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唐音癸簽卷五

評匯一

一六八 太宗文武間出，首辟吟源。宸藻概主豐麗，觀集中有詩「斅庾信體」，宗向微旨可窺。然如二朝辭此地，四海遂為家」，醜曰乘匹馬去，今驅萬乘來」，與風起雲揚之歌，同其雄盼，自是帝者氣象不侔。遜叟

一六九 唐初惟文皇《帝京篇》，藻贍精華，最為傑作。視梁、陳神韻少減，而富麗過之。無論大略，即雄才自當驅走一世。然使三百年中律有餘，古不足，已兆端此矣。胡元瑞

一七○ 明皇藻豔不過文皇，而骨氣勝之。語象，則「春來津樹合，月落戍樓空」；語境，則「馬色分朝景，鷄聲逐曉風」；語氣，則「翠屏千仞合，丹嶂五丁開」；語致，則「豈不惜賢達，其如高尚心」。雖使燕、許草創，沈、宋潤色，亦不過此。弁州

一七一 德宗詩尚雅正。「松院靜苔色，竹房深磬聲」，最有稱。遠則王籍《耶溪》，近則常建《破山》，可與論其幽致。而氣體自穆，故非吟士可倫。巡叟

一七二 虞永興世南師資野王，嗜慕徐、庾，而意存砥柱，擬浣宮豔之舊。故其詩洗濯浮誇，興寄獨遠；雖藻彩縈紆，不乏雅道。治世之音，先人而興者也。徐獻忠

一七三 李安平百祭藻思沈郁，尤長五言，如「柳色迎三月，梅花隔二年」，含巧於碩，才壯意新，真不虛人主品目。遐叟。下同。

一七四 貞觀、永徽吟賢，褚亮、楊師道、李義府、許敬宗、上官儀，其最也。吉光片羽，僅傳人口。儀「鵲飛山月曙，蟬噪野風秋」，音響清越，韻度飄揚，齊、梁諸子，鹹當斂衽矣。

一七五 四傑詞旨華靡，沿陳、隋之遺，氣骨翩翩，意象老境，故超然勝之，五言遂為律家正始。弁州

一七六 王子安雖不廢藻飾，如璞含珠媚，自然發其彩光。盈川視王微加澄汰，清骨明姿，居然大雅。范陽較楊微豐，喜其領韻疏拔，時有一往任筆不拘整對之意。義烏富有才情，兼深組織，正乙太整且豐之故，得擅長什之譽，將無風骨有可窺乎!當年四子先後品序，就文筆通論，要亦其詩之定評也歟!巡叟

一七七 陳子昂初變齊、梁之弊，一返雅正，其詩以理勝情，以氣勝辭。《吟譜》子昂卓立千古，橫制頹波，天下翕然，質文一變。感遇之篇，感激頓挫，微顯闡幽，庶幾見變化之朕，以接乎天人之際。盧藏用

一七八 唐人推重子昂，自盧黃門後，不一而足。如杜子美則云：「有才繼騷雅」，「名與日月懸。」韓退之則云：「國朝盛文章，子昂始高蹈。」獨顏真卿有異論，真卿嘗云：「沈隱侯之論謝康樂也，乃雲「靈均已來，此秘未規』。盧黃門之序陳拾遺也，而雲「道喪五百歲，而得陳君』。若激昂頹波，雖無害過正；榷其中論，亦傷於厚誣。」僧皎然采而著之《詩式》。近代李於麟，加貶尤劇。於鱗序唐詩云：「唐無五言古詩，而有其古詩。陳子昂以其古詩為古詩，弗取也。」余謂諸賢軒輊，各有深意。子昂自以復古反正，於有唐一代詩功為大耳。正如夥涉為王，殿屋非必沈沈，但大澤一呼，為群雄驅先，自不得不取冠漢史。王弇州云：「陳正字淘洗六朝鉛華都盡，托寄大阮，微加斷裁，第天韻不及。」胡元瑞云：子昂削浮靡而振古雅，雖不能遠追魏晉，然在唐初，自是傑出。斯兩言良為折衷矣。遜叟

