KR9a0159
卷288
松花庵聲調譜八病説
松花庵聲調譜、八病説提要
《松花庵聲調譜八病説》合一卷，據嘉慶間刊《松花庵全集》本點校。撰者吴鎮（一七二 一 — 一七九七），初名昌，字信辰，一字士安，號松厓，别號松花道人，甘肅臨洮人。乾隆十五年舉人，歷官至湖南沅州知府。晚年主講蘭山書院。有《松花庵全集》。此二種合載於《全集》卷十，卷首之二種合序署乾隆五十三年，然《聲調譜》末自跋則署乾隆二十九年甲申，其作甚早。此一種《聲調譜》專論律詩，與趙執信不同，又專就起句之平仄入手，分别五七律、絶及五排諸體，詳析其平仄變化，既明其定式，兼示以拗救之法，又戒以種種「場屋不可用」之例，總爲初學應試之用也。其《八病説》乃取舊題梅堯臣《續金鍼詩格》之「詩有八病」一節，每一病下復列出舊題魏文帝《詩格》之「八病」説。此二種乾隆時之詩法叢書已有合編者，如顧龍振《詩學指南》，吴氏當是方便取之，非自輯，惟後一種説同則删去説文，而僅列詩例。「八病」説相傳創自沈約，乃爲齊梁間人探討詩之聲韵病犯而立，雖每以古詩爲例，指向則在彼時尚未成型之律詩，往往難以盡合。吴氏此時審其情勢，自有後出之便宜，故能以「詩病有八，總不外雙聲、叠韵。雙聲稍難知，而不易犯；叠韵最易犯，而亦不難知。爲今之計，但避大韵，已能免俗」一語破的，較他家之説爲醒豁。末又附朱彝尊一書及李漁論詩韵一則，朱書發李天生（因篤）説，謂杜詩無一首犯紐病；而笠翁至謂同一韵部内之字，亦當擇用，非可全用於一詩，皆極精微。吴氏有取於此，其識亦不可謂不精也。
松花庵聲調譜及八病説序
趙秋谷先生有《聲調譜》，然乃古詩之聲調，非律詩之聲調也。律詩聲調最宜知，而初學多茫然，則此譜不得不作矣。東陽八病，初亦論古詩耳。今專以繩律，使之聲調和諧，詎不妙哉？至於宛陵所注，洵爲後學之指南，而其説尚簡略。予引而伸之，兼參以臆見。是耶非耶，安得起休文、聖俞而細論之？乾隆五十三年六月初六日吴鎮自序。
聲調譜 臨洮吴鎮信辰編輯
五律仄起不入韵。杜甫《登兖州城樓》：「東郡趨庭日，「東」字可仄，「趨」字必平。凡單字不入韵者皆然。南樓縱目初。「南」字必平，最有關係。浮雲連海岱，平野入青徐。孤嶂秦碑在，荒城魯殿餘。「荒」字必平。從來多古意，臨眺獨躊躇。
五律仄起入韵。王維《觀獵》：「風勁角弓鳴，「角」字必仄，餘與不入韵者同。將軍獵渭城。「將」字必平，或不得已而用仄，則「獵」字必改平聲。草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。忽過新豐市，還歸細柳營。「還」字必平。回看射雕處，千里暮雲平。「雕」字宜仄而平，以「射」字宜平而仄也。此係單拗句法。」
五律平起不入韵。王維《山居秋暝》：「空山新雨後，「空」字可仄，「新」字必平。天氣晚來秋。「天」字可仄，「晚」字斷不可平。明月松間照，清泉石上流。「清」字必平。竹喧歸澣女，蓮動下漁舟。随意春芳歇，王孫自可留。「王」字必平。」
五律平起入韵。杜甫《題玄武禪師屋壁》：「何年顧虎頭，「顧」字仄，則「何」字必平。若「顧」字改平，則「何」字亦可仄。滿壁畫瀛洲。赤日石林氣，青天江海流。「石」字宜平而拗爲仄，則「江」字必拗爲平，以救「石」字。錫飛常近鶴，杯度不驚鷗。似得盧山路，真隨惠遠遊。「真」字必平。」
