詞章句句玄。茶竈筆床悲往事，芳名千載至今傳。(《泛泖吟·詠史》)
三九 淵明久不到束林，惠遠今來幾度吟。昨日華亭騎鶴返，寄題新句慰禪心。《泛泖吟·寄定湖謐上人》)
四○ 文章句法皆枚乘，策論言詞擬左思。《泛泖吟·贈右山金君西席》)
四一 昨扣華亭處士家，支公奇句甚堪誇。寫成湖上煙和雨，綴就天邊雲雜霞。(《泛泖吟·寄海鹽悅支上人》)
四二 閑翻和靖吟，得究歲寒心。(《泛泖吟·詠梅譜十二絕其八》)
四三 口中詞句渾劉向，筆底文章擬長卿。(《泛泖吟·陳仲醇索泖上吟詩序》)
四四 君就文章情宛轉，我求藻句意婆娑。（《泛泖吟·索袁丈泖上吟序》)
四五 研究文章不計年，愛君苦思寸心堅。(《泛泖吟·寄小山楊大學二絕其二》)
四六 知止心自足，憂道不憂貧。詩為幹載業，酒作養生珍。山水仍依舊，人情幾易新。俄然風波興，舉目誰相親。（《野人清嘯·五言古詩清嘯三十首其十三》)
四七 縱飲如元亮，疎狂訝陸通。閒心秋水白，幽抱碧霄空。有興漁江鯉，無情弋塞鴻。高棲忘俗慮，詩句不求工。（《野人清嘯·五言律詩清嘯三十首其二》)
四八 楓葉飄林麓，秋來興不孤。涼風來綠牖，明月上蒼梧。滿戶雲霞繞，深林鳥鵲呼。煩心靜止水，詩骨鶴同臒。（同上其五）
四九 老鶴焦桐聊寄興，清風明月雅宜詩。(《野人清嘯·七言律詩清嘯三十首其十五》)
五○ 興閱古詩賡杜甫，閑披高士羨梁鴻。（同上其十六）
五一 遙憶僧房會晤時，月明窗下幾相思。曾將騷句題梅樹，不見文章過竹籬。瀟灑高情嵇叔夜，風流雅度沈佺期。何時掃榻山堂上，共對芳樽話別離。(《燎松吟·寄屠赤水二首其一》)
五二 君家高調思多新，句逸詞工似伯倫。庭樹幽蘭香滿室，門臨流水淨無塵。淡雲掩護山窗晚，野鳥閑關巷陌春。興似蘇門長嘯客，跡同洗耳避名人。(《燎松吟·寄沈樨鹹二首其一》)
五三 秋深策杖過山房，倏忽春回草欲芳。沈約風流情更逸，周顯疎散性多狂。筠窗尚憶臨池興，石鼎猶思煮茗香。湖土放舟楊桂楫，期君燒燭醉飛觴。（同上其二）
五四 思君高致憶琴川，爾我清狂各一天。圓上峰巒多險境，集中詩句富長篇。幽閒氣韻王摩詰，渾厚尖新聶大年。何日焚香同秉筆，寫山畫水共賡聯。(《燎松吟·深秋遏孫世聲玩菊遇琴川張君若竹別去寄懷二律其二》)
五五 深秋謁老師，即日欲雲辭。共擬少陵句，同傾太白巵。夢中仍話舊，詩裡紀相思。開歲乘孤艇，囊書詣董帷。(《燎松吟·寄羅陽劉先生二首其一》)
五六 秋日上君堂，籬邊菊正芳。爐烹雀舌茗，架滿蠢紋章。摩詰情多逸，林宗詩更狂。春晴移短棹，期醉野人觴。（同上《寄王百穀二首其一》)
五七 臨池萬杆竹，依竹結茅廬。榻畔一尊酒，園中半畝蔬。閑吟陶令句，時傲右軍書。糜鹿常為伴，心空塵事疎。（同上其二）
五八 張旭世稱豪，衡門靜養高。書家宗晉格，辭調學《離騷》。粟裡陶潛隱，五湖範蠡逃。尋君問奇字，春日泛輕舶。(《燎松吟·寄張淩虛二首其一》)
五九 高逸古人風，遨遊江漢中。新安原故裡，茂苑構新宮。書法龍蛇走，詞章錦繡叢。問奇尋遠道，賅博過楊雄。(《燎松吟·寄汪漠陽二首其二》)
六○ 風流唐太白，儒雅漠京房。節俠聞滄海，交情遍異方。臨池書《樂毅》，倚馬賦《長揚》。鴛渚春風發，箕管起鳳皇。(《燎松吟·寄李雲麓四首其一》)
六一 閑吟神自愜，長嘯思多豪。獨坐寒窗下，焚香讀楚騷。世情空繭楮，富貴亦鴻毛。不用頻相較，何如醉濁醪。（同上其四）
六二 案頭書萬卷，尋繹意無迷。詞格追秦漢，風流步阮嵇。世俗誰從論，賢良志欲齊。漫寫溪藤遍，祈君一品題。(《燎松吟·寄王野賓四首其四》)