一七九 唐初無七言律，五言亦未超然。二體之妙，杜審言實為首倡。五言則「行止皆無地」，「獨有宦遊人」；排律則二八位乾坤動」，「北地寒應苦」；七言則「季冬除夜」，「昆陵震澤氣皆極高華雄整。少陵繼起，百代模楷，有自來矣。元瑞

一八○ 魏建安後，訖江左，詩律屢變。至沈約、庾信，以音韻相婉附，屬對精密。及沈佺期、宋之問，又加靡麗，回忌聲病，約句准篇，如錦繡成文。學者宗之，號為沈、宋。《唐書》

一八一 漢、魏之間，雖已樸散為器，作者猶質有餘而文不足。以今揆昔，則有朱弦疏越、太羹遣味之歎。沈詹事、宋考功始裁成六律，彰施五彩，使言之而中倫，歌之而成聲，緣情綺靡之功，至是始備。雖去雅寢遠，其利有過於古，亦猶路鞀出於土鼓，篆籀生於烏跡。獨孤及

一八二 沈七言律高華勝宋，宋五言排律精碩過沈。元瑞。下同。按之問本傳云：「尤善五言詩。」佺期本傳云：「尤長七言之作。」二家定評久矣。

一八三 沈、宋固是並驅，然沈視宋稍偏枯，宋視沈較縝密，沈製作亦不如宋之繁富。

一八四 漢稱蘇、李，唐亦曰蘇、李。嶠、味道，父、頤。以今論之，巨山五言，概多典麗，將味道難為蘇；廷碩七言，尤富風華，亦復又難為李爾。遜叟。下同。

一八五 張燕公說 詩率意多拙，但生態不癡。律體變沈、宋典整前則，開高、岑清矯後規。

一八六 張曲江九齡五言以興寄為主，而結體簡貴，選言清冷，如玉磐含風，晶盤盛露，故當於塵外置賞。

一八七 開元彩筆，無過燕、許。許之應制七言，宏麗有色，而他篇不及李嬌。燕之岳陽以後，感慨多工，而實際不如始興。弁州

一八八 王灣詞翰蚤著。「海日生殘夜，江春人舊年。」詩人已來，少有此句。張燕公手題政事堂示楷式。又《擣衣篇》云：「月華照杵空隨妾，風響傳砧不到君。」非張、蔡之曾見，覺顏、謝之彌遠。殷蹯。下同。

一八九 崔顥少年為詩，為意浮豔，名陷輕薄。晚節忽變常體，風骨凜然。一窺塞垣，為戎旅問語，壯采欲埒鮑家。徐獻忠云：顥風格奇俊，大有佳篇。太白雖極推《黃鶴樓》未足列於上駟。

一九○ 儲光羲詩格高調逸，趣遠情深，削盡常言；挾風雅之道，得浩然之氣。

一九一 儲詩高處似陶淵明，平處似王摩詰。蘇予由

一九二 王昌齡詩饒有風骨，與儲光義氣同體別，而王稍聲俊，多驚耳駭目之句。殷墦

一九三 少伯天才流麗，音唱疏越。七言絕句，幾與太白比肩。當時樂府採錄，無出其右。徐獻忠

一九四 王右丞維詞秀調雅，意新理愜，在泉成珠，著壁成繪，一句一字，皆出常境。殷墦

一九五 摩詰以淳古澹泊之音，寫山林閒適之趣，如《輞川》諸詩，真一片水墨不著色畫。及其鋪張國家之盛，如「九天閭闔開宮殿，萬國衣冠拜冕旒」，「雲裡帝城雙鳳闕，雨中春樹萬人家」，又何其偉麗也!《震澤長語》

一九六 右丞詩自有二弧：綺麗精工者，沈、宋合調；幽閒古澹者，儲、孟同聲。元瑞

一九七 孟浩然詩祖建安，宗淵明，沖澹中有壯逸之氣。《吟譜》

一九八 浩然詩彩筆茸，半遵雅調，全削凡體。至如「眾山遙對酒，孤嶼共題詩」，無論氣象，兼復故實。又「氣蒸雲夢澤，波撼岳陽城」，亦為高唱。殷蹯。按，孟氏《洞庭》一聯，皎然論詩，降居中駟，良有深指，兄前《法微》之三。

