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卷578
詩藪內編卷四
《詩藪內編》卷四 近體上 至曰
二八四 五言律體，兆自梁、陳。唐初四子，靡縛相矜，時或拗澀，未堪正始。神龍以還，卓然成調，沈、宋、蘇、李，合軌於先；王、孟、高、岑，並馳於後；新制迭出，古體攸分，實詞章改變之大機，氣運推遷之一會也。
二八五 五言律體，極盛於唐。要其大端，亦有二格。陳、杜、沈、宋，典麗精工；王、孟、儲、韋，清空閒遠。此其概也。然右丞贈送諸什，往往闌入高、岑。鹿門、蘇州，雖自成趣，終非大手。太白風華逸宕，特過諸人。而後之學者，才匪天羅，多流率易。唯工部諸作，氣象嵬峨，規模宏遠，當其神來境詣，錯綜幻化，不可端倪。千古以還，一人而已。
二八六 宏大、則「昔聞洞庭水」，富麗、則「花隱掖垣暮」，感慨、則「東郡趨庭日」，幽野、則「風林纖月落」，餞送、則「冠冕通南極」，投贈、則「斧鈸下青冥」，追憶、則「洞房環佩冷」，吊哭、則「他鄉復行役」等，皆神化所至，不似人間來者。
二八七 學五言律，毋習王、楊以前，毋窺元、白以後。先取沈、宋、陳、杜、蘇、李諸集，朝夕臨摹，則風骨高華，句法宏贍，音節雄亮，比偶精嚴。次及盛唐王、岑、孟、李，永之以風神，暢之以才氣，和之以真澹，錯之以清新，然後歸宿杜陵，究竟絕軌，極深研幾，窮神知化，五言律法盡矣。
二八八 盛唐句，如：「海日生殘夜，江春入舊年。」中唐句，如：「風兼殘雪起，河帶斷冰流。」晚唐句，如：「雞聲茅店月，人跡板橋霜。」皆形容景物，妙絕千古，而盛、中、晚界限斬然。故知文章關氣運，非人力。
二八九 國朝仲默明卿，亦是五言津筏，初學下手，所當並置座右。
二九○ 近體先習杜陵，則未得其廣大雄深，先失之粗疏險拗，所謂從門非寶也。
二九一 曲江之清遠，浩然之簡淡，蘇州之閑婉，浪羅之幽奇，雖初、盛、中、晚，調迥不同，然皆五言獨造。至七言，俱疲爾不振矣。
二九二 晚唐有一首之中，世共傳其一聯，而其所不傳反過之者。如張祜：「樹影中流見，鐘聲兩岸聞。」雖工密，氣格故不如「僧歸夜船月，龍出曉堂雲」也。如賈島：「鳥宿池邊樹，僧敲月下門。」雖幽奇，氣格故不如「遇橋分野色，移石動雲根」也。
二九三 張祜字承吉，刻本大半作佑，覽者莫辨。緣承吉字，佑祜俱通耳。 一日偶閱《雜說》，張子小名冬瓜，或以譏之。答云：「冬瓜合出瓠子，則張之名祜審矣。」
二九四 薛奇童「禁苑春風起」，全篇典麗精工，王摩詰無以加；李季蘭「遠水浮羅棹」二語，幽閒和適，孟浩然莫能過。寧可以婦人童子忽之。羽士若吳筠，盛唐翹楚。緇流若靈一，中唐共推，不在孟雲卿、皇甫冉下。
二九五 排律，沈、宋二氏，藻贍精工；太白、右丞，明秀高爽；然皆不過十韻，且體在繩墨之中，調非畦逕之外。惟杜陵大篇钜什，雄偉神奇，如《謁蜀廟》、《贈哥舒》等作，闔辟馳驟，如悄龍行雲，鱗鬣爪甲，自中矩度。又如淮陰用兵百萬，掌握變化無方，雖時有險樸，無害大家。近選者僅取「沱水臨中坐」，以為他皆不及，塗聽耳食，哀哉!
