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作者: 張誠

編按：此卷未標卷數，爲「太」字册卷八，今續標爲卷十九。

平湖張誠希和著 《瀛奎律髓》：「和靖梅花七言律八首，前輩以爲孤山八梅。」然予觀後世選本，如曹石倉《十二代詩選》、吴孟舉《宋詩鈔》、厲樊榭《宋詩紀事》，皆録《孤山遺稿》，而《八梅》曹竟不載，吴與厲亦不全載。 今依虚谷所定先後録之：「吟懷長恨負芳時，爲見梅花輒入詩。雪後園林纔半樹，水邊籬落忽横枝。 人憐紅艷多應俗，天與清香似有私。堪笑邊庭亦風味，解將聲調角中吹。二衆芳摇落獨暄妍，占盡風 情向小園。疎影横斜水清淺，暗香浮動月黄昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。幸有微吟可相 狎，不須檀板共金樽。二剪綃零碎點酥乾，向背稀稠畫亦難。日薄縱甘春至晚，霜深應怯夜來寒。澄 鮮祇共鄰僧惜，冷落猶嫌俗客看。憶着江南舊行路，酒旗斜拂墮吟鞍。二數年閑作園林主，未有新詩 到小梅。摘索又開三兩朵，團樂空繞百千迴。荒鄰獨映山初盡，晚景相禁雪欲來。寄語清香少愁結， 爲君吟罷一銜杯。」「幾回山脚又江頭，遶着瑶芳看不休。一味清新無我愛，十分孤静與伊愁。任教月 老須微見，卻爲春寒得少留。終共公言數來者，海棠端的免包羞。二小園煙景正凄迷，陣陣寒香壓麝 臍。池水倒窺疎影動，屋簷斜入一枝低。畫工空向閑時看，詩客休徵故事題。慚愧黄鷗與蝴蝶，祇知 春色在桃蹊。」「宿靄相黏凍雪殘，一枝深映竹叢寒。不辭日日旁邊立，長願年年末上看。蕊訝粉綃裁太碎，蒂疑紅蠟綴初乾。香翁獨酌聊爲壽，從此群芳興亦闌。」「孤根何事此柴荆，邨色仍將臘候並。 横隔片煙争向静，半黏殘雪不勝清。等閒題詠誰爲煉，子細相看似有情。搔首壽陽千載後，可堪青草 雜芳英。」後《種梅詩》依韻和之，有「錢塘湖上巢居閣，嗣響誰能賦九英」之句。胡澹庵嘗兩和之，一用 汝南故事禁用體物字.，一用東坡《雪》詩「聲、色、氣、味、富、贵、勢、力」賦之。其警句云：「春風自識 明妃面，夜雨能清吏部魂。」又「羞」字韻比原唱較穩：「秣李倚風梨帶雨，比方應合面#羞。」 孤山八梅，梅花中一大公案。《西湖志》：「宋理宗嘗書『疎影』、『暗香』一 一句於孤山香月亭上。當 時帝亦推重，豈獨詩人饒舌耶？」自宋以來，聚訟紛紛。余因詳列諸説，其有不專論林詩連類及之者， 並述於後。《西溪叢話》：「王#漪梅詩：『祇應誤識林和靖，惹得詩人説到今。』」信夫！ 《歸田録》：林君復居杭州之西湖孤山，梅花詩「疎影」云云，評詩者謂世詠梅者多矣，未有此句 也。及其臨終，爲句云：「茂陵他日求遺稿，猶喜曾無封禪書。」尤爲人稱誦。 《詩話總龜》：黄山谷云：歐陽文忠公極賞林和靖「疎影」云云之句。不知和靖别有一聯「雪後」 云云，似勝前句。不知文忠何緣棄此而賞彼？文章大概亦如女色，好惡止係於人。 《漁隱叢話》：山谷之論云然。然王直方又愛和靖「池水」云云，以爲此句於前所稱真可處伯仲之 句。余觀此句，略無佳處。直方何爲喜之？真所謂一解不如一解也。

《温公續詩話》：林逋處士，錢塘人，家於西湖之上，有詩名。人稱其梅花詩云「疎影」云云，曲盡 梅之變態。

《直方詩話》：田承君云：王晉卿在揚州，同孫巨源、蘇子瞻適相會。晉卿置酒曰：「『疎影』云 云，此林和靖梅花詩。然而爲詠杏與桃李皆可。」東坡曰：「可則可，但恐杏、桃、李花不敢承當。二座 大笑。