五律拗體附。杜荀鶴《春宫怨》：「早被嬋娟誤，此仄起不入韵者。如「誤」字入韵，則「嬋」字必改仄聲。平起者倣此。欲狀臨鏡慵。「欲」字宜平而仄，則「臨」字自宜仄而平。承恩不在貌，「不在貌」三字俱仄，如老杜「須爲下殿走」、「蟬聲集古寺」、「誰憐一片影」之類是也。然「不」字亦有平聲用者。教妾若爲容。風暖鳥聲碎，日高花影重。「鳥」字本宜平而仄，則「花」字自宜仄而平。非「花」字平，則「日」字斷不可仄用。年年越溪女，此句與「回看射雕處」、「紅顔棄軒冕」、「清新庾開府」之類同。相憶採芙蓉。」
附摘單拗句法。李白《贈孟浩然》：「紅顔棄軒冕，「軒」字宜仄而平，以「棄」字宜平而仄也。此係正格與變拗者不同。白首臥松雲。如「松」字改仄，「卧」字改平，則斷不可。」杜甫《春日憶李白》：「清新庾開府，「開」字仄而平，「庾」字宜平而仄。俊逸鮑參軍。」
附摘雙拗句法。杜甫《檮衣》：「已近苦寒月，「苦」字拗。況經長别心。「長」字拗。非「長」字平，則「況」字不可仄用。」杜甫《遣意》：「一徑野花落，「野」字拗。孤村春水坐。「春」字拗。「春」字既平，則「孤」字仄用亦可。」杜甫《天末懷李白》：「鴻雁幾時到，江湖秋水多。「幾」字、「秋」字同上。」常建《題破山寺後院》：「山光悅鳥性，下三字俱仄。潭影空人心。下三字俱平。此亦拗體正格，但場屋不可用。」孟浩然《裴司士員司户見尋：「落日池上酌，清風松下來。「日」字、「上」字、「下」字俱仄，以有「池」字、「松」字二平聲救之也。此亦拗體正格，但場屋則不可用。」王維《歸嵩山作》：「流水如有意，暮禽相與還。以「如」、「相三平聲救「水」、「有」、「暮」、「與」四仄聲。與孟句同。」祖詠《終南望餘雪此係唐人試帖，今場屋不可輕用。》：「林表明霽色，城中增暮塞。「表」、「霽」、「暮」俱仄，「明」、「增」俱平。與上同。七言如許渾「野蠶成繭桑柘盡，溪鳥引雛蒲稗深」之類亦同此句法也。」杜甫《送遠》：「草木歲月晚，關河霜雪清。四平一仄，賴「霜」字一平聲能救上五仄字。此亦拗體一格，但場屋則不可用。」五排仄起不入韵。錢起《省試湘靈鼓瑟》：「善鼓雲和瑟，常聞帝子靈。馮夷空自舞，楚客不堪廳。苦調淒金石，清音入杳冥。「清」字必平。蒼梧來怨暮，白沚動芳馨。流水傳湘浦，悲風過洞庭。「悲」字必平。曲終人不見，江上數峰青。」
五排仄起入韵。劉眘虚《積雪爲小山》：「飛雪伴春還，春庭曉自閑。「春」字必平。虚心應任道，遇賞遂成山。峰小形全秀，巖虚勢莫攀。「巖」字必平。以幽能皎潔，謂近可循環。孤影臨冰鏡，寒光對玉。「寒」字必平。不隨遲日盡，留顧歲華間。」
五排平起不入韵。王維《送李太守赴上洛》：「商山包楚鄧，積翠藹沉沉。驛路飛泉灑，關門落照深。「關」字必平。野花開古戍，行客響空林。板屋春多雨，山城晝欲陰。「山」字必平。丹泉通虢略，白羽抵荊岑。若見西山爽，應知黄綺心。「黄」字宜仄，平用亦可。」
五排平起入韵。祖詠《清明宴司勳劉郎中别業》：「田家復近臣，行樂不違親。霽日園林好，清明烟火新。「烟」字宜仄，平用亦可。「烟」字既平，則「清」字亦可拗爲仄。以文常會友，惟德自成鄰。池照窗陰晚，杯香藥味香。「杯」字必平。簷前花覆地，竹外鳥窺人。何必桃源裹，深居作隱淪。「深」字必平。」