二九六 宋人學杜得其骨，不得其肉；得其氣，不得其韻；得其意；不得其象；至聲與色並亡之矣。如無己《哭司馬相公蘭一首，其瘦勁精深，亦皆得之百煉，而神韻遂無毫釐。他可例見。
二九七 齊、梁、陳、隋句，有絕是唐律者，彙集於後，俾初學知近體所從來。簡文：「沙飛朝似幕，雲起夜疑城。」元帝：「疊鼓驚飛鷺，長簫應紫騮○」沈約：「山光浮水至，春色犯寒來。」江淹：「白日凝璚貌，明河點絳層。」庾肩吾：「桃花舒玉洞，柳葉暗金溝。」吳均：「白雲浮海際，明月落河濱。」何遜：「野水準沙合，連山遠霧浮。」蕭鈞：「雲峰初辨夏，麥氣已迎秋。」王筠：「獻瑺依洛浦，懷佩似湘濱。」劉孝綽：「翠蓋承朝景，朱旗曳曉煙。」劉孝威：「浴童爭淺瀨，浣女戲平沙。」「月麗妲娥影，星含織女光。」劉孝先：「洞戶臨松徑，虛窗隱竹叢。數螢流暗草，一烏宿疏桐。」徐君倩：「草短猶通屐，梅香漸著人。」江洪：「夜條風淅淅，曉葉露淒淒。」王台卿：「瑤台斜接岫，玉殿上淩空。」惠慕：「馬色迷關吏，鷄嗚起戍人。」陳後主：「水映臨橋樹，風吹夾路花。＝日月光天德，由河壯帝居。＝樓似陽臺上，池如洛水邊。」徐陵：「竹密山齋冷，荷開水殿香。」張正見：「飛棟臨黃鶴，高窗度白雲。＝雨師清近道，風伯靜遙天。雲棟疑飛雨，風窗似望羅○＝青風吹麥隴，細雨濯梅林。」江總：「繡柱擎飛閣，雕欄架曲池。＝夜梵聞三界，朝香徹九天。＝終南雲影落，渭北雨聲多。寫玩竹春前筍，驚花雪後梅。」祖孫登：「高葉臨胡塞，長枝拂漢宮。」煬帝：「翠霞迎鳳輦，碧霧翼龍輿。寫流波將月去，潮水帶星回。」盧思道：「晚霞浮極浦，落景照長亭。」薛道衡：「少吳騰金氣，文昌動將星。」「暗牖懸蛛網，空梁落燕泥。」王胄：「千門含日麗，萬雉映霞丹。」李巨仁：「雲開金闕迥，霧起石樑遙。」蕭殷：「朔路傳清警，邊風入畫旒。」王褒：「鬥鷄橫大道，走馬出長揪。」魏收：「瀉溜高齋響，添池曲檻平。」庾信：「春朝行雨去，秋夜隔河來○」皆端嚴畢華妙。精工者，啟垂拱之門；雄大者，樹開元之幟。
二九八 用修集六朝詩為五言律祖，然當時體制尚未盡諧，規以隱侯三尺，失粘、上尾等格，篇篇有之。全章脗合，惟張正見《關山月》及崔鴻《寶劍》、邢巨《遊春》。又庾信《舟中夜月詩》四首，真唐律也。
二九九 薛道衡《昔昔鹽》等篇，大是唐人排律，時有失粘耳。孔德紹《洪水蘭章，則字句無不合矣。
三○○ 隋尹武《別宋常侍》詩：「遊人杜陵北，送客廣川束；無論去與住，俱是一飄蓬。秋鬢含霜白，衰顏倚酒紅；別有相思處，啼鳥雜夜風。」絕類中唐後詩。
三○一 陰鏗《安樂宮》詩：「新宮實壯哉，雲裹望樓臺。迢遞翔鵾仰，聯翩賀燕來。重簷寒霧宿，丹井夏蓮開。砌石披新錦，雕梁畫早梅。欲知安樂盛，歌管雜塵埃。」右五言十句律詩，氣象莊嚴，格調鴻整，平頭上尾，八病鹹除，真切響浮聲，五音並協；實百代近體之祖。考之陳後主、張正見、庾信、江總輩，雖五言八句，時合唐規，皆出此。後則近體之有陰生，猶五言之始蘇、李，而楊用修未及援引，曷在其好古耶!
三○二 陰又有《夾池竹四韻》云：「夾池一節蘖竹，垂翠不驚寒；葉醒宜城酒，皮裁薛縣冠；湘川染別淚，衡嶺拂羅壇。欲見葳蕤色，當來兔苑看。」於沈法亦皆諧合。惟起句及五句抝二字，而非唐律所忌，第調與六朝徐、庾同。若安樂則通篇唐人氣韻矣。
三○三 六朝五言合律者，楊所集四首外，徐摘《詠筆》，徐陵《鬥雞》，沈氏《彩毫》，雖閭有抝字，體亦近之。若陳後主：「春砌落芳梅」，江總：「百花疑吐夜」，陳昭《昭君詞》○祖孫《登蓮調》，沈洞《天中寺》，張正見《對酒當歌》、《衡陽秋夕》，何處士《春日別才法師》，王由禮《招隱》十餘篇，皆唐律，而楊不收。