《東坡題跋》：詩人有寫物之功。「桑之未落，其葉沃若」，他木不可以當此。林逋梅詩「疎影」云 云，决非桃李詩。皮日休《白蓮花》詩云：「無情有恨何人見，月曉風清欲墮時。」决非紅梅詩。此乃寫 物之功。若石曼卿《紅梅》詩：「認桃無緑葉，辨杏有青枝。」此至陋語，蓋村學中體也。元祐三年十二 月六日書付過。

《瀛奎律髓》：「疎影二暗香」之聯，初以歐陽文忠公極賞之，天下無異辭。王晉卿嘗謂杏與桃皆 可用，東坡謂桃李不敢承當。予謂彼桃李者，影能疎乎，香能暗乎？繁稼之花，又與「月黄昏」「水清 淺」有何交涉？且「横斜」「浮動」四字，牢不可移。「摘索」云云，眼前所可道，亦有味。「終共公言數來 者」，此一句當考.，「半黏殘雪不勝清」，亦佳也。李雁湖注荆公梅花詩，謂「粉綃」「紅蠟」之聯爲魏野 詩，恐不然也。

《彦周詩話》：林和靖梅詩「疎影」云云，大爲歐陽文忠公稱賞。大凡和靖集中，梅詩最好；梅花 詩中，此兩句尤奇麗。東坡《和少游梅詩》云：「西湖處士骨應槁，只有此詩君壓倒。」僕意東坡亦有微 意也。

《蔡寬夫詩話》：林和靖梅花詩「疎影」云云，誠爲警絶。然其下聯乃云「霜禽」云云，則與上聯氣格全不相類，若出兩人。乃知詩全篇佳者誠難得。唐人多摘句爲圖，蓋以此。

《竹坡詩話》：林和靖賦梅花詩，有「疎影」云云之語，膾炙天下殆二百年。東坡晚年在惠州，作 《梅花》云：「紛紛初疑月掛樹，耿耿獨與參横昏。」此語一出，和靖之氣遂索然矣。張文潛云：「調鼎 當年終有實，論花天下更無香。」此雖未及東坡高妙，然猶可使和靖作衙官。政和間，余見胡份司業 《和曾公衮梅》詩云：「絶艷更無花得似，暗香惟有月相知。」亦自奇絶，使醉翁見之，未必專賞和靖也。 張玉田《樂府指迷》：詩之賦梅，惟和靖一聯而已。世非無詩，不能與之齊驅耳。 《陳輔之詩話》：唐人牡丹詩云：「紅開西子妝樓曉，翠揭麻姑水殿春。」若改「春」作「秋」，全是蓮 花詩。林和靖梅花詩「疎影」云云，近似野薔薇也。

費衮《梁溪漫志》：陳輔之云林和靖「疎影」云云，殆似野薔薇。是未爲知詩者。予嘗踏月水邊， 見梅影在地，疎瘦清絶，熟味此詩，真能與梅傳神也。野薔薇叢生，初無疎影，花陰散漫，烏得横斜 也哉？黄徹《碧溪詩話》：西湖「横斜」「浮動」之句，屢爲前輩擊節。嘗恨未見其全篇。及得其集觀之， 云「衆芳」云云，其卓絶不可及，專在十四字耳。又有七言數篇，皆無如「池水」云云、「雪後」云云之句。 《雪浪齋日記》：爲詩當飽參，然後臭味乃同。雖爲大宗匠者亦然。「月觀横枝」之語，乃何遜之 妙處也。自林和靖一參之後，參之者甚多。