五排拗體附。錢起《題玉山村叟壁》：「谷口好泉石，「好」字拗。居人能陸沈。「能」字拗。牛羊下山小，「下」、「山」字單拗。烟火隔雲深。一徑入溪色，「入」字拗。數家連竹陰。「連」字拗。非「連」字平，則「數」字斷不可拗。藏虹辭晚雨，驚隼落殘禽。涉趣皆流目，將歸羨在林。「將」、「歸」必平。卻思黄綬事，辜負紫芝心。」
五絶仄起不入韵。杜甫《八陣圖》：「功蓋三分國，名成八陣圖。「名」字必平。江流石不轉，「石不轉」微拗，然「不」字亦可平用。遺恨失吞吴。」
五絶仄起入韵。金昌緒《春怨》：「打起黄鶯兒，「黄」字微拗，一作「唤婢打鶯兒」。莫教枝上啼。「莫」字宜平而仄，則「枝」字自宜仄而平。啼時驚妾夢，不得到遼西。」
五絶平起不入韵。李白《玉階怨》：「玉階生白露，夜久侵羅襪。卻下水晶簾，玲瓏望秋月。「望」字仄，則「秋」字可平。此雖仄韵，然實近體。」
五絶平起入韵。皇甫冉《婕妤怨》：「花枝出建章，「花」字必平。鳳管發昭陽。借問承恩者，雙蛾幾許長。「雙」字必平，與首句同。」
七律仄起不入韵。王維《奉和聖製從蓬萊向興慶閣道中留春雨中春望之作應制》：「渭水自縈秦塞曲，「曲」字仄，則「秦」字必平。黄山舊繞漢宫斜。鑾輿迥出仙門柳，「仙」字必平。閣道迴看上苑花。「迴」字必平。若拗體，則「迴」字可仄，而「上」字可平矣。雲裹帝城雙鳳闕，雨中春樹萬人家。爲乘陽氣行時令，不是宸遊玩物華。「宸」字必平。」
七律仄起入韵。杜甫《秋興》：「夔府孤城落日斜，「孤」字必平，斷不可仄。每依南斗望京華。聽猿實下三聲淚，奉使虛隨八月查。「虚」字必平。畫省香爐違伏枕，山樓粉堞隱悲笳。請看石上藤蘿月，已映洲前蘆荻花。「洲」字必平，「蘆」字可仄。若拗體，則「蘆」字既平，而「洲」字亦可仄矣。」
七律平起不入韵。武元衡《詶嚴司空别後見寄》：「金貂再入三公府，玉帳連封萬戶侯。「連」字必平。簾捲青山巫峽曉，烟開碧樹渚宫秋。劉琨坐嘯風清塞，謝眺裁詩月滿樓。「裁」字必平，最關係。白雪
七律平起入韵。杜甫《秋興》：「昆明池水灘時功，武旌旗在眼中。「旌」字必平。織女機絲虚夜月，石鯨鱗甲動秋風。波漂菰米沉雲黑，露冷蓮房墜粉紅。「蓮」字必平。關塞極天惟鳥道，江湖滿地一漁翁。」
七律拗體附。趙瑕《長安秋夕》：「雲物淒清拂曙流，漢家宫闕動高秋。殘星幾點雁横塞，「雁」字拗。長笛一聲人倚樓。「人」字拗，非「人」字平，則「一」字不可仄用。紫艷開籬菊静，紅衣落盡渚蓮愁。鱸魚正美不歸去，「不」字拗。空戴南冠學楚囚。」杜甫《白帝城最高樓》：「城尖徑昃旌旆愁，此句調叠在一「旆」字。獨立縹緲之飛樓。上四字仄，則下三字宜平。峽坼雲霾龍虎臥，江清日抱黿鼉遊。此二句賴一「黿」字平聲，遂成拗體。扶桑西枝斷石，上五字平，下二字仄。弱水東影隨長流。「水」、「影」俱仄，則下三字宜平。杖蔾歎世者誰子，「者」字拗。泣血迸空迴白頭。「迴」字拗。」
附摘單拗句法。杜甫《秋興》：「西望瑶池降王母，「降」字宜平而仄，「王」字宜仄而平。讀之令人不覺。此天籟自然之妙。東來紫氣滿函關。」杜甫《詠懷古跡》：「伯仲之間伊吕，「見」、「伊」二字同上「降」、「王」。指揮若定失蕭曹。」劉滄《長洲懷古》：「千年事往人何在，半夜月明潮自來。此出句不拗而對句拗者。「月」字宜平而仄，「潮」字宜仄而平。」