三○四 唐人句律有全類六朝者，太宗：「露凝千片玉，菊散一叢金」虞世南：「竹開霜後翠，梅動雪前香。」王勃：「野花常捧露，山葉自吟風。」楊炯：「伏檻排雲出，飛軒繞澗迥○」盧照鄰：「隴雲朝結陣，江月夜臨空○」駱賓王：「晚風連朔氣，新月照邊秋。三旱承慶：「山遠疑無樹，潮平似不流。」蘇味道：「月華連晝色，燈影雜星光。」趟彥昭：「宮樹幹花發，堦冥七葉新。』李義：「行戈疑駐日，步輦若升天。」樊忱：「十地祥雲合，三天瑞景澦。」楊庶：「實鐸含飈響，羅輪帶日紅。」王景：「重階青漢接，飛閣紫霄懸○」李嬌：「禦筵陳桂醑，天酒酌榴花。」宗楚客：「湛露飛堯酒，薰風人舜弦。」袁暉：「九旗雲際出，萬騎穀中來。」孫逖：「漁父歌金洞，江妃舞翠房。」蘇頒：「豐樹連黃葉，函關人紫雲。」張說：「漢武橫汾日，周王宴鎬年。」張九齡：「日禦馳中道，風師卷太清。」陳子昂：「鶴舞千年樹，虹飛百尺橋○」杜審言：「啼鳥驚殘夢，飛花攪獨愁。」沈佺期：「月明三峽曙，湖滿九江春。」宋之問：「野含時雨潤，山雜夏雲多。」玄宗：「春來津樹合，月落戍樓空。」右置梁陳間，何可辨別?第人取其一，此類尚多。若唐初句格未諧者，自是六朝體，不復錄。
三○五 作詩不過情景二端。如五言律體，前起後結，中四句，二言景，二言情，此通例也。唐初多於首二句言景，對起止結二句言情，雖豐碩，往往失之繁雜；唐晚則第三四句多作一串，雖流動，往往失之輕猿，俱非正體。惟沈、宋、李、王諸子，格調莊嚴，氣象閎麗，最為可法。第中四句大率言景，不善學者，湊砌堆疊，多無足觀。老杜諸篇，雖中聯言景不少，大率以情問之。故習杜者，句語或有枯燥之嫌，而體裁絕無靡冗之病。此初學人門第一義，不可不知。若老手大筆，則情景混融，錯綜惟意，又不可專泥此論。
三○六 作詩最忌合掌，近體尤忌，而齊、梁人往往犯之，如以朝對曙，將遠屬遙之類。初唐諸子，尚襲此風，推原厲階，實由康樂。沈、宋二君，始加洗削，至於盛唐盡矣。
三○七 李夢陽云：「疊景者意必二，闊大者半必細○」此最律詩三昧。如杜：「詔從三殿去，碑到百蠻開。野館濃花發，春帆細雨來。」前半闊大，後半工細也○「浮雲連海岱，平野人青徐；孤嶂秦碑在，荒城魯殿餘。二則景寓目，後景感懷也。唐法律甚嚴惟杜，變化莫測亦惟杜。
三○八 詩自模景述情外，則有用事而已。用事非詩正體，然景物有限，格調易窮，一律千篇，只供厭飲。欲觀人筆力材詣，全在阿堵中。且古體小言，姑置可也，大篇長律，非此何以成章!
三○九 用事之工，起於太沖詠史。唐初王、楊、沈、宋，漸人精嚴。至老杜苞孕汪洋，錯綜變化，而美善備矣。用事之僻，始見商隱諸篇。宋初楊、李、錢、劉，愈流綺刻。至蘇、黃堆疊詼諧，粗疏詭譎，而陵夷極矣。
三一○ 「荒庭垂橘柚，古屋畫龍蛇。＝錫飛常近鶴，杯渡不驚鷗。」杜用事入化處。然不作用事看，則古廟之荒涼，畫壁之飛動，亦更無人可著語。此老杜千古絕技，未易追也。
三一一 杜用事錯綜，固極筆力，然體自正大，語尤坦明。晚唐宋初，用事如作謎：蘇如積薪，陳如守株，黃如緣木。
三一二 用事患不得肯綮，得肯綮，則一篇之中八句皆用，一句之中二字串用，亦何不可!婉轉清空，了無痕跡，縱橫變幻，莫測端倪；此全在神運筆融，猶斯輪甘苦，心手自知，難以言述。
三一三 杜用事門目甚多，姑舉人名一類。如：「清新庾開府，俊逸鮑參軍。」正用者也。「聰明過管轄，尺牘倒陳遵。」反用者也。「謝氏登山屐，陶公漉酒巾。」明用者也。「伏柱聞周史。乘槎似漢臣。」暗用者也。「舉天悲富駱，近代惜盧王。」並用者也。「高、岑殊緩步，沈、鮑得同行。」單用者也○「汲黯匡君切，廉頗出將頻。」分用者也。「共傳收庾信，不比得陳琳。」串用者也。至「對碁陪謝傅，把劍覓徐君。」「侍臣雙宋玉，戰策兩穰苴。＝飄零神女雨，斷績楚王風。」「晉室丹陽尹，公孫白帝城○」鍛煉精奇，含蓄深遠，迥出前代矣。
三一四 義山用事之善者，如《題柏》：「大樹思馮異，甘棠憶召公。」亦可觀。至「玉壘金刀」，便入昆調。 一篇之內，法戒具存。世欲束晚唐高閣，患頂門欠隻眼耳，要皆吾益友也。