《貴耳集》：詩句中有「梅花上一字，便覺有清意。自何遜之後，詠梅花不知幾人矣。林和靖八首梅詩，惟「疏影」云云，可謂絶唱。

《景文筆記〉:和靖梅詩「團樂空遶百千回」句，是不曉俚人語。按，孫炎作反切語，謂「團」日突樂，林盖變「突」爲「團」云。

《稗史彙編》：徐覺民云：曾見唐人江爲詩，有「竹影横斜水清淺，桂香浮動月黄昏」。不知和靖 意見偶到，抑亦愛其句，取以詠梅耶？但謂「日斜」爲「黄昏」則非是。

李東陽《麓堂詩話》：天文惟雪詩最多，花木惟梅詩最多。自唐人佳者已不可僂數。梅詩尤多於 雪，惟林君復「疏影」「暗香」之句爲絶唱，亦未見過之者。

宋蔣津《葦航紀談》：孔天瑞愛和靖「疏影」二句。中有「黄昏」，議詩者謂日斜爲黄昏非也。余嘗 宿於月湖外家，而其家有堂，植梅、竹，月白霜清，余至，每宿於此。而花盛開，其香發於四鼓。後起 視，月已西下。而月色比當午時黄而更昏，正此時已五鼓矣。蓋畫午後陰氣用事，而花斂艷藏香；午 夜陽氣用事，而花敷蕊散香耳。以此知黄昏乃夜深也。

《詩藪》：「疏影」云云，本唐詩易二字耳。雖頗得梅趣，至格調音響，略無足取。宋人一代尊之， 黄、陳亦無議，何也？古今無題梅，五言惟何遜，七言惟老杜，絶句惟王適，外此無足論耳。 《瀛奎律髓》：《選齋閑覽》云：凡詠梅多詠白，而荆公獨云「鬚袅黄金」、「蒂團〔紅〕蠟」，不惟造語 巧麗，可謂能道人不到處矣，予亦謂褒許太過。「蒂凝紅蠟綴初乾」，林和靖已嘗道來。此篇惟「向人 自有無言意」一句近自然。要之自況，殊覺急迫，無和靖「水邊二林下」之味也。

王漁洋《居易録》：東坡云：「西湖處士骨應槁，只有此詩君壓倒。」按林詩「疎影」「暗香二聯，乃 南唐江爲詩，止易「竹」字爲「疏」，「桂」字爲「暗」字。雖勝原作，畢竟不免偷江東之誚。如坡言，逋生 平竟無一詩矣。然如「雪後」云云，總不失佳句也。

《漁洋詩話》：梅詩無過坡公「竹外一枝斜更好」及「雪後」云云。高季迪「雪滿山中高士卧，月明 林下美人來」，亦是俗格。若晚唐「認桃無緑葉，辨杏有青枝」，直足噴飯。

朱竹境《静志居詩話〉:「『竹影横斜水清淺，桂香浮動月黄昏。』非江爲詩乎？林君復易『疏』『暗』二字，竟成千古名言。所云一字之師，與生吞活剥者有别也。」又云：「詠物詩梅尤不易。林 君復『雪後園林』云云，此爲絶唱。他如『疏影』云云，僅易江爲二字，以『竹』『桂』爲『疏』『暗』，是妙 於點染者。」

紀曉嵐司馬云：「梅詩固忌刻畫，然烘染傳神，至今日又成窠臼。桃源再至，便爲村落。和靖諸 詩，亦有一種習氣可厭矣。此難爲外人道也。」見《李義山詩注》。

沈歸愚《説詩眸語》：詠梅詩應以庾子山之「枝高出手寒」、東坡之「竹外一枝斜更好」爲上。林和 靖之「雪後」云云，高季迪之「流水空山見一枝」，亦能象外孤寄，餘皆刻畫矣。杜少陵之「幸不折來」一 聯，此純乎寫情，以事外賞之可也。

張澤民詩：「孤山遺下十四字，千載一條冰樣銜。」

元劉清叟詩：「休説逋仙兩句工，冰甌滌筆别形容。」又云：「除香除影賦梅花，方許詩中擅作家。」暗香、疏影，已成梅花套語，引用入詩，味同嚼蠟。惟元仇仁近《和靖墓》詩云：「咸平處士風流 遠，招得梅花枝上魂。疏影暗香如昨日，不知人世幾黄昏。」神韻無窮。又朱竹埠太史《題李琪枝畫梅》詩云：「平生冷笑林君復，活剥江爲兩句詩。畫到影疏香暗處，始知一字可稱師。」斯褒譏兩得 之矣。