附摘雙拗句法。杜甫《蜀相》：「映階碧草自春色，「自」字拗。隔葉黄鸝空好音。「空」字拗。「空」字既平，則「黄」字亦可仄用。」許渾《凌歒臺》：「湘潭雲盡暮烟出，「暮」字拗。巴蜀雪消春水來。「春」字拗。「雪」字不妨仄用。」許渾《咸陽城西樓晚眺》：「溪雲初起日沉閣，「日」字拗。山雨欲來風滿樓。「風」字拗。「欲」字可仄用。」張志和《漁父》：「秋山入簾翠滴滴，「山」、「簾」俱平，下三字俱仄。野艇倚檻雲依依。「艇」、「檻」俱仄，下三字俱平。」杜甫《暮春》：「沙上草閣柳新闇，五字仄二字平。城邊野池蓮欲紅。五字平二字仄。杜甫《暮歸》：「客子入門月皎皎，「月」字拗。誰家搗練風淒淒。「風」字拗。」
七絶仄起不入韵。王維《九月九日憶山東兄弟》：「獨知異鄉爲異客，「爲」字必平。每逢佳節倍思親。「倍」字必仄。遥知兄弟登高處，「登」字必平。遍插茱萸少一人。「茱」字必平。」
七絶仄起入韵。王昌齡《春宫曲》：「昨夜風開露井桃，「風」字必平。「露」字亦可平，然不若仄字之響。未央前殿月輪高。平陽歌舞新承寵，「新」字必平。簾外春寒賜錦袍。「春」字必平。」
七絶平起不入韵。杜甫《江南逢李龜年》：「岐王宅裹尋常見，「尋」字必平。崔九堂前幾度聞。「幾」字亦可作平，不若仄字之響。正是江南好風景，「好」、「風」單拗。落花時節又逢君。」
七絶平起入韵。李白《聞王昌齡左遷龍標遥有此寄》：「楊花落盡子規啼，聞道龍標過五溪。「龍」字必平。我寄愁心與明月，「與」、「明」單拗。隨風直到夜郎西。」
平聲用白圈○，仄聲用黑圈●。平聲必不可易者，用雙白圈○○。仄聲必不可易者，用雙黑圈●●。凡可平可仄者無圈。
凡五言第三字，俱以平仄平仄聯下。如「明月松間照，「松」字平。清泉石上流「石」字仄。」、「草枯鷹眼疾，「鷹」字平。雪盡馬蹄輕「馬」字仄。」之類是也。惟首句入韵者，其第三字可仄。如「何年顧虎頭」、「顧」、字仄。「風勁射弓鳴「角」字仄。」之類是也。至拗體之第三字，則出者可仄，而對者可平。如二徑野花落，「野」字仄。孤村春水生「春」字平。」之類是也。
五言凡對句之平仄者，其第一字必平，斷不可仄。如「清泉石上流「清」字必平。」、「南樓縱目初「南」字必平。」之類是也。對句之仄平者，其第一字平仄皆可用。如「天氣晚來秋「天」字用仄亦可。」、「雪盡馬蹄輕「雪」字用平亦可。」之類是也。大約仄可换平，平斷不可换仄。第三字同此。如對句之平仄者係拗體，則第一字之平者可仄，而第三字之仄者反可平矣。如「日」高花影重「日」字反仄，「花」字反平。」、「況經長别心「況」字反仄，「長」字反平。」之類是也。
七言出對第一字，俱不論平仄。第三字與五言第一字同例。凡對句第三字，仄者可平。如「山樓粉堞隱悲笳「粉」字可以换平。」之類是也。平者必不可仄，如謝朓「裁詩月滿樓「裁」字必不可换仄。」之類是也。王阮亭先生云：「律詩正要辨一三五。俗云『一三五不論』，怪誕之極。」余此書專爲初學而設，故當平當仄處，不憚煩瑣言之，閲者鑒余之苦心也可。
五言拗體，如「風暖鳥聲碎，日高花影重」、「一徑入溪色，數家連竹陰」之類，對待工整，尚可用於場屋。其他如「山光悦鳥性，潭影空人心」、「草木歲月晚，關河霜雪清」之類，則不衫不履，斷不可用於試帖矣。然亦有自然之音節，不可不知。至七言拗體則神明變化，不一其格。學者須熟讀老杜及山谷之詩，自有悟入，兹不暇遍録也。
乾隆甲申榴月吴鎮識。
八病說 臨洮吴鎮信辰