六三 吳地來鴻雁，泥封下碧漬。句成西漢調，書法上皇墳。楓葉燃村徑，寒風卷暮雲。故人情更洽，慰我北山文。(《燎松吟·倚韻答沈從先》)
六四 舟放鴛湖曲，松頭月又西。騷人乘氣爽，沙鷺畏煙迷。漁艇浮秋浦，歌聲徹柳堤。我儕追晉魏，似阮欲同嵇。(《鴛湖唱和稿·和何士抑、郁季雅、沈孺休、孫世聲鴛湖秋夜泛月聯句二首其二》)
六五 平生縱酒性難禁，日日湖頭有客尋。興至吸乾三甕醑，醉來寫遍百篇吟。人生自足莊周夢，詩句還存杜甫心。笑殺寰區名利客，惜無幾個是知音。（同上《和沈紹文韻》)
六六 性耽山水泛湖看，玉露侵衣詩骨寒。欲和少陵《秋興》句，卻憐情怯和追難。(《鴛湖唱和稿·和孫世聲》)
六七 藉草披雲坐釣台，漫將彩筆把詩裁。偶成幾句通神語，急喚家童送酒來。（同上《和孫世聲》)
六八 雄聯奇句興偏嘉，題遍鴛湖碧水涯。我亦多情愛登眺，故詠鷗鷺詠蒹葭。（同上《寄陸君策》)
六九 曾視君題遍六橋，又聞湖上詠瓊瑤。哦吟佳句警詩骨，得興招呼吸酒瓢。（同上《寄何士抑》)
七○ 讀遍新題思更豪，詩壇此日羨君高。卻將奇調歸詞苑，轉寫吟哦廢彩毫。（同上《寄馮成文》)
七一 休文雄倡出人群，題詠危樓海內聞。若遇羊欣登覽日，彩毫寫遍百羅裙。（同上《寄沈孺休》)
七二 偶乘彩鷁蕩陰心，得睹陳蕃壁上吟。吟到意窮玄妙處，令人買棹幾登臨。（同上《寄陳仲醇》)
七三 高樓白壁寫新詩，句法宏深點綴奇。讀遍令人五內爽，吾儕欲和意難追。（同上《寄孫世聲》)
七四 敲推繡句出群倫，調格清奇字字新。若使詩壇細評品，超然吳會產奇珎。（同上《寄高永仁》)
七五 為看明月始登臺，忽覽虐樓杜甫才。細細吟哦多妙句，令人到艇又重來。（同上《寄包襲明》)
七六 欣然獨駕南湖棹，壁上瓊瑤似阮嵇。吟徹令人靈府暢，好將彤管記新題。（同上《寄黃玄之》)
七七 群英俠興似蘭亭，彩筆題詩遍蓼汀。我亦山陰修楔伴，故翻新句上鎊銘。（同上《寄郁正叔》)
七八 鼓棹乘閑上釣磯，壁問題句世應稀。捆探工致清新句，揮寫瑤箋泛艇歸。（同上《寄範君和》)
七九 鼓檝湖南臺上登，詠題新句興偏增。森然蒼古多雄健，愧我才疏未易能。（同上《寄范長康》)
八○ 子昂高致詠滄浪，題遍鴛湖逸思狂。我亦逍遙江海客，和君奇調寫迥塘。（同上《寄陳德光》)
八一 孺子常圃湖上山，何堪題詠興難攀。 一觀虛閣追遊句，字字初唐出世寰。（同上《寄徐潤卿》)
八二 昔共東林結社盟，幾多藻句傲公卿。邇來讀遍渾騷語，自是詩壇播美名。（同上《寄秋潭上人》）
八三 鴛湖倡和細吟哦，字字篇篇漢魏多。我亦效顰賡祖韻，終成岩穴野人歌。（同上《索仲醇鴛湖倡和稿序二絕其一》)
八四 倡和詩成付剞劂，欲求珠玉弁端輝。序知俠客鴛湖夜，勝賞良霄世亦稀。（同上其二）
八五 人酣秋夜舫，似醉豔陽天。狂歌縱酒調，戲喚賁魚船。劍佩青萍氣，詩成滄海篇。書多晉魏跡，揮灑起雲煙。(《鴛湖唱和稿·和鄭翰卿韻》)
《騷壇秘語》 涵芬樓影印《夷門廣牘》萬曆刻本
《唐宋元明酒詞》 涵芬樓影印《夷門廣牘》萬曆刻本
《狂夫酒語—》 涵芬樓影印《夷門廣睛》萬曆刻本
《閃雲稿》 涵芬樓影印《夷門廣牘》萬曆刻本
《千片雪》 涵芬樓影印《夷門廣牘》萬曆刻本
《香山酒頌》 涵芬樓影印《夷門廣牘》萬曆刻本
《青蓬觴詠》 涵芬樓影印《夷門廣牘》萬曆刻本
《五柳賡歌》 涵芬樓影印《夷門廣跡》萬曆刻本
《泛泖吟》 涵芬樓影印《夷門廣牘》萬曆刻本
《燎松吟》 涵芬樓影印《夷門廣牘》萬曆刻本