孤山八梅，從祖端門爲余書後，有「好同和靖吟千首，憑仗君房筆一枝」之句。按，《湘山野録》： 「祥符中，張學士君房以詞學稱，爲時流所重。」余何敢當。

升菴《詩品》：冰崖蕭立等《落梅》詩云：「玉龍戰退鹿胎乾，好在晴沙野水看。舞翠夢回仙袂遠， 射雕人去露簷寒。連環骨冷香猶暖，如意痕輕補未完。誰在高樓吹笛處，輕衫當户獨憑欄。」此詩工 致似李義山。後六句皆用美人事，甚奇。不類晚宋之作，當表出之。

《載酒園詩話》：陸務觀梅詩：「屑玉定煩脩月户。」用「脩月」事却佳。以玉與梅花同白，比擬有 情也。然「堆金難賣破天荒」却俗。「修月」事見《酉陽雜俎》。

《坡仙外集》：《禪宗頌古》：唐僧《古梅》詩：「雪虐風饕水浸根，石邊尚有古苔痕。天公未肯隨 寒暑，又熱清香與返魂。」東坡《梅花詩》：「蕙死蘭枯菊已摧，返魂香入隴頭梅。」正用此事，而注者亦 不之知也。

《真率齋筆記》：陳郡莊氏女，精於女紅，好弄琴。有琴一張，名曰「駐電」。每弄《梅花曲》，聞者 皆云有暗香。人遂藉藉，稱女日莊暗香。女更以「暗香」名琴。女一日悔曰：「此豈女兒事耶？」遂絶絃，不復鼓矣。

陳懋仁《泉南雜誌》：「紅梅百葉，一花三子，日品字梅。紫梗疏條，非復霜皮鐵幹可比。」《藥圃同春》：「三品梅有紅、粉、白三種，一花三子如品。暑月用野梅移接，如子發者，枝大始開。」此種梅余目 未之見。

《一統志》：「梅關在大庾嶺上，兩岸壁立，最高且險。」《方輿紀要》：「梅關嘗爲天下必争之處，有 驛路在石壁間。相傳唐開元中，張九齡所鑿。」朱竹埠《度大庾嶺》詩：「雄關直上嶺雲孤，駆路梅花歲 月徂。丞相祠堂虚寂寞，越王城闕總荒蕪。」丞相即張文獻。嶺有張文獻祠。陸堂太史《過大庾嶺》 詩：「兒時庾嶺停車處，甲子環周又五年。風度曲江難再觀，古梅瘦影自脩然。」 曹倦圃《梅花》詩：「毒卉痛劉琨。」自注：劉琨詩：「毒卉冬敷然。」按，劉詩泛言毒卉，恐不專指 梅花。

《樂録》：「漢横吹曲《梅花落》，本笛中曲也。」唐段安節《樂府雜録〉:「笛，羌樂也。古有《落梅花》曲。」唐蘇味道詩：「歌行盡落梅。」郭利正詩：「更聞清管發，處處落梅花。」李白詩：「黄鶴樓中吹 玉笛，江城五月落梅花。」皆詠笛中《落梅曲》也。然六朝人已有《梅花落》樂府。江總《梅花落》云： 「臘月正月早驚春，衆花未發梅花新。梅花芬芳臨玉臺，朝攀晚折還復開。滿酌金枝催玉柱，落梅樹 下宜歌舞。金谷萬株連倚篇，梅花隱處隱嬌鶯。桃李佳人欲相照，摘蕊牽花來並笑。楊柳條青樓上 輕，梅花色白雪中明。横笛短簫悽復咽，誰知柏梁聲不絶。」鮑照《梅花落》云：「中庭雜樹多，偏爲梅咨嗟。問君何獨然？念其霜中能作花，霜中能作實，摇盪春風媚春日。念爾零落逐寒風，徒有霜華無 霜質。」