梅聖俞《續金針詩格》：「八病者，一曰平頭。第一字不得與第六字同聲，第二字不得與第七字同聲。詩曰：『今日良宴會，歡樂難具陳。』『今』與『歡』同聲，『日』與『樂』同聲。一曰謂句首二字並是同聲，是犯。古詩：『朝雲晦初景，丹池晚飛雪。飄披聚還散，吹揚凝且滅。』」
愚按：休文八病本爲古詩而設。其言同聲者，謂同平聲、同上去入聲也。然執此而繩詩，「今」、「歡」且爲平頭，則漢魏至梁，悉無詩矣，豈通論乎？惟用之於律，而且易同聲爲同韵，乃爲是耳。如：「明月松間照，清泉石上流。」「雲物三光裏，君臣一氣中。」平頭者，僅見此一聯。餘犯之者亦少。「日」、「樂」同入聲，在古詩或有之。至律詩第二字，則出平對仄，出仄對平，尚何平頭之慮乎？惟易「日」爲平聲之「家」，易「樂」爲仄聲之「嫁」，「馬」、「把」、「駕」、「亞」亦然。如後之正紐云云者，則大不可耳。「朝雲」、「丹池」、「飄披」、「吹揚」等字，亦復如是。但當以平對仄，以仄對平，兼防正紐，斯即可耳。
「二曰並尾。第五字不得與第十字同聲。詩曰：『西北有高樓，上與浮雲齊。』『樓」與『齊』同聲。一曰：古詩『蕩子到娼家，秋庭夜月華。桂華侵雲長，輕光逐漢斜』，内『家』字與『華』字同聲，是韵即不妨。若側聲是同上去入，即是犯也。」
愚按：此病可攝統入大韵中。「樓」、「齊」二字，在古詩原不爲病。至於律，則斷斷無犯之者矣。「蕩子到娼家，秋庭夜月華。」亦復何病？惟桂華「華」字乃心腹之憂耳。如「一鳩鳴午寂，雙燕話春愁。」「鳩」犯「愁」。「一花開楚國，雙燕人盧家。」「花」犯「華」、「家」。「宿世謬詞客，前身應畫師。」「詞」犯「師」。若此之類，則斷斷不可爲訓也。七言之犯者，亦復如是。
「三曰蜂腰。第二字不得與第五字同聲。所以兩頭大，中心小，似蜂腰之形。詩曰：『遠與君别者，乃至雁門關。」『與』字並「者」字同聲。一曰古詩：『徐步金門旦，言尋上苑春。』」
愚按：「與」、「者」俱上聲，「步」、「旦」俱去聲。似亦無妨，然細諷則調終不諧。如「行到水窮處」、「到」、「處」皆去。「玉袖凌風並」。「袖」、「並」皆去。唐人若此者甚多。然兩上兩入者，則又少矣，能避此當更妙也。七言之「百年地僻柴門迥」、「僻」、「迥」皆上。「謝安不倦登臨費」、「倦」、「費」皆去。「殊方日落元猿哭」，「落」、「哭」皆入。亦復如是。
「四曰鶴膝。第五字不得與十五字同聲。所以兩頭細，中心粗，似鶴膝之形。詩曰：『新裂齊紈素，皎潔如霜雪。裁爲合歡扇，圑圑似明月。』『素』與『扇』同聲。一曰古詩：『陟野看陽春，登樓望初節。緑池始沾裳，弱葉未央結。」言『春』與『裳』同是平聲，故曰犯。上去入亦然。「池」疑作「汁」。」
愚按：「陽春」、「沾裳」在古詩亦不爲病，更與律詩無干。此可存而不論。惟「素」、「扇」二字於律詩最爲吃緊。李天生熟精杜詩，言其七律出句凡末字同上去入者，必隔别用之。及朱竹垞與李武曾寒夜背誦，其不符者僅八首耳。後證以宋元舊本暨《文苑英華》，則八首詩中並無一犯者焉。竹垞與查德尹書，言此義前賢未發，出天生之獨見，然猶未詳其原於鶴膝也。朱書於後。
「五曰大韵。爲重叠相犯也。如五言詩以「新」字爲韵者，九字内更著『津』字、「人」字等，爲大韵也。詩曰：『胡姬年十五，春日獨當壚。』『胡』與『壚』同聲也。一曰：謂二句中字與第十字同聲，是犯。古詩：「端坐苦愁思，攬衣起西遊。』『愁』與『遊』是犯也。」