三一五 錦瑟是青衣名，見唐人小說。謂義山有感作者，觀此詩結句及曉夢、春心、藍田、珠淚等，大概無題中語，但首句略用錦瑟引起耳。宋人認作詠物，以適怨清和字面，附會穿鑿，遂令本意懵然。且至此情可待成追憶處，更說不通。學者試盡屏此等議論，只將題面作青衣，詩意作追憶，讀之當自踴躍。
三一六 初唐五言律，杜審言《早春遊望》、《秋宴臨津》、《登襄陽城》、《詠終南山》，陳子昂《次樂鄉》，沈佺期《宿七盤》，宋之問《扈從登封》，李嬌《侍宴甘露殿》，蘇頭《驪山應制》，孫逖《宿雲門寺》，皆氣象冠裳，句格鴻麗。初學必從此入門，庶不落小家窠臼。
三一七 李白《塞下曲》、《溫泉宮》、《別宋之悌》、《南陽送客》、《度荊門》，孟浩然《岳陽樓》，王維《岐王應教》、《秋宵寓直》、《觀獵》，岑參《送李大僕》，王灣《北固山下》，崔顥《潼關》，祖詠《江南旅情》，張均《岳陽晚眺》，俱盛唐絕作。視初唐格調如一，而神韻超玄，氣概閎逸，時或過之。
三一八 劉長卿《送李中丞張司直》，錢起《秋夜對月》，皇甫冉《巫山高和王相公》，皇甫曾《送李中丞華陰》，司空曙《別韓紳》、《送史澤》，李嘉佑《江陰宮舍》、《秋夜寓直》，韓擁《送陳綠事李侍禦》，于良史《冬日野望》，李益《別內弟》，文皆中唐，妙境往往有不減盛唐者。
三一九 初唐五言律，「獨有宦遊人」第一，盛唐「昔聞洞庭水」第一。中唐「巫峽見巴束」第一。晚唐姚合《早朝》，許渾《潼關》，李頻《送裴侍禦》，尚有全盛風流，全篇多不稱耳。
三二○ 大曆以還，易空疏而難典瞻；景龍之際，難雅潔而易浮華。蓋齊、梁代降，沿襲綺靡，非大有神隋，胡能蕩滌。唐初五言律，惟王勃「送送多窮路」，「城闕輔三秦」等作，終篇不著景物，而興象婉然，氣骨蒼然，實首啟盛中妙境。五言絕亦舒寫悲涼，洗削流調。究其才力，自是唐人開山祖。拾遺、吏部，並極虛懷，非溢美也。
三二一 盈川近體，雖神俊輸王，而整肅渾雄。究其體裁，實為正始，然長歌遂爾絕響。盧、駱五言，骨幹有餘，風致殊乏。至於排律，時自錚錚。
三二二 接跡王、楊，齊肩沈、宋，則李嬌、蘇頸、張說、九齡最著。諸公才力，大都在魯、衛間。必求甲乙，則蘇、李之整嚴，略輸沈、宋；二張之藻麗，微遜王、楊。然唐世詩人，達者無出四君。當時諸子，胡能與較萬一!大丈夫吐氣生前，揚眉身後，各從所尚可也。
三二三 初唐無七言律，五言亦未超然。二體之妙，杜審言實為首倡。五言，則「行止皆無地，獨有宦遊人。」排律，則三八位乾坤動，北地寒應苦。」七言，則《季冬除夜》、《昆陵震澤》，皆極高華雄整。少陵繼起，百代模楷，有自來矣。
三二四 子昂「野戍荒煙斷，深山古木平。」「城分蒼野外，樹斷白雲隈」等句，平淡簡遠，王、孟二家之祖。審言「楚山橫地出，漠水接天回。」「飛霜遙度海，殘月迥臨邊」等句，閎逸渾雄，少陵家法婉然。宋人掇其牽風紫蔓小語，以為杜所自出，陋哉!
三二五 子昂「古木生雲際，歸帆出霧中。」即玄暉「天際識歸舟，雲中辨江樹」也。子美「薄雲岩際宿，孤月浪中翻。」即仲言「白雲岩際出，清月波中上」也。四語並極精工，卒難優劣。然何、謝古體，人此漸啟唐風；陳、杜近體，出此乃更古意，不可不知。
三二六 審言「風光新柳報，宴賞落花催。」摩詰「興闌啼烏換，坐久落花多。」皆佳句也。然報與催字極精工，而意盡語中；換與多字覺散緩，而韻在言外。觀此可以知初盛次第矣。
三二七 太白「人分千里外，興在一杯中。」達夫「功名萬里外，心事一杯中。」甚類。然高雖渾厚易到，李則超逸入神。
三二八 「宿雲鵬際落，殘月蚌中開。」「一葉兼螢度，孤雲帶雁來。」「勁風吹雪聚，渴鳥啄冰開。」皆奇絕語，能別此乃具眼。
三二九 二張五言律，大概相似。於沈、宋、陳、杜景物藻繪中。稍加以情致，劑以清空，學者閭參，則無冗雜之嫌，有雋永之味，然氣象便覺少隘，骨體便覺稍卑。晶望之雌，職此故耶?