程大昌《演繁露》：笛亦有《落梅曲》，今其曲亡，不可考矣。

《漁隱叢話》：「《復齋漫録》云：古曲有《落梅花》，非謂吹笛則梅落。詩人用事，不悟其失耳。」余 意不然之。蓋詩人因笛中有《落梅花》曲，故言吹笛則梅落，其理甚通，用事殊未爲失。且如角聲有大 小，《梅花曲》初不言落。詩人尚猶如此用之，故秦太虚《和黄法曹梅花》云「月落參横畫角哀，暗香消 盡令人老」者是也。古今詩詞，用吹笛則梅落者甚衆。若以爲失，則《落梅花》之曲，何爲笛中獨有 之？絶不虚設也。謫仙又有《觀胡人吹笛》云：「胡人吹玉笛，一半是秦聲。十月吴山曉，梅花落敬 亭。」又戎昱《聞笛》詩云：「平明獨惆悵，飛盡一庭梅。」崔魯《梅》詩云：「初開已入雕梁畫，未落先愁 玉笛吹。」黄魯直《侍兒》詩云：「催盡落梅春已半，更吹《三弄》乞風光。」泛觀古人用事一律，可見復齋 之妄辨也。

楊升菴《梅花落小序》：「古樂府有《梅花落》曲，唐人諸家作者多矣，皆詠其開，不言其落也。旅 行松次，適見梅花落，乃援舊題以成新曲。雖有愧緣情，庶不謬體物云耳。『落梅復落梅，千片復萬 片。願借鼓芳風，吹入披香殿。其一』『古梅飄古香，新梅綴新妝。那枝傳妾恨，何樹近君鄉？其二』『梅 落復梅開，流光似流水。君心在梅花，妾意憐梅子。其三』『團思更團情，依幌且依楹。朝朝妝僭牆，日 日望卿卿。其四』」

《唐音癸籤》：「郭茂倩云：唐大角曲有《大單于》、《小單于》、《大梅花》、《小梅花》，其聲猶有存 者。」李益《聽曉曲》：「無限塞鴻飛不度，秋風吹入《小單于》。」大角曲名《小單于》，此云「吹入《小單于》」，與李白「江城五月落梅花」同一用法也。《貴耳集》有作《聽角詞》：「五更角里《梅花調》，吹落梢 頭那個花。」又周端臣《落梅》詩：「數聲畫角《單于》塞，一曲山香阿母家。一又陳高《落梅曲》：「梅花開 滿枝，無奈曉風吹。風吹花落盡，争似未開時。花開終有落，非關曉風惡。愁殺愛花人，城頭復吹 角。」則知角中亦有梅花調也。

林和靖《八梅》後亘千百年，雖有馮海粟、中峰和尚《梅花百詠》唱和詩，誇多鬭靡。然世獨推高季 迪九律，而「雪滿」一聯，尤所傳誦。惜選本明詩不能全載，今從《大全集》中録出：「瓊姿只合在瑶臺， 誰向江南處處栽。雪滿山中高士卧，月明林下美人來。寒依疏影蕭蕭竹，春掩殘香漠漠苔。自去何 郎無好詠，東風愁絶幾回開。」「縞袂相逢半是仙，平生水竹有深緣。將疏尚密微經雨，似暗還明遠在 煙。薄暝山家松樹下，嫩寒江店杏花前。秦人若解當時種，不引漁郎入洞天。」「翠羽驚飛别樹頭，冷 香狼藉倩誰收？騎驢客醉風吹帽，放鶴人歸雪滿舟。淡月微雲皆似夢，空山流水獨成愁。幾看孤影 低徊處，只道花神夜出遊。」「淡淡霜華濕粉痕，誰施綃帳護香温。詩隨十里尋春路，愁在三更月掛村。 飛去只憂雲作伴，銷來肯信玉爲魂。一尊欲訪羅浮客，落葉空山正掩門。」「雲霧爲屏雪作宫，塵埃無 路可能通。春風未動枝先覺，夜月初來樹欲空。翠袖佳人依竹下，白衣宰相住山中。寂寥此地君休 怨，回首名園盡棘叢。二夢斷揚州閣掩塵，幽期猶自屬詩人。立殘孤影長過夜，看到餘芳不是春。雲暖空山栽玉徧，月寒深浦泣珠頻。掀篷圖里當時見，錯愛横斜卻未真。」「獨開無奈只依依，肯爲愁多 减玉輝？簾外鐘來初月上，燈前角斷忽霜飛。行人水驛春全早，啼鳥山塘晚半稀。愧我素衣今已化， 相逢遠自洛陽歸。二最愛寒多最得陽，仙遊長在白雲郷。春愁寂寞天應老，夜色朦朧月亦香。楚客不 吟江路寂，吴王已醉苑臺荒。枝頭誰見花驚處，婦婦微風簌簌霜。二斷魂只有月明知，無限春愁在一 枝。不共人言唯獨笑，忽疑君到正相思。歌殘别院燒燈夜，妝罷深宫覽鏡時。舊夢已隨流水遠，山窗 聊復伴題詩。」又有《次衍師詠梅》七律五首，其最警句：「未逢人寄千山外，忽訝君來一夜中。」上句用 陸凱故事，下句則本盧仝「相思一夜梅花發，忽到窗前疑是君」句也。 惠山天釣和尚《和高青邱梅花詩》九首，余閲其詩，前四首頗有青邱神韻，後五首則力不逮矣。存 其前四，亦見是詩之不歸零落，似有數焉。「半依池沼半樓臺，又向東風省舊栽。寂寂是誰和月立，翩 翩何處帶雲來。暗香有信先催句，疏影無人静掩苔。天與孤高出群艷，霜中雪里不辭開。二誰並孤芳 瑶圃仙，無言相對静中緣。新圖山閣半簾月，舊夢江村幾樹煙。神浄非關殘雪後，品高常在晚風前。 先春玉蕊連根發，人説仙家别有天。」「相逢臘尾與春頭，漠漠寒香一塢收。庾嶺已歸衝雪騎，孤山曾 泛隔煙舟。曲傳天上寧無譜，官在人間未免愁。静倚南窗明月夜，恍疑三百樹中遊。二雪霽銀蟾潔凍 痕，夜寒枝上玉誰温。絶憐西子歸吴苑，空説明妃出楚村。悵獨立時頻顧影，淡與人處欲消魂。山蹊 踏葉初歸客，半樹横斜掩竹門。」