愚按：此病在古詩無妨，在律詩最爲緊要。不論上句下句、五言七言，皆不可犯。雖細檢唐詩，犯者亦復不少，究不得舍其所長，而專師其故犯大韵也。休文即無此論，今日固當議及之。唐詩對待中多不敢用「東風」字，避大韵也。若崔國輔之「豫遊皆汗漫，齋處即崆峒」、白居易之「遥憐峰窃窕，不隔竹蒙籠」、王損之之「依稀沉極浦，想像在中流」、吴融之「已吟何遜恨，還賦屈平情」，及七言中許渾之「湯師閣上留詩别，杜叟橋邊載酒還」、徐凝之「海燕解憐頻睥睨，胡蜂未識更徘徊」。如此之類，則以病對病，反無病矣。「怨入東風芳草多」，曾見劉滄一句。此病最易避，而犯者每有難色，是無勇也。
「六曰小韵。除上十字中自有韵者是也。詩曰：『客子已乖離，那宜遠相送。』『子』、『已』、『離』、『宜』字是也。一曰：九字中用『明』字，又用『清』字，是犯。古詩：『薄帷鑑明月，清風吹我襟。』」
愚按：此病太微細，似可通融。如：「四更山吐月，殘夜水明樓。」「更」、「明」小韵。「柳塘春水漫，花塢夕陽遲。」「塘」、「陽」小韵。「古樹老連石，急泉清露沙。」「泉」、「連」、「樹」、「露」皆小韵。若此之類，詩句既佳，讀者亦復不覺。且「樹」、「泉」、「連」、「露」分綴上下，似猶以病還病也。然而留心者，兼能迴避，則又未嘗不是。
「七曰旁紐。一句中已有『月』字，不得着『元』、『阮』、『願』字。此雙聲即旁紐也。詩曰：『丈夫且安坐，梁塵將欲起。』『丈』、『梁』之類，即爲犯耳。一曰：十字中用『田』、『賓』字，又用『寅』、『延』等字，是犯。古詩：『田夫亦知禮，寅賓延上座。』」
愚按：此病於聲調之虚實、陰陽最有關緊，不第如宛陵所注「丈」、「梁」、「田」、「延」、「寅」、「賓」等字也。然而此等字亦在其中。能悟此病，則聲調自高。
梅注「丈」、「梁」二字猶屬叠韵正紐。必如温飛卿「棲息銷心象，簷楹溢艷陽」，斯爲旁紐耳。此病攝入雙聲中，「田」、「延」宜歸小韵。「寅」、「賓」二字亦當攝入叠韵中，不得謂之旁紐也。「八曰正紐。如『壬』、『衽』、『任』、『人』四字爲一紐，一句中已有『壬』字，更不得人『任』、『衽』字。詩曰:『我本漢家女，來嫁單于庭。』是一紐之内，名正雙聲。一曰：十字中有『元』字，又有『阮』、『願』、『月』字，是犯。古詩：『我本良家子，來嫁單于庭。』『家』與『嫁』乃犯也。」
愚按：此病即推廣大韵而言之。「家」、「嫁」且犯，則「馬」、「把」、「駕」、「亞」等字，無論出句對句，皆不宜用麻字韵矣。況「花」、「斜」、「沙」、「賒」乎？此病犯者頗多，然不檢點，終與犯大韵者何異。
梅注初段引「我本漢家女」云云，又引「良家子」云云，豈此外遂無二句耶？如：「白也詩無敵，飄然思不群。」「思」爲去聲，即與「家」、「嫁」略同也。石崇詩：「我本漢家子，將適單于庭。」
詩病有八，總不外雙聲、叠韵。雙聲稍難知，而亦不易犯。叠韵最易犯，而亦不難知。爲今之計，但避大韵，已能免俗。餘如鍾記室所云「口吻調利」，斯爲足矣。再如叠韵、正紐之類皆能以病對病，則尤妙。
以上八病畢。
四聲始於周顒，八病出於沈約。詩之妙如斯而已乎？然不避聲病，終難言詩。初學者當心領于荃蹄之外也。
皮日休《雜體詩序》曰：「詩云：『蝶蝀在東。』又云：『鴛鴦在梁。』雙聲起於此也。」
愚按：「螮」、「蝀」，「鴦」、「梁」宜歸叠韵。「蝀」、「東」亦可謂叠韵之雙聲。如「互」、「護」之類是也。