三三○ 燕國如《岳州燕別》、《深度驛》、《還端州》，始興如《初秋憶弟》、《旅宿淮陽》、《豫章南還》等作，皆沖遠有味，而格調嚴整，未離沈、宋諸公；至浩然乃縱橫自得。
三三一 孟詩淡而不幽，時雜流麗；閑而匪遠，頗覺輕揚，可取者，一味自然。常建「清晨人古寺」，「松際露微月」，幽矣。王維「清川帶長薄」，「中歲頗好道」，遠矣。
三三二 右丞五言，工麗閑澹，自有二派，殊不相蒙。「建禮高秋夜」，「楚塞三江接」，「風勁角弓嗚」，「楊子談經處」等篇，綺麗精工，沈、宋合調者也。「寒山轉蒼翠」，「一從歸白社」，「寂寞掩柴扉」，「晚年惟好靜」等篇，幽閒古澹，儲、孟同聲者也。
三三三 王昌齡「樓頭廣陵近」，「遙林夢親友」二首，甚類浩然。
三三四 蘇州五言古優人盛唐，近體婉約有致，然自是大曆聲口。與王、孟稍不同。已上諸家，皆五言清淡之宗。才質近者，習以為法，不失名家。
三三五 元微之云：「太白模寫物象及樂府歌詩，誠有差肩子美者。若鋪陳始終，排比故實，大或千言，小猶數百，則李尚不能曆其藩籬，況閘奧乎!」白樂天云：「杜詩最多，至貫穿古今，靦覼格律，盡善盡美，又過於李。」二公議論如此，蓋專以排律及五言大篇定李、杜優劣。然李所長，五七言絕亦足相當，而杜句律之高，在才具兼該，筆力變化，亦不專排比鋪陳，貫穿靦覼也。
三三六 李杜才氣格調，古體歌行，大概相埒。李偏工獨至者絕句，杜窮變極化者律詩。言體格、則絕句不若律詩之大；論結撰、則律詩倍於絕句之難。然李近體足自名家，杜諸絕殊寡人彀，截長補短，蓋亦相當。惟長篇敘事，古今子美。故元、白論鹹主此，第非究竟公案。
三三七 唐人才超一代者，李也；體兼一代者，杜也。李如星懸日揭，照耀太虛；杜若地負海涵，包羅萬匯。李惟超出一代，故高華莫並，色相難求；杜惟兼總一代，故利鈍雜陳，巨細鹹畜。
三三八 李才高氣逸而調雄，杜體大思精而格渾。超出唐人而不離唐人者李也；不盡唐調而兼得唐調者杜也。
三三九 太白筆力變化，極於歌行。少陵筆力變化，極於近體。李變化在調與詞，杜變化在意與格。然歌行無常擭，易於錯綜；近體有定規，難於伸縮。調詞超逸，驟如駭耳，索之易窮。意格精深，始若無奇，繹之難盡。此其稍不同者也。
三四○ 太白五言沿洄魏、晉，樂府出入齊、梁，近體周旋開、寶，獨絕句超然自得，冠古絕今。子美五言《北征》、《詠懷》，樂府《新婚》、《垂老》等作，雖格本前人，而調出己創。五七言律廣大悉備，上自垂拱；下逮元和，宋人之蒼，元人之綺，靡不兼總。故古體則脫棄陳規，近體則兼該眾善，此杜所得長也。
三四一 盛唐一味秀麗雄渾。杜則精粗、钜細、巧拙、新陳、險易、淺深、濃淡、肥瘦，靡不畢具，參其格調，實與盛唐大別，其能會萃前人在此，濫觴後世亦在此。且言理近經，敘事兼史，尤詩家絕覩，其集不可不讀，亦殊不易讀。
三四二 太白有大家之材，而局量稍淺，故騰踔飛揚之意勝，沈深典厚之風微。昌黎有大家之具，而神韻全乖，故紛孥叫噪之途開，蘊藉陶熔之義缺。杜陵氏兼得之。
三四三 「飛星過水白，落月動沙虛。」吳均、何遜之精思○「春色浮山外，天河宿殿陰○」庾信、徐陵之妙境。【山河扶繡戶，日月近雕梁，碧瓦初寒外，金莖一氣旁。」高華秀傑，楊、盧下風。「冠冕通南極，文章落上臺，詔從三殿去，碑到百蠻開○」典重冠裳，沈、宋退舍。「耕鑿安時論，衣冠與世同。在家常早起，憂國願年豐。」寓神奇於古澹，儲、孟莫能為前。「片雲天共遠，永夜月同孤。落日心猶壯，秋風病欲蘇。」含闊大於沈深，高、岑瞠乎其後。「退朝花底散，歸院柳邊迷。」「花動朱樓雪，城疑碧樹煙。」王右丞失其穠麗○「地平江動蜀，天闊樹浮秦。」「日月低秦樹，乾坤繞漢宮。」李太白遜其豪雄。至「岸花飛送客，檣燕語留人。」則錢、劉圓暢之祖。「兩行秦樹直，萬點蜀山尖。」則元、白平易之宗。「兩邊山木合，終日子規啼。」盧仝、馬異之渾成。「山寒青兕叫，江晚白鷗饑。」孟郊、李賀之瑰僻○「凍泉依細石，晴雪落長松。」島、可幽微所從出。「竹齋燒藥竈，花嶼讀書床○」籍、建淺顯所自來。「雨拋金鎖甲，苔臥綠沈槍。」義山之組織纖新。「圓荷浮小葉，細麥落輕花○」用晦之推敲密切。杜集大成，五言律尤可見者。