《遂昌集録》：孤山之陰一亭，在高阜上，曰「歲寒」。繚亭皆古梅。亭下臨水日挹翠閣，皆斗拱砌成，極爲宏麗。錢塘沈嘉輒詩：「歲寒亭外過西村，横幅窗開坐小軒。半樹梅花流水上，酒標挑出竹 籬門。」

陳尚古《簪雲樓雜記》：「故蜀别苑在成都西南十五六里，梅至多。有大樹偃蹇十餘丈，夭矯若 龍，相傳唐物也，謂之梅龍。陸放翁在蜀時，歲嘗訪之，曾爲賦詩云：『兩龍卧穩不飛去，鱗爪脱落生 莓苔。』」蓋狀其偃蹇如此。王漁洋《古夫於亭録》：「陸放翁詩『扁舟系著古梅林』，初以爲汎然語耳。 案，宋縉雲馮時行從諸朋舊十有五人，攜酒具出西梅林，分韻賦詩。林本王建梅苑，樹老，其大可庇一 畝，屈盤如龍，孫枝叢生直上，尤怪。古者凡三四，酒行，以『舊時愛酒陶彭澤，今作梅花樹下僧』爲韻， 然後知梅林之義。蓋梅林即所謂梅龍者也。余考成都梅龍，好事者載酒往遊，首載石湖《梅譜》。」漁 洋所案者，乃出袁説友《成都文類》吕及之《梅林詩序》，是時爲紹興庚辰十二月既望也。十五人者，成 都楊仲約、施子一、吕周輔、義父、智父、澤父、宇文德濟、吕默夫、杜少訥、房仕成、楊舜舉，綿竹李無 變，潼川于伯永、正法寶印，縉雲馮當可。客有十五，韻止十四。吕義父别以「詩」字爲韻。其日有首 眩詩不成者，缺「樹」字一韻。沈犀監税、樊漢廣補之。又有張積者，是日不與。翌日，馮分「僧」字，屬 作之。詩七古、五古不一體。俱見《成都文類》。余獨愛馮時行「梅」字韻一首：「霜朝馬蹄無纖埃，錦 城城西江之隈。金蘭合沓俱朋來，白沙鱗鱗江水洞。梅花傍江高崔嵬，人言猶是王建栽。豪華過眼 浮雲哉，下馬酌酒聊徘徊。飛英送香來酒杯，酒酣疾呼竹籬開。走尋屋角如龍梅，梅龍雖多此其魁。 睡龍屈盤肘承膽，風皴雨皱封蒼苔。孫枝迸出誰胚胎，天公撫摩春爲回。慎勿變化隨風雷，年年開花照尊壘。我欲結茅買芋煨，與梅周旋逆衰頹。」吕周甫「愛」字韻，起句云：「去城十里南郊外，突兀 老梅餘十輩。玉雪爲骨冰爲魂，氣象不與凡木對。」施子一「下」字韻，中間云：「庭荒六老樹，氣象 自儼雅。一笑呼酒來。大盆注老瓦。最後看枯株，何意當大厦。夭矯待風雲，有年天實假。」吕默 夫「花」字韻，起句：「出郭豈憚遠，滿城無此花。新枝開玉雪，老樹卧龍蛇。」澤父中間云：「老樹 更崛奇，矯矯蛟龍姿。中有調鼎味，幾年江之湄。」樊漢廣「樹」字韻，起句：「牆頭冉冉新陽露，忽 作玲瓏玉千樹。老蛟偃蹇獨避人，卷回飛雪江皋暮。」張積「僧」字韻，中間云：「魁然老株忽駭目， 雪鱗矯矯雙龍騰。天公一叱困仆地，掀髯弄爪高曲肱。長林望斷千百株，奮首直欲青雲凌。」皆能 狀梅龍之奇者也。