陸龜蒙詩序曰：「叠韵起自梁時。如『後牖有朽柳』，武帝句也。『梁王長康强』，劉孝綽句也。自後用此體作爲小詩者多矣。」
《蔡寬夫詩話》曰：「自唐以來，雙聲不復用，而叠韵間有。杜子美『卑枝低結子，接葉暗巢(鴨)〔鶯〕』、白樂天『户大嫌酣酒，才高笑小詩』之類，皆因其語意所到，輒成就之，要不以是爲工也。陸龜蒙輩遂以皆用一音，引『後牖有朽柳』、『梁王長康强』爲始于梁武帝,不知復何所據？所謂蜂腰、鶴膝者，蓋又出於雙聲之變。若五字首尾皆濁音，而中一字清，即謂蜂腰；首尾皆清音，而中一字濁，即爲鶴膝，尤可笑也。」
愚按：蜂腰、鶴膝，蔡氏所謂可笑者，恐亦有説。但首尾濁而中一字清，首尾清而中一字濁，如何安插？惜未指出某人某句耳。或謂張平子詩「邂逅承際會」爲以濁夾清。傅休弈詩「徽音冠青雲」爲以清夾濁。平爲清，仄爲濁也。然其説總難通。
《南史·謝莊傳》曰：「王玄謨問莊：『何者爲雙聲？何者爲叠韵？』答曰：『互護爲雙聲，磝碻爲叠韵。』」
愚按：「互護」雖曰雙聲，亦歸叠韵。必如旁紐、正紐，斯爲雙聲耳。《學林新編》云：「雙聲者，同音而不同韵也。叠韵者，同音而又同韵也。若仿佛、熠燿、骐驥、慷慨、咿喔、霢霂，皆雙聲也。若侏儒、童蒙、崆峒、寵嵷、螳螂、滴瀝，皆叠韵也。」
愚按：此説最透。
《廣韵》曰：章灼、良略是雙聲。灼略、章良是叠韵。又汀剔、靈歷是雙聲，剔歷、汀靈是叠韵。
愚按：此説更爲直接了當。
李群玉詩「方穿詰曲崎嶇路」，用雙聲也。「又聽鈎輈格磔聲」，用叠韵也。雙聲詩。王融：「園蘅眩紅蘤，湖荇燡黄華。迴鶴横淮翰，遠越合雲霞。」
叠韵。陸龜蒙《山中吟》：「瓊英輕明生，石脈滴瀝碧。玄鉛仙偏憐，白幘客亦惜。」
雙聲。前人《溪上思》：「溪空惟容雲，木密不隕雨。迎漁隱映間，安問謳鴉㯭。」
叠韵。前人《吴宫詞》二首：「膚愉吴都姝，眷戀便殿宴。逡巡新春人，轉面見戰箭。」「紅櫳通東風，翠珥醉易墜。平明兵盈城，棄置遂至地。」
叠韵。皮日休《山中吟》：「穿烟泉潺湲，觸竹犢觳觫。荒篁香牆匡，熟鹿伏屋曲。」
雙聲。前人《溪上思》：「疏杉低通灘，冷鷺立亂浪。草彩欲夷猶，雲容空澹蕩。」
叠韵。前人《吴宫詞》二首：「侵深尋嶔岑，勢厲衛睥睨。荒王將鄉亡，細麗蔽袂逝。」「枍栺替製曳，康莊傷荒涼。主鹵部伍苦，嬙亡房廊香。」
愚按：以上皆遊戲之詩。學者但悟雙聲、叠韵，不必疲精費力，而故效此體也。
附寄查德尹編修書 朱彝尊
比得書，知校勘《全唐詩》，業已開局。近聞足下先取杜少陵作，審其字義異同，去箋釋之紛綸，而歸于一是，甚善。然有道焉，蒙竊聞諸昔者吾友富平李天生之論矣。少陵自詡「晚節漸於詩律細」，何言乎細？凡五七言近體，唐賢落韵，共一紐者，不連用，夫人而然。至於一三五七句，用仄字，上去入三聲，少陵必隔别用之，莫有叠出者，他人不爾也。蒙聞是言，尚未深信。退與李十九武曾共宿京師逆旅，挑燈擁被，互誦少陵七律，中惟八首與天生所言不符。其一《鄭駙馬宅宴洞中》云：「主家陰洞細烟霧，留客夏簟青琅玕。春酒杯濃琥珀薄，入冰漿盌碧瑪瑙寒。誤疑茅堂過江麓，入已入風磴霾雲端。自是秦樓壓鄭谷，入時聞雜佩聲珊珊。」叠用三人聲字。其一《江村》云：「清江一曲抱村流，長夏江村事事幽。自去自來梁上燕，相親相近水中鷗。老妻畫紙爲棋局，入穉子敲針作釣鈎。