三四四 「山隨平野闊，江人大荒流○」太白壯語也。杜「星垂平野闊，月湧大江流。」骨力過之。「九衢寒霧斂，萬井曙鐘多。」右丞壯語也。杜「星臨萬戶動，月傍九霄多。」精彩過之。「氣蒸雲夢澤，波撼岳陽城。」浩然壯語也。杜「吳楚東南坼，乾坤日夜浮○」氣象過之○「弓抱關西月，旗翻渭北風。」嘉州壯語也。杜「北風隨爽氣，南斗避文星。」風神過之。讀唐諸家至杜，輒令人自失矣。
三四五 詠物起自六朝，唐人沿襲，雖風華競爽，而獨造未聞。惟杜諸作自開堂奧，盡削前短，如《題月》：「關山隨地闊，河漢近人流。」《雨》—「野徑雲俱黑，江船火獨明。」《雪》：「暗度南樓月，寒深北浦雲。」《夜》：「重露成涓滴，稀星乍有無。」皆精深奇邃，前無古人，後無來者。然格則瘦勁太過，意則寄寓太深，他烏獸花木等多雜議論，尤不易法。
三四六 杜排律五十百韻者，極意鋪陳，頗傷蕪碎。蓋大篇冗長，不得不爾。惟《贈李白》、《汝陽》、《哥舒見素》諸作，格調精嚴，體骨勻稱，每讀一篇，無論其人履歷，鹹若指掌，且形神意氣，踴躍毫楮。如周防寫生，太史序傳，逼奪化工；而杜從容聲律閭，尤為難事，古今絕詣也。
三四七 「力侔分社稷，志屈掩經綸。」歐、蘇得之而為論宗。「江山如有待，花柳更無私。」程、邵得之而為理窟。「魯衛彌尊重，徐陳略喪亡。」魯直得之而為沈深。「白屋留孤樹，青天失萬艘。」無已得之而為勁瘦。「煙花山際重，舟楫浪前輕。」聖俞得之而為閑澹。「江城孤照日，山谷近含風。」去非得之而為渾雄。凡唐末宋元人，不皆學杜，其體則杜集鹹備。元微之謂自詩人來，未有如子美者，要為不易之論。至輕俊學流，時相詆駁，累亦坐斯，然益足見其大也。
三四八 唐以澹名者，張、王、旱、孟四家。今讀其詩，曷嘗脫棄景物?孟如「日休采摭」三語，備極風華。曲江排律，綺繪有餘。王韋五言，秀麗可挹。蓋詩富碩則格調易高，清空則體氣易弱。至於終篇洗削，尤不易言。惟杜《登梓州城樓》、《上漢中王》、《寄賀蘭二》、《收京》、《吾宗》、《征夫》、《可惜》、《有感》、《避地》、《悲秋》等作，通篇一字不粘帶景物，而雄峭沈著，句律天然。古今能為澹者，僅見此老。世人率以雄麗掩之，余故特為拈出。第肉少骨多，意深韻淺，故與盛唐稍別，而黃、陳一代L祝矣。
三四九 杜詩正而能變，變而能化，化而不失本調，不失本調而兼得眾調，故絕不可及。國朝明卿得杜正，不得其變；獻吉得杜變，不得其化。
三五○ 杜五言律，規模正大，格致沈深，而體勢飛動。自守以來，學杜者但刻意深沈，如枯榜朽株，無復生意。惟獻吉於杜體勢最親，所恨者陶冶未融，刻削時露，且於正大沈深處，反欠工夫耳。至句語偶爾相犯，豈足為疵，觀其安身立命可也。
三五一 杜五言律，自開元獨步至今。七言，則國朝人室分庭者，往往不乏。然就杜論，七言亦微減五言。
三五二 論詩最忌穿鑿，「朝廷燒棧北，鈹角滿天柬。」燒與滿氣勢相應，而元晦以為「漏天」。「關山同一照，烏鵲自多驚。」照與驚偶麗相當，而用修以為「一點」。二君非不知詩者，朱乃偶爾失忘，楊則好尚新僻。
三五三 唐人賦興多而比少，惟杜時時有之。如「寒花隱亂草，宿鳥擇深枝。＝獨鶴歸何晚，昏鴉已滿林」之類。然杜所以勝諸家，殊不在此。後人穿鑿附會，動輒笑端。餘嘗謂《千家注杜》。類《五臣注選》，皆俚儒荒陋者也。
三五四 劉文房「東風吳草綠，古木剡山深。寫野雪空齋掩，山風古殿開。」色相清空，中唐獨步。郎君胄「春色臨關盡，黃雲出塞多。寫河源飛烏外，雪嶺大荒西。」句格雄麗，天資餘音。然《劉集》佳制甚多，郎二韻外，無可錄者。