趙昱《南宋裸事詩》：「荆山嶺半白雲開，水面横斜盡野梅。」注：「《西溪梵隱志〉:春雪菴在荆山嶺左。淳祐中，沙門熙春號雪山，結菴静攝，有樂静堂，植梅花。」聞啟祥云：「梅如高士，宜置丘壑，且 以神賞，種不嫌少。」而李日華《六硯齋筆記》則以爲梅無不宜，「梅花在疏林秀石邊，如王、謝、支、許， 同入林陰邱壑。其険綺疏香箔，則道蘊内庭吟絮，令芬硯席摘辭。野店溪橋，陶元亮遠社聞鐘.，銅瓶 竹几，卓臨邛墟邊促膝。得風則列禦寇之揚裾，着雨則郭林宗之折角。雪中高袁安之卧，霞外澹樊女 之妝。總之韻格超奇，秀入神骨。比之人倫，但取勝流。不容以男女老少及方内外論也」。 《檣李詩系》：吴11自號竹莊人，善畫梅。仲圭題曰：「吾鄉達竹莊人，得逃禪鼎中一衝咀之嚼 之，深有所得。寫竹外一枝，索拙作繼和。予不能追古人萬一，自笑東鄰之效颦，醜矣。」竹莊人復云：「余之作梅，聊自吟嘯，豈在悦人心目？適唐明遠求作，寫一枝以贈。今置之禹功後，何堪依附古 人！而圭翁序之，故復作一詩題於後：『逃禪親授寫梅法，二百年來徐禹功。竹外一枝清絶處，孤山 風雪夜濛濛。』」

張翊《花經》：「一品九命，蠟梅亦在其中。洛陽亦有蠟梅，直九英耳。人言臘時開，故名，非也， 爲色正似黄蠟耳。王介甫詩『已覺蜂歸蠟有香』是也。」盧敬甫《白雲集》云：「長安張翊，以蠟梅位一 品九命之列，而不言梅花，可謂亂道矣。」《常朝録》：「元稹爲翰林承旨。朝退，行鐘廊時，初日映九英 梅，隙光射稹，有氣勃勃然。百僚望之日：『豈腸胃文章映日可見乎？』」何司明《九英梅》詩：「絶樣 奇葩特地生，花魁更擅出倫名。白同瑞雪加三瓣，清比常梅剩四英。天運有終陽數極，化工街巧物形 更。玉堂仙客巖廊曉，腸胃文章映日明。」落句正用微之事。然通首刻畫太粘煞。 《敬業堂集》：「庭有柔木，二月初吐小白花，花皆五出，因名之日雪梅。詩云：『紅梅已死盆梅 謝，五出輸他密綴條。比似雪花看更好，入春一月不曾消。』」夫蠟梅因蘇、黄錫名，遂見重於世。今雪 梅由初白先生而定，安知異日不與蠟梅競美乎？存以補《梅譜》之未備。