多病所須惟藥物，入微軀此外復何求。」叠用二入聲字。其一《秋興》云：「昆明池水漢時功，武帝旌旗在眼中。織女機絲虚夜月，人石鯨鱗甲動秋風。波漂菰米沉雲黑，入露冷蓮房墜粉紅。關塞極天惟鳥道，江湖滿地一漁翁。」叠用二入聲字。其一《江上值水》云：「爲人性癖躭佳句，去語不驚人死不休。老去詩篇渾漫興，去春來花鳥莫深愁。新添水檻供垂釣，去故著浮査替入舟。焉得思如陶謝手，令渠述作與同遊。」叠用三去聲字。其一《鄭縣亭子》云：「鄭縣亭子澗之濱，户牖憑高發興新。雲斷岳蓮臨大路，去天晴宫柳暗長春。巢邊野雀群欺燕，去花底山蜂遠趁人。更欲題詩滿青竹，晚來幽獨轉傷神。」叠用二去聲字。其一《至日遣興》云：「去歲兹辰奉御牀，五更三點入鵷行。欲知趨走傷心地，去正想氤氲滿眼香。無路從容陪語笑，去有時顛倒著衣裳。何人錯憶窮愁日，愁日愁隨一綫長。」叠用二去聲字。其一《卜居》云：「浣花溪水水西頭，主人爲卜林塘幽。已知出郭少塵事，去更有澄江銷客愁。無數蜻蜓齊上下，去一雙鸂鶒對沉浮。東行萬里堪乘興，去須向山陰入小舟。」叠用三去聲字。其一《秋盡》云：「秋盡東行且未迴，茅齋近在少城隈。籬邊老却陶潛菊，入江上徒逢袁紹杯。雪嶺獨看西日落，人劍門猶阻北人來。不辭萬里長爲客，入懷抱何時得好開。」叠用三人聲字。此八詩者，識於懷不忘。久而覩宋元舊雕本暨《文苑英華》，證之，則「過江麓」作「出江底」，江不當言麓，作「底」良是。「多病」句作「賴有故人分禄米」，「夜月」作「月夜」，「漫興」作「漫與」，「大路」作「大道」，「語笑」作「笑語」，「上下」作「下上」，「西日落」作「西日下」。合之天生所云，八詩無一犯者。由是推之，「七月六日苦炎熱」下文第三句不應用「蠍」字，作「苦炎蒸」者是也。「謝安不倦登臨賞」下文第七句不應用「府」字，作「登臨費」者是也。循此説以勘五言，雖常律百韵，諸本字義之異，可審擇而正之。第恐聞之時人，必有訕其無關重輕者。然此義昔賢所未發，出天生之獨見，善不可没也，足下能聽信否乎？
附笠翁詩韵例言一則 李漁
四曰畫格辨音。沈韵所列之字，不以類從。如一東之中，公、宫同音，而不相聯屬。中以融、熊、窮、風等字間之，頗覺未便。自唐禮部頒韵，始以同聲爲類，依類爲序。至宋《韵會》，又加七音分切，定爲字之先後。予謂七音太微，不若同聲之顯，且便於詩家。故依唐禮部式，所謂便於詩家者，亦自有説。如起句用一「風」字，次句之韵必須另换一音，如「東」、「中」、「蒙」、「同」等字，始覺溜亮。若不分别字音，謬謂凡屬一東韵内之字，無不可用，隨手拈來。或用一「豐」字及「楓」字，豐、楓與風字義别而韵則同，兩句一韵，讀之便覺粘口，此亦詩家之大忌也。雖前人未嘗犯此，然未有明言以告世者，予特揭而出之，以裨初學。今分别其音，各爲一格。首句用此，則次句别入一格，必不復於此内求之，豈非至便？若中間已隔一音，後來再用者，則與首句相同，而無害矣。此亦爲初學者言，慮其執一以致誤也。
愚按：此在八病外，然其説不可不遵。如第二句末字爲「風」，第四句末字亦不可用「豐」、「楓」。第四句末字爲「風」，第六句末字亦不可用「豐」、「楓」。六、八句末字亦然。總宜用他字隔别也。
松花庵八病説跋
八病説，諷誦再三，所以雙聲叠韵者，今乃能了然於心。至其中議論，多前人所未發。衣被騷壇，功不在宛陵以下也。受業李華春實之（張宇超點校）