一九九 浩然詩遇思人詠，不鉤奇抉異齷齪束人口，若公輸氏當巧而不巧者。蕭殷有「芙蓉露下落，楊柳月中疏」，孟則有「微雲淡河漢，疏雨滴梧桐」；謝謝眺有「露濕寒塘草，月映清淮流」，孟則有「荷風送香氣，竹露滴清響」，與古人爭勝毫釐。皮日休

二○○ 襄陽氣象清遠，心驚孤寂，故其出語灑落，洗脫凡近，請之渾然省淨，真彩自復內映。雖藻思不及李翰林，秀調不及王右丞，而閑澹疏豁，修修自得之趣，亦有獨長。徐獻忠

二○一 浩然韻高而才短，如造內法酒手而無材料。東坡浩然四十字詩，後四句率覺氣索，如《岳陽樓》、《歲莫歸南山》之類。陸放翁孟襄陽才不足半摩詰，特善用短耳。其景色恒傅情而發，故小勝也；其氣先志而索，故大不勝也。然偏師而出者，猶輕當於眾志而膾炙藝林。弁州

二○二 高常侍適性拓落，不拘小節。其詩多胸臆語，兼有風骨，故朝野通賞其文。殷蹯

二○三 常侍詩氣骨琅然，詞峰峻上，感賞之情，殆出常表。徐獻忠。下同。

二○四 岑嘉州參以風骨為主，故體裁峻整，語多造奇。

二○五 高、岑一時不易上下。岑氣骨不如達夫遒上，而婉縛過之，《選》體時時入古。岑尤陡健，歌行磊落奇俊；高一起一復，取是而已，尤為正宗。弁州

二○六 高適詩尚質主理，岑參詩尚巧主景。《吟譜》王、孟閑澹自得，高、岑悲壯為宗。《詩鼓》

二○七 常建詩似初發通莊，卻尋野徑，百里之外，方歸大道，所以其旨遠，其興僻，佳句轍來，唯論意表。如「松際露微月，清光猶為君」；又「山光悅鳥性，潭影空人心」。此例十數句，並可稱為警策。殷蹯。下同。

二○八 李順詩發調既新，修辭亦秀，雜歌咸善，玄理最長。論其數家，往往高於眾作。

二○九 劉脊虛情幽興遠，思苦語奇，忽有所得，便驚眾聽。唯氣骨稍不逮諸公。惜其不永天年，隕碎國寶。

二一○ 陶翰既多興象，復備風骨。盧象雅而平素，得國士之風。

二一一 祖詠剪刻省淨，用思尤苦。氣雖不高，調頗淩俗。

二二一 崔國輔詩婉變清楚，深宜諷味。樂府數章，古人不及。

二一三 崔曙詩多嘆詞要妙，情意悲涼。《送別》、《登樓》俱堪淚下。

二一四 綦母拾遺潛詩，舉體清秀，蕭蕭跨俗。桑門之役，於己獨能。至如「松覆山殿冷」，不可多得；又如「鐘聲和白雲」，歷代未有。借使若人加氣質，減雕飾，則高視三百年外也。

二一五 張謂《代北州老翁答》及《湖中對酒行》並在物情之外，但眾人未曾說耳。亦何必曆遐遠，探古跡，然後始為冥搜?

二一六 薛據為人骨鯁有氣魄，其文亦爾。自傷不早達，怨憤頗深。如「寒風吹長林，白日原上沒」，可謂曠代佳句。

二一七 元次山結詩，辭義幽約，譬古鐘磬，不諧裡耳，而有可尋玩。晁公武

二一八 沈千運刊落文言，冷然獨寫真意，元次山甚推重之。其同調有王季友、于逖、孟雲卿、張彪、趙微明、元融數人。而季友、雲卿尤勝。遜叟

二一九 季友詩愛奇務險，遠出常情之外。《觀畫》一篇，甚有新意。殷蹯

二二○ 雲卿詩祖述沈幹運，調氣傷苦，怨者之流。如「虎豹不相食二層哉人食人」，方於《七哀》「路有饑婦人，抱子棄草間」，則雲卿深矣。雖較之陳、沈，才能升堂，猶未入室；然當今古調無出其右者。高

仲武。杜甫稱雲卿云：「一飯未嘗留俗客，數篇今兄古人詩。」觀集中《哀哉行》、《古挽歌》、《途中寄友》諸篇，允愜杜句。