《無聲詩史》：「金陵金元玉畫梅花，有逃禪老人筆意。嘗自題絶句云：『一别西湖未得歸，孤山 風月近何如。春來臘有梅花興，又向君家寫折枝。』二説金嘗自號赤松山農。 《式古堂畫考〉:「曾覩題楊補之《雪梅》卷：『筆端造化出天巧，寫出江南雪壓枝。誰道春歸無覓 處，横斜全似越溪時。』」趙希鵠《洞天清録》：「補之作梅，下筆便勝華光仁老。」湯昼《畫鑒》：「楊補之墨梅甚清絶。自號逃禪老人。」湯叔雅宗補之，别出新意，亦佳。《稗史》：「宋江西楊補之始爲墨梅， 一時名震，其徒仿之者實繁。然觀楊氏畫，大略皆氣條耳。雖筆法奇峭，去梢實遠，惟廉仲宣所作差 有風致。」不知《畫梅譜序》云墨梅始自華光仁老，宗寫者六人，補之亦在其列。則墨梅非自補之始矣。 漁洋《香祖筆記》：予平生不喜集句，惟少時有《謝人送梅》一絶，集黄山谷詩云：「榨頭夜雨排簷 滴，誰與愁眉唱一杯。瘦盡腰圍怯風景，城南名士遣春來。」如此集句，恐非李西涯所知。西涯有集句 詩一卷。余又愛查初白《二月西阡看梅》集句二首，天趣盎然：「安得健步移遠梅，健如黄犢走復來。 春花不愁不爛煥，只恐花盡老相催杜集。」「兩岸山花似雪開劉夢得，一杯一杯復一杯李太白。勸君更盡 一杯酒王摩詰，二月已破三月來杜子美。」

《潘子真詩話》：世推方回所作「梅子黄時雨」爲絶唱，蓋用寇承公語也。寇詩云：「杜鷗啼處血 成花，梅子黄時雨如霧。」

《全芳備祖》：「賈似道《梅花》二絶：『朔風吹面正塵埃，忽見江梅驛使來。憶着家山石橋畔，一 枝冷落爲誰開？二山北山南雪未消，村村店店酒旗招。春風過處人行少，一樹疏花傍小橋。』」此詩情 致凄絶，似貶後之作。所云「家山石橋畔」者，按《宋稗類鈔》云：賈似道於西泠橋之外，架橋臨之，曰 「第一春梅塢」。又《癸辛雜識》：賈秋壑梅亭曰「第一春」。

金劉京叔《歸潛志》：「王赤脚《夢梅》云：『鼎鑄陶鈞政格新，横斜疏影慰騷魂。嬰香枕簟黄昏 月，懋棣東風笑谷春。』王，不知其名字年齒，居邸蔡間，以乞食爲事。」王漁洋《池北偶談》：「洞庭山有丐者，貌似狂易，常行乞道上，夜則卧菴寺廡。汪鈍翁嘗記其數詩，有『悟到無生地，梅花滿四鄰』句。」 皆乞丐之以梅花詩傳者。

《瀛奎律髓》：東坡《歧亭道上梅花》詩注：「東坡作詩，初學劉夢得，頗涉譏刺。元豐中，李定、何 正臣、舒亶彈劾之，下獄，欲置之死。至於今，此三人姓氏，士君子望而惡之。亶有《和石尉早梅》二 首，曰：『霜林盡處碧溪傍，小露檀心媚夕陽。天下三春無正色，人間一味有真香。相思誰向風前寄， 更晚那辭雪後芳。朝夕催人頭欲白，故園正在水雲鄉。』又：『依然想見故山傍，半傍垣陰半向陽。短 笛樓頭三弄夜，前村雪里一枝香。可能明月來同色，不待東風已自芳。幸免杜郎傷歲暮，莫辭吟對釣 魚鄉。』此兩詩亦頗可觀，但以少陵爲杜郎，則稱譽不當。亶不識東坡，而謂其識梅花耶？兼亦格卑句 巧，似乎湊合而成。惟東坡詩語意天然，自出高妙，懸絶不同，其人品不堪與東坡作奴。故附其詩於 東坡之下。」按，厲樊榭《宋詩紀事》何亶《梅花》詩二首，僅選其一云。

宋侯延慶《退齋雅聞録》載蔡天任賦梅花落句：「應有化人巢木末，花間一國自行春。」其冥搜 如此。