三五五 司空曙「乍見翻疑夢，相悲各問年。」戴叔倫二年將盡夜，萬里未歸人。」一則久別乍逢，一則客中除夜之絕唱也。李益「問姓驚初見，稱名憶舊容。」絕類司空。崔塗「亂山殘雪夜，孤燭異鄉人。」絕類戴作，皆可亞之。
三五六 嚴維「柳塘春水慢，花塢夕陽遲。」字與意俱合掌，宋人擊節佳句，何也?秦系「流水閑過院，春風與閉門」。小見幽楚，此外絕無足采。唐人謂勝劉長卿，時論不足憑如此。滄浪謂戎昱濫觴晚唐，亦未然，戴叔倫尤甚。
三五七 楊巨源「爐煙添柳重，宮漏出花遲。」語極精工，而氣復濃厚，置初盛間，當無可辨。又「岩廊開鳳翼，水殿壓鼇身。」奇麗不減六朝。此君中唐格調最高，神情少減耳。
三五八 晚唐句：「日月光先到，山河勢盡來。＝樹色連關迥，河聲人海遙。」「向昆明闊，山通大夏深。」「朔色晴天北，河源落日束。＝樹勢飄秦遠，天形到嶽低。」「大河冰徹塞，高岳雪連空。」「河勢昆侖遠，山形菡萏秋。」皆有盛唐餘韻。
三五九 沈宋前，排律殊寡，惟駱賓王篇什獨盛。佳者：「二庭歸望斷，蓬轉俱行役。寫彭山折阪外，蜀地開天府。」皆流麗雄渾，獨步一時。
三六○ 初唐四十韻惟杜審言，如《送李大夫作》，實自少陵家法。杜《八哀》，李北海云：「次及吾家詩，慷慨嗣真作」是也。而注者懵然，可為一笑。
三六一 賓王《幽縶書情》十八韻，精工儷密，極用事之妙。老杜多出此。如「地幽蠶室閉，門靜雀羅開。日憫奏庭痛，誰憐楚奏哀?爭縑非易辯，疑壁果難裁。覆盆徒望日，蟄戶未驚雷」之類，皆前所未有。
三六二 《靈隱寺詩》，舊傳賓王績成。《巵言》謂詳其格調，自當屬宋，最為得之。然《本事詩》但稱：「樓觀滄海日，門聽浙江潮」二句為駱，末雲僧所贈句，乃一篇驚策，即余皆宋作，甚明。觀聽二字，自是垂拱作法，駱果為僧，未可知也。
三六三 沈七言律，高華勝宋；宋五言排律，精碩過沈。
三六四 七言排律，唐人僅數篇，而施肩吾乃有百韻者，其詩必不能佳，然亦異矣。
三六五 沈、宋本自並驅，然沈視宋稍偏枯，宋視沈較縝密。沈製作亦不如宋之繁富。沈排律工者不過三數篇，宋則遍集中無不工者，且篇篇平正典重，贍麗精嚴，初學人門，所當熟習。右丞韻度過之，而典重不如少陵；閣大有加，而精嚴略遜。
三六六 延清排律如《登粵王台》、《虛氏村》、《禹穴》、《韶州清遠峽》、《法華寺》等篇，敘狀景物，皆極天下之工。且繁而不亂，綺而不冗，可與謝靈運遊覽諸作並馳，古今排律絕唱也。
三六七 排律自工部、考功外，雲卿《酬蘇員外》、《塞北》，必簡《答蘇味道》，伯玉《白帝懷古》，玄宗《曉發蒲關》，太白《寄孟浩然》、《登揚州西靈塔》、《贈宋中丞》，嘉州《送郭僕射》，摩詰《玉霄公主山莊》、《送晁監》、《感化寺》、《悟真寺》，皆一代大手筆，正法眼，學者朝夕把玩可也。
三六八 作排律先熟讀宋、駱、沈、杜諸篇，仿其布格措詞，則體裁平整，句調精嚴。益以摩詰之風神，太白之氣概，既奄有諸家，美善鹹備，然後究極杜陵，擴之以閎大，浚之以沈深，鼓之以變化，排律之能事盡矣。
三六九 初盛閭五言古，陳子昂為冠。七言短古五言絕，王勃為冠。長歌，駱賓王為冠。五言律，杜審言為冠。七言律，沈佺期為冠。排律，宋之問為冠。
三七○ 初唐沈、宋外，蘇、李諸子，未見大篇。獨《曲江》諸作，含清拔於綺繪之中，寓神俊於莊嚴之內，如《度蒲關》、《登太行》、《和許給事》、《酬趟侍禦》等作，同時燕、許稱大手，皆莫及也。
三七一 盛唐排律，杜外，右丞為冠，太白次之。常侍篇什空澹，不及王、李之秀麗豪爽，而信安王幕府二十韻，典重整齊，精工瞻逸，特為高作，王、李所無也。
三七二 嘉州格調整嚴，音節宏亮，而集中排律甚稀。襄陽時得大篇，清空雅淡，逸趣翩翩然，自是孟一家，學之必無精彩。
三七三 杜贈李，豪爽逸宕，便類青蓮。如「筆落驚風雨，詩成泣鬼神」等語，猶司馬子長作相如傳也。
三七四 杜《謁玄元皇帝廟》十四韻，雄麗奇偉，勢欲飛動，可與吳生畫手，並絕古今。《岷山圖詩》氣象筆力。皆迥不侔。君采、用修舍此取彼，何耶?
三七五 凡排律起句，極宜冠裳雄渾，不得作小家語。唐人可法者，盧照鄰：「地道巴陵北，天山弱水東。」駱賓王：「二庭歸望斷，萬里客心愁○」杜審言：「六位乾坤動，三微歷數遷。」沈佺期：「閭闔連雲起，岩廊拂務開。」玄宗：「鐘鼓嚴更曙，山河野望通。」張說：「禮樂逢明主，韜鈐用老臣○」李白：「獨坐清天下，專征出海隅。」高適：「雲紀軒皇代，星高太白年。」此類最為得體。
三七六 讀盛唐時排律，延清、摩詰等作，真如入萬花春穀，光景爛熳，令人應接不暇，賞玩忘歸。太白軒爽雄麗，如明堂黼黻，冠蓋輝皇；武庫甲兵，旌旗飛動。少陵變幻閎深，如陟昆侖，泛溟渤，千峰羅羅列，萬匯汪洋。
三七七 晶匯中排律補遣一卷，如朱延齡「雨洗高秋」，張良器「河出榮光」，陳翥「曲池晴望」，柴宿「日照華清」，徐敞《早寒》、《青女》，十數篇，雖無高絕處，而秀麗莊嚴，精工縝密，要非大曆後語。惜世次漫不可考。
三七八 唐大曆後，五七言律尚可接翅開元，惟排律大不競。錢劉以降，篇什雖盛，氣骨頓衰，景象既殊，音節亦寡。韓、白諸公，雖才力雄贍，漸流外道矣。
三七九 錢、劉諸子排律，雖時見天趣，然或句格偏枯，或音調孱弱，初唐鴻麗氣象，無復存者。獨楊巨源《聖壽無疆詞》十首，典贍精工，莊嚴律切，大有沈、宋風骨；第每篇不過六韻。要之中唐諸作，此最傑然。
三八○ 楊又有長律四十韻，鴻膽典實，多得老杜句法，間法亦近。大曆後僅此一篇。
三八一 錢製作富而章法多乖，劉篇什钜而句律時舛，盛之降而中也，二子實首倡之。間有一二，若皇甫冉《送歸中丞》，司空曙《和常舍人》，韓鄒《送王相公》，常袞《贈員將軍》，顧況《樂府》，戎昱《涇州》等作，整齊閎亮，稍協前規。
三八二 劉長卿：「地遠心難達，天高謗易成。」顧況：「六氣銅渾轉，三光玉律調」二作，頗整瞻，近老杜句格。
三八三 大概中唐以後，稍厭精華，漸趨澹淨，故五七言律清空流暢，時有可觀。至排律亦仿此，則躓矣。排律自楊、盧以至王、李，靡不豐碩渾雄，蓋其體制應爾。惟老杜大篇，時作蒼古。然其材力異常，學問淵博，述情陳事，錯綜變化，轉自不窮。中唐無杜材力學問，欲以一二致語撐拄其閭，庸詛可乎!
三八四 洪景盧云：「作詩至百韻，詞意既多，故有失於檢點者。如杜老《夔府詠懷》，前云：「滿坐涕潺湲」，後又云：「伏臘涕漣漣。」白公寄元微之云：「無杯不共持。」又云：「笑勸五辛酒，華樽逐勝移。觥飛白玉巵，飲訝卷波遲。歸鞍酩酊馳，酡顏烏帽側。醉袖玉鞭垂，白醪供夜酌。嫌醒自啜釀，不飲長如醉。」一篇之中，說酒者十一句。皆不點檢之過也。】按洪說，作排律及長篇者，最所當知。第言酒，雖數聯並用，駢比一處，自不妨。若前後相犯，即老杜所重字，亦詩家所忌。白之十餘酒中語，尤不成章也。近王長公《哭李於鱗詩》至百二十韻，而檢之無此病。餘《哭長公詩》數幾倍之，雖筆力遠不侔，乃勘點之功，亦靡敢